Б. Александров - Черные лебеди. Новейшая история Большого театра

Канделаки отмечает, что постоянно ломаются и сценические механизмы, а в районе бельэтажа регулярно прорывает канализацию. Из-за этого стены покрылись грибком и частично пошли трещинами.

«Отдельный вопрос — человеческое отношение к артистам. Как я поняла, руководство театра уже давно славится своим особенным стилем в общении с сотрудниками. Не случайно многие предпочитают поменять место работы, пусть даже на менее статусное. Год назад покинули театр Иван Васильев и Наталья Осипова — без преувеличения, самые многообещающие танцоры не только российской, но и мировой сцены. Это вызвало большой резонанс. На пике карьеры они перешли в Михайловский театр Санкт-Петербурга, предпочтя столицу культурную столице купеческой. Стандартная ставка танцовщицы кордебалета в Большом театре — 9 тысяч рублей! Вообще-то прожиточный минимум по Москве для работающих людей составляет 10 677 рублей», — пишет Канделаки, подчеркивая, что в бюджете затраты на содержание Большого театра прописаны отдельной строкой.

«Это неуважение не только к артистам, но и ко всем жителям России — от Москвы до Владивостока. Большой театр — символ высокого классического искусства России. За что его превратили в дешевую подделку? — пишет телеведущая. — Все эти вопросы следует задать Анатолию Иксанову и экс-министру культуры РФ Михаилу Швыдкому, который и затеял когда-то эту грандиозную «реконструкцию». При этом экс-министр буквально горой стоит за Иксанова, заявляя, что тот проделал гигантскую работу, «вытащив Большой театр из руин — в прямом и переносном смысле слова». Впрочем, Михаил Ефимович явно слукавил, ведь даже вытаскивать из руин можно по-разному: сделать лучше прежнего или сделать вид, что стало лучше прежнего. Если обобщить, то в стране случился очередной грандиозный попил. Посему еще мудрее будет задать все эти вопросы не Иксанову, а правоохранительным органам. За шесть лет реконструкции все самое ценное в Большом просто разворовали и распродали».

Напомним, что ранее Счетная палата провела мониторинг реализации проекта реставрации Большого театра, в ходе которого было установлено, что реконструкция Большого театра обошлась бюджету в 35,4 млрд. рублей.

15.11.2012

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора. Деревянный узор на ложах, покрытый сусальным золотом во многих местах заменили на имитацию. Директор ГАБТа А. Иксанов сам факт наличия имитации в конце концов признал, но в интервью журналу «Сноб» от 5 февраля 2013 ( http://solarcoast.livejournal.com/109317.html) он говорит, что это «специальное резонансное папье-маше», как якобы и было при царе. Возникает вопрос — на резные украшения с золотом это «резонансное папье-маше» большевики заменили, что ли? Верится с трудом. Антикварные бронзовые светильники с хрусталем, а также бронзовые дверные ручки царских времен поменяли на заново отлитые (где оригинал — история умалчивает), а вместо хрусталя — стекло. Кресла в зрительном зале раньше были из красного дерева, а теперь тоже подделка.

Есть подозрения, что исчезла большая часть оригинального декора.

Просчеты в планировке. Это намного важнее, чем декор — потому что напрямую мешает работе. И если декор можно поменять или доделать, то вот с этим артистам придется жить:

1) Практически все гримерки получились без окон (раньше они были с окнами, а теперь окна в коридоре — просто стенку не там поставили).

2) Из трех надземных этажей сделали четыре (в том же общем объеме), чтобы увеличить площадь, но в результате получились очень низкие потолки. И если в гримерках из-за этого просто душно (там ведь к тому же нет окон), то в двух балетных залах из трех теперь нельзя поднять балерину (!) и даже просто высоко прыгнуть.

Дирекция утверждает, что эти залы для дуэтных репетиций и не предназначены — один отведен мимансу (по версии оппонентов, был отдан под миманс, так как для балетных репетиций оказался непригоден), а в другом проводится исключительно утренний «класс» (групповой урок с педагогом — по сути, разминка). Это глупость, потому что после «класса» как раз и следуют всевозможные репетиции — в тех же самых залах.

3) Раньше балетных залов было четыре — два из них переделали в один, якобы максимально приближенный по условиям к сцене. Но есть несколько моментов:

а) Сцена в театре сделана с «покатом» (то есть с наклоном). Так вот, градус поката пола в зале не равен градусу поката на сцене. Сочли незначительным, наверное, но это очень важно. Кроме того, покат в зале начинается прямо от стены, то есть пол наклонный и непосредственно под балетным станком — а это абсурд, он там должен быть горизонтальным.

б) В потолке огромное окно: по словам танцовщиков, такое преломление света очень мешает при вращениях. Теперь его закрыли тентами, но зачем делали?..

в) Под потолком зала сходятся трубы вентиляционной системы, которые все время гудят. Им вторят громко жужжащие лампы; мелочь, вроде бы, но репетиции длятся порой по несколько часов — и под музыку, к тому же. Все вместе очень утомляет.

г) Так как зал расположен прямо под крышей, то потолок скошенный, поэтому поднять танцовщицу и там можно только посередине — то есть длинные «диагонали» репетировать нельзя. Вот такая копия сцены.

Раньше, напомню, было на этаж меньше, и проблемы с высотой потолков не существовало. Об этом просто не подумали.

Один зал, равный по площади сцене, в Большом всегда был — т. н. «верхняя сцена». Зачем понадобился второй, в котором все равно нельзя проводить полноценные сценические репетиции — непонятно.

4) На сцене есть неровности, куда артисты не должны наступать, чтобы не получить травму.

5) В рабочей зоне практически везде в коридорах лежит кафель — в том числе там, где балетные разминаются и «распрыгиваются» во время спектакля между выходами (до тренировочных залов, на которые в ответ на эту претензию кивает руководство, бежать слишком далеко — за короткую паузу не успеть). Разминаются они, в основном, сидя на полу, но кафель холодный, а мышцам нужно тепло (как в спорте). Теперь кафель закрыли коврами, но прыгать там все равно нельзя, потому что он не амортизирует и скользит — это грозит травмами.

Раньше везде лежал дубовый паркет (тоже антикварный). Куда делся паркет? Версия администрации — убрали согласно правилам противопожарной безопасности.

Отдельные вопросы вызывает акустика. Спектакли теперь проходят с ПОДЗВУЧКОЙ (!), чего до этого никогда не было, и в нормальном оперно-балетном театре быть не должно. Если зал сделан правильно, то микрофоны нужны только во время трансляций или записи.