Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6493 ( № 51 2014)

Но вот наступил судьбоносный 2013-й. Мильграмовский мюзикл «Алые паруса» был заявлен в четырёх номинациях в жанре оперетта/мюзикл. В качестве соискателей были выдвинуты: спектакль как таковой, работа режиссёра – Борис Мильграм, женская роль – жена Мильграма Ирина Максимкина, работа художника – Виктор Шилькрот. В результате лауреатом премии оказался Борис Мильграм. Для тех, кто спектакля не видел, будет интересно ознакомиться с мнениями специалистов и прессы. Член жюри «Золотой маски» Дмитрий Богачёв о спектаклях в номинации «Оперетта/мюзикл»: «Выбирали, к сожалению, между «не очень», «посредственно» и «плохо». За исключением «Бала вампиров», всё остальное не соответствует принятым в мире стандартам качества… Отечественные мюзиклы пытаются ставить как-то полупрофессионально и на скорую руку, не понимая или просто не отдавая должного сложности этого жанра. Это касается и продюсеров, придумывающих идею и организующих процесс постановки, и менеджмента, и творческой команды. Например, как можно всерьёз рассчитывать на успех постановки мюзикла в драматическом театре силами этого театра? Ведь никому не приходит в голову ставить там оперу или балет («В театре нужен лидер, отвечающий за процесс и результат». 17 апреля 2013, 20:00 Алла Шевелева http://izvestia.ru/news/548886). «С актёрскими работами, и особенно с вокалом в спектакле (Мильграма) , всё совсем неоднозначно» (Алиса Никольская. «Герои плаща и маски» 18 апреля 2013 Театрал http://www.teatral-online.ru/). «Что касается победы Бориса Мильграма в номинации «Лучшая работа режиссёра», то, кажется, премию можно было с тем же успехом отдать и режиссёру Александру Лебедеву за мюзикл «12 стульев» в Новосибирском театре музкомедии. Обе работы не выходят за грань театральной добротности, но в Новосибирске лучше поют (Кирилл Матвеев «Вампиры рулят» http://www.gazeta.ru/culture/2013/04/17a_529105.shtml).

Но Мильграму на голубом глазу заявляет: «Теперь важно удержаться на этом высоком уровне». А на сайте театра появляется информация, согласно которой Борис Леонидович получил «маску» не за работу режиссёра, а «за выдающуюся работу режиссёра», и не просто за выдающуюся, а за «самую выдающуюся работу режиссёра». Никто не мог развесить на сайте театра эту лапшу без ведома худрука. Тут Мильграм верен себе: он изо всех сил делает вид, что сказанное о нём и его спектакле к нему отношения не имеет. (Говоря о «маске» Бориса Леонидовича, невозможно пройти мимо ещё одного удивительного факта. Как могло случиться, что о его режиссуре «Алых парусов» до сегодняшнего дня ни в интернете, ни в печатных СМИ ни один уважающий себя театровед так и не сказал доброго слова.) И если с Б. Мильграмом всё понятно, то непонятно, как в номинантах мог оказаться спектакль, получивший такие отзывы? Как все эти высказывания соотносятся с целями и задачами фестиваля: выявлением лучших творческих работ в различных видах и жанрах театрального искусства России? Почему Экспертный совет не воспользовался своим правом и не вынес решения об отсутствии номинантов в данной номинации, а жюри не воспользовалось правом не присуждать данную премию? И ещё один вопрос, на который я не нахожу ответа. При посредственной режиссуре, при посредственных вокальных данных исполнителей с помощью каких средств удалось Борису Мильграму заполучить «маску»?

В 2014 году на «Золотую маску» в номинации «Драма/спектакль большой формы» претендовал спектакль «Географ глобус пропил». Кроме спектакля на соискание премии были выдвинуты: работа режиссёра, мужская роль и роль второго плана. Трофей не достался никому.

Но аппетиты Бориса Леонидовича растут – в 2015 году от «Театра-Театра» на награды фестиваля претендуют аж 11 номинантов в двух спектаклях. Этот рекорд, на мой взгляд, несколько омрачают подтасовки и передёргивания, без которых Мильграм не Мильграм. На сайте фестиваля в номинации «Драма/спектакль малой формы» заявлен спектакль «Согласный/Несогласный» пермского театра «Сцена-Молот». Выдвинут спектакль в трёх номинациях: «Спектакль как таковой», «Работа режиссёра» и «Мужская роль». Там же, на сайте, в списках номинантов о театре дана следующая информация: Театр «Сцена-Молот», Пермь. А знают ли устроители фестиваля что-нибудь об этом театре? Могу поделиться своей – возможно, не совсем полной – информацией.

В 2009 году на площади академического «Театра-Театра» возник самостоятельный театр «Сцена-Молот». Позднее выяснилось, что это было ложью. Контрольно-счётная палата (КСП) Пермского края выяснила, что «Сцена-Молот» не самостоятельный театр, а проект «Театра-Театра», на который последнему выделяются дополнительные средства из бюджета. Ложь о самостоятельности должна была скрыть от общественности то, что «Сцена-Молот» является для руководителя «Театра-Театра» Бориса Мильграма инструментом для выкачивания дополнительных средств из краевого бюджета. Чтобы не быть голословным, приведу цитату из отчёта КСП: «В 2009 году, в условиях кризиса и оптимизации затрат, для ГКУК «Пермский академический Театр-Театр» на реализацию вновь создаваемого проекта «Малая сцена» дополнительно сверх стоимости государственной услуги и при отсутствии расходного обязательства Законом о бюджете на 2009 год были предусмотрены и направлены расходы в сумме 7 709,6 тыс. руб. на 2009 год и 10 000,0 тыс. руб. на 2010 год. В структуре «Театра-Театра» театр «Сцена-Молот» как отдельное структурное подразделение не был выделен, – с персоналом театра, обеспечивающим функционирование данного проекта, заключались договоры гражданско-правового характера – в 2009 г. на сумму 2 808,8 тыс. руб., в 2010 г. – 5 094, 8 тыс. руб., в 1 п/г. 2011 г. – 3 169, 1 тыс. руб. Из них были выплачены средства: за исполнение обязанностей художественного руководителя театрального проекта «Театр «Сцена-Молот» Боякову Э.В. – 2 355,2 тыс. руб. (98,0 тыс. руб. в месяц), – при предусмотренной штатным расписанием театра должности художественного руководителя с должностным окладом 112,9 тыс. руб. (Милютин Ю.А.); за исполнение функций режиссёра проекта «Театр «Сцена-Молот» Салимзянову Д.Х. – 1 860,9 тыс. руб. (92,0 тыс. руб. в месяц), – при предусмотренной в театре должности главного режиссёра с должностным окладом 9,1 тыс. руб. Таким образом, фактически в театре за счёт бюджетных средств содержались два художественных руководителя (или три по уровню оплаты труда) и два режиссёра, – что не отвечало требованиям эффективного расходования бюджетных средств».

В 2012 году «Сцену-Молот» покинули художественный руководитель Эдуард Бояков (отец-основатель фестиваля «Золотая маска». – В.К.) и режиссёр Дамир Салимзянов. После этого Борис Мильграм заявил, что театр «Сцена-Молот» останется независимым и самостоятельным театром. Заявляет он и о том, что у театра не будет общего руководителя, а будут три руководителя лабораторий: Олег Кленин, Олег Лоевский и Арсений Сергеев. Не исключаю возможности, что эти люди никогда не руководили театром и были использованы руководством «Театра-Театра» в качестве ширмы. В силу своей испорченности могу даже допустить, что «Сценой-Молотом» руководят те же, кто руководит «Театром-Театром». Утверждать этого не берусь, но могут ли это опровергнуть устроители «Золотой маски»? Знают ли они, что по отчёту КСП Пермского края разовый проект «Сцена-Молот», существовавший в «Театре-Театре», должен был завершиться 31 декабря 2009 года? И если он в самом деле завершился, если «Сцена-Молот» не восстала из пепла, то устроители номинировали на премию за 2014-й театр-призрак? Также нельзя не отметить, что всё ныне происходящее есть дежавю: если в 2009-м Мильграм использовал «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных средств из бюджета, то теперь он использует «Сцену-Молот» с целью получения для «Театра-Театра» дополнительных «масок».