Литературная Газета - Литературная Газета 6553 ( № 20 2016)

Следует отметить, что в начале XIX века (вероятнее всего, до 1814 года) натурализм в пейзаже не столь значительно заявил о себе во Франции, сколь в Голландии и в Англии. И всё-таки французский натурализм продержался немного дольше благодаря Луи Габриэлю Моро, а также Лорану Уэлю и в особенности Теодору Карюэлю д’Алини. Тем не менее в 1815–1825 годах французское направление натурализма практически оставалось незамеченным в силу высочайшего авторитета мастеров английского пейзажа.

В период эпохи Реставрации в 1814 году английские художники Бонингтон и Констэбль впервые представили французской публике свои великолепные полотна. Это случилось в то же самое время, когда герцог де Ришелье стал министром Людовика XVIII. Именно в то время французы, наконец, заметили, с какой лёгкостью английские живописцы, такие как Генсборух, Кольман, Гиртин, Кроу и Уилсон, воплощали свои сюжеты и свои чувства, которые они испытывали перед природой, однако их манера изображения не имела ничего общего с классическим пониманием пейзажа. Вероятнее всего, эти новые подходы к живописи, подобные прорыву англомании, обозначившейся во времена Реставрации, не оставили равнодушным столь утончённого человека, каким был герцог де Ришелье. Но принял ли он, противник наполеоновского режима, и, следовательно, оценил ли по достоинству созданный в 1804 году Музей Наполеона, размещённый в здании Сената (ликвидирован в 1814-м), стены которого украсили полотна выдающихся художников, таких как Давид, Энгр и барон Гро? Надо думать, к официально любимым художникам Наполеона и, в частности, к произведениям барона Гро или Жерико (автор картины «Плот Медузы» – метафора крушения империи) герцог де Ришелье относился всё-таки более снисходительно, чем к иным, даже несмотря на то, что был убеждённым сторонником монархии: ведь всякий уважающий себя человек должен считаться с велением времени, в которое живёт…

Представленный мной обзор живописи эпохи Ришелье, думаю, позволяет понять, какие картины художников своего времени выбрал бы герцог, если бы ему представилась возможность организовать собственный дом-музей (впрочем, официальных музеев тогда вообще не существовало, первый публичный музей во Франции – Люксембургский – был основан в 1818 году). Имена художников, упомянутые здесь, как мне кажется, и могли бы составить идеальную коллекцию живописи для дома герцога де Ришелье…

Жан-Клод ФРИЧ, дипломант Венской дипломатической академии ,

Симферополь – Страсбург

Перевод с французского Г. ДОМБРОВСКОЙ

Полёт «Золотого грифона»

Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Класс премиум

Обуховская Людмила

Фото: фото автора

Теги:Крым , искусство , культура

Ренессанс крымского театра

Отныне лучший спектакль года, отмеченный премией Крымского отделения Союза театральных деятелей России и Министерства культуры республики, будет состязаться с постановками коллег из разных регионов нашей страны, выдвинутыми на Российскую национальную театральную премию.

День рождения «Золотого грифона» торжественно отметили в исторических стенах Ялтинского театра имени Антона Павловича Чехова. Вручая приз за лучший спектакль года, которым стал мюзикл «Дубровский», режиссёру-постановщику, главному режиссёру Академического музыкального театра Владимиру Косову, министр культуры республики Арина Новосельская так отметила важность происходящего:

– Каждый режиссёр, актёр, руководитель театра, все причастные к созданию театрального действа ждут, что их работа будет оценена по достоинству. Сегодня это сделано. Впереди у нас – новые волнительные встречи со служителями Мельпомены, их новые успехи, которые теперь не останутся незамеченными. Прекрасное должно вознаграждаться не только нашим восхищением и аплодисментами, но и признанием коллег и критиков за продолжение лучших традиций русского театрального искусства и развитие их в соответствии с днём нынешним. Каждый творец хочет сказать своё собственное слово в одном из самых популярных видов искусства, и главное, чтобы оно соответствовало высокому смыслу и предназначению его величества Театра.

Лучшим спектаклем для детей и юношества стала постановка Академического театра кукол «Карлик Нос» режиссёра Станислава Железкина. За лучшую режиссёрскую работу – спектакль «Федора» – «Золотого грифона» получил художественный руководитель евпаторийского театра «Золотой ключик» Андрей Пермяков. Лучшей ролью признан образ, созданный Ниной Станиславской в спектакле Академического русского драматического театра. Лучшим актёром года стал исполнитель роли Карлика Носа Константин Гапонов. Ольга Котляренко отмечена за лучшую женскую роль второго плана – Егоровны в спектакле музыкального театра «Дубровский». Приз за лучшую мужскую роль второго плана отдан актёру Русского театра Валерию Юрченко – это Кучумов в «Бешеных деньгах» режиссёра Юрия Хаджинова. Приз за лучшую работу художника-сценографа получил Дмитрий Николаев – спектакль «Гусилебеди.Ru», поставленный в «Золотом ключике» Андреем Пермяковым.

«Золотым грифоном» за лучшую хореографию, пластику, пантомиму отмечен создатель и руководитель Севастопольского академического театра танца режиссёр Вадим Елизаров за спектакль «Пигмалион». Ещё один приз этот спектакль получил за лучшее музыкальное решение. Лучшим художником по костюмам стала Ольга Слепцова-Нежинская – спектакль «Карнавалы мира» режиссёра Виктора Арихина театра на ходулях «Шоу великанов» Евпаторийского городского центра культуры и досуга. Этот театр отмечен также в номинации «Лучшее театрализованное шоу».

Премия «Золотой грифон» имеет несколько специальных номинаций.«За личное участие в развитии театрального искусства Крыма» приз получила генеральный директор Международного центра театрального искусства «Золотой ключик» Нина Пермякова. В номинации «Продолжение российских меценатских традиций» отмечены заслуги генерального директора завода «Фиолент» Александра Баталина. «За верность и многолетнее творческое служение театральному искусству Крыма» признание получила любимица крымской публики Валерия Милиенко, без малого полвека преданная не только театральному искусству, но и ставшей для неё единственной сцене Крымского академического русского драматического театра им. Горького. За монографию «Крымско-татарское сценическое искусство в материалах архивов и оккупационной прессы 1941–1944 гг.», признанную лучшей публикацией о театре, «Золотого грифона» получил Исмет Заатов.

– Мы учредили эту премию с устремлением в будущее, – отметил председатель регионального отделения СТД России Николай Рудник. – В этом году посажен маленький росток, за которым мы все должны бережно ухаживать, чтобы он превратился в большое дерево с плодами, взлелеянными крымчанами, посвящающими свои яркие таланты сцене, зрителям. Венцом каждого года для самых успешных деятелей яркого сценического искусства станет «Золотой грифон» – «младший брат» грифона, украшающего герб нашей республики.