Литературная Газета - Литературная Газета 6563 ( № 32-33 2016)

О, Господь!.. Ты попускаешь… Знаешь…

ВОЗВРАЩЕНИЕ…

Мой вечнображный и оттого бессмертный

Тысячелетний брат Омар Хайям

С гранатовым кувшином мусалласа…

Мой древний друг – погонщик

вечный тленных караванов Саади

С неистово нагой ночной ширазскою тюрчанкой

Уходят окрылённо неизбывно

непереносимо вдаль… вдаль…

И только пыль… пыль прощания

непоправимого неизъяснимого

В глазах моих слезящихся – от них... от них…

И!.. Всё ближе… ближе… ближе…

Апостол Ада… Адописец Данте

Зовёт… манит… повелевает…

влечёт меня… за все грехи мои…

А я хочу, минуя Ад,

Вернуться в Рай – откуда вышел я…

Где лев родной рычит…

Где змей родной шипит…

Павлин родной кричит…

Где Девы кровью первою родною

И Отрока струёй жемчужною родною

Ещё не тронутые…

Не забрызганные… не замутнённые… не опьянённые…

Родные… Но еще не Кровные –

Бродят Евва и Аддам…

Где жемчуга текучие

Еще не встретились с текучими гранатовыми зёрнами…

ЗОЛОТАЯ СТАРОСТЬ…

Золотая айва в золотом листопаде

На дороге пустынной туманной

Плывёт… ворожит… опадает…

Золотые плоды и листва золотая – опали.

Лишь одна золотая айва

На верхушке – нагой ледяной

Упасть опоздала

И от ветра дрожит… уповает…

Так любимые жёны и други мои,

Как плоды золотые и листья хмельные,

Ушли… Затерялись… Опали… Увяли…

Улетели… Пропели… Пропали…

Только старость моя –

Золотая айва, в жизни всё потерявшая,

Но ничего не забывшая… Не запамятовавшая…

В опустелых холодных ветвях

Одиноким плодом

Шевелит…

Всё надеется,

Всё не смиряется

С тленом повальным златоопадным…

А кто смиряется?..

ИСКУССТВО ДРЕВНЕЙ СТРАСТИ…

Роковой романс

Мы встретились…

Мы сшиблись, как пенные олени винторогие

На узкой жизненной тропиночке… дороге…

Она была курчавая… невинная…

Словно каракулевый агнец

На лугах альпийских…

А я был снежный вешний ирбис-барс,

Ползующий яро по горе…

И мы запутались… забились… затонули… застонали

Затерялись

В павлиньих самаркандских курпачах…

В подушках… в изумрудных одеялах…

Как снежный переспелый барс

И нежный агнец на траве…

И я учил её

Холодному искусству жаркой страсти…

И, научившись,

Она бросила… покинула меня…

Я научил её

Змеиному искусству древней страсти…

И, обучившись алчно, сладко –

Она бросила, оставила, уползла, покинула меня…

Я обучил её

Великому искусству тайных сладостей…

И агнец стал, как барс…

И, научившись,

Она страстно… жгуче… жадно бросила…

Покинула меня…

О! Одиночество!

В пустынных самаркандских охладевших

Курпачах, подушках, алых одеялах!..

Ты – самое глубокое!..

Ты – самое древнейшее!..

Ты – самое болезное

Из одиночеств на земле!..

О! Вечноуходящая!.. Возлюбленная

Дней моих печальных!..

Зачем я научил тебя?..

Зачем?.. Зачем?.. Зачем…

«ЛГ» поздравляет своего давнего друга и постоянного автора с 80-летием и желает крепкого здоровья и непреходящего вдохновения!

Художественная летопись длиною в жизнь

Книжный ряд / Общество / РЕДКАЯ КНИГА

Писарева Екатерина

Теги:книги , критика , субъектив

Дмитрий Белюкин. Dmitry Belyukin. – М.: Издательский дом PrePress International», 2015. – 648 с. – 1400 экз. – VIP-тираж 100 экз.

Описать свою жизнь в искусстве, показать сквозь призму своих произведений течение времени решился народный художник России Дмитрий Белюкин. Недавно он выпустил монументальный труд – летопись 30 лет художественной деятельности, альбом-монографию в картинах «Дмитрий Белюкин». Альбом получился удивительным по красоте, масштабам и размаху – 736 авторских репродукций, 648 страниц, вес около шести килограммов, итальянская плюшевая кожа цвета металлик с шиммером, серебряный обрез.

Несмотря на заявленные нескромные параметры, в этом нет китча или стремления выделиться – всё сделано и подобрано с большим вкусом и внутренней логикой, с чувством меры. Работа над альбомом шла кропотливая, подготовка к печати заняла около семи лет, в течение которых неоднократно менялись стили, вносились технические коррективы, подбиралось кадрирование иллюстраций, менялись шрифты. В итоге монографический альбом был выпущен Издательским домом PrePress International при поддержке Фонда апостола Андрея Первозванного и Центра Национальной славы России, а отпечатан в рижской типографии PNB (под руководством легендарного российского печатника А.Ф. Махлова). Вопреки ожиданиям альбом надо читать, а не смотреть: много работ предваряет вводный текст (на английском и русском языках), погружающий читателя в контекст, рассказывающий историю создания и расставляющий важные семантические акценты, необходимые для понимания того или иного полотна. Кроме прочего, многие элементы репродукций можно рассмотреть в укрупнённом виде, детально, некоторые работы сопровождают комментарии художника, живой авторский текст. Так, например, можно приближённо разглядеть ордена на мундирах офицеров, искорёженный герб Российской империи, лихой галун на гарцующем всаднике в знаменитое Бородинское утро или же подробную карту на столе у царя – Верховного главнокомандующего.

Помимо работ художника в монографию вошли искусствоведческие статьи и эссе исследователей его наследия Ольги Костиной, Елены Степанян и Ольги Морозовой, где они анализируют творческий путь мастера, подробно рассказывают о его наиболее значимых произведениях, дают ёмкие характеристики.

В альбоме представлено всё многообразие жанрового репертуара художника, а также различность инструментария, полифоничность тем и вариаций. Творчество разбито на главы: историческая картина, портрет, графика, пейзаж. Нашёл отражение в монографии художника и семейный творческий тандем отца и сына – здесь опубликован весь уникальный пушкинский цикл (совместная работа – «Евгений Онегин»), его «пушкиниана». Помимо этого, впервые опубликована не только графика, но и эскизы к знаменитым полотнам (зарисовки архитектуры, моды XVIII–XX вв., костюма, артефактов и пр.), впервые помещён цикл «Раны Афганистана», сначала запрещённый цензурой, а потом награждённый премией Ленинского комсомола. Также на суд читателей представлена наиболее полная подборка исторических полотен (от портретов Петра Великого, Суворова и императрицы Елизаветы до монументально-многофигурного полотна – «Белая Россия. Исход» и работы «Начало перестройки»), с укрупнёнными фрагментами, разбором важных деталей. Композиционно главы располагаются не по хронологии – работы ранжированы по авторскому пониманию их значимости. Так, например, открывает повествование «Диалог с историей», а завершает альбом художника неожиданный «бонус»: «Из истории семьи» – глава, посвящённая семейной хронике с уникальными воспоминаниями, архивными фотографиями, автобиографическими зарисовками, в частности, идёт рассказ об отце, Анатолии Ивановиче, по стопам которого пошёл Дмитрий. Стоит подчеркнуть, что Дмитрий Белюкин – художник потомственный, из семьи интеллигентов. Его отец – известный график и книжный иллюстратор Анатолий Иванович Белюкин, а мать – литературный редактор Ксения Николаевна Чаевская.