Брэд Дьюкс - Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Роберт Энджелс (сценарист, 10-я серия):Я помню эту речь, но не помню, откуда она взялась. Это как-то прошло мимо меня. Мигель отлично, просто великолепно с этим справился. Это еще один хороший пример момента, когда тебя осеняет, что у тебя под рукой есть парень, которому по плечу вещи такого рода. Залог успеха хорошо сыгранной роли – подобрать правильного актера и ясное понимание того, что он будет убедительным. Мигель обладал необходимой харизмой.

Лесли Линка Глаттер (режиссер, 10-я серия):Это было потрясающе. Я давненько не смотрела сериал и теперь, когда вы напоминаете мне о некоторых культовых индивидуальных сценах, я сразу вспоминаю, как великолепно сыграл Мигель: так жестко и прямолинейно. Думаю, сцена была снята практически с первого раза, я лишь сделала пару дублей потому, что Мигель был абсолютно безупречен. Фантастическая сцена и превосходно написанный сценарий.

Второй сезон по-прежнему отличался независимым стилем режиссеров, когда к команде присоединились Тодд Холлэнд («Волшебник») и Грэм Клиффорд («Фрэнсис»), координирующие процесс съемок своих серий. Свобода действий в добавлении личного видения и внесении штрихов на съемочной площадке обогатили каждую серию свежими идеями.

Тодд Холлэнд (режиссер, 11-я серия):Собственно, сценарий был написан довольно простовато – шериф Трумэн ведет допрос Лиланда Палмера и все. Имея доступ к декорациям, я прошел туда, где была тюрьма, огляделся вокруг и стал думать: «Как же эта серия должна начинаться?» Я сел на стул Лиланда Палмера, взглянул на звуконепроницаемое покрытие, и тут мне пришла в голову идея, что все начинается в голове у Лиланда (действие происходит в 4-й серии).

Вы глубоко внутри, в кромешной тьме слышны какие-то голоса и звуки, вы пробираетесь через пещеру, но тут камера начинает отдаляться, и вы понимаете, что это – отверстие в звуконепроницаемой плите в помещении для допроса. Все это пришло мне в голову, и я подумал: «Серия начнется в глубинах разума Лиланда, а потом нужно показать, что все это происходит в его воспаленном мозгу». Я выдвинул это предложение и все его поддержали. Это было важно, потому что в те дни подобные съемки было непросто осуществить.

Грэм Клиффорд (режиссер, 12-я серия):Не было каких-то жестких рамок в стиле «вот так мы это сделаем». Ты мог направлять серию, основываясь на собственном видении. Мне иногда казалось, что Дэвид позволил каждой серии определять будущее развитие событий. Это больше походило на поток мини-кинофильмов, чем на обычный опыт режиссуры давно устоявшегося сериала. И никто из нас не занимался этим просто потому, что это была его работа: мы все были там потому, что любили сериал и хотели быть его частью.

И когда ты оказываешься позади камеры, ты пытаешься превзойти то, что было до этого, и при этом внести свои личные штрихи везде, где это возможно. Мои мысли были в первую очередь сконцентрированы на актерской игре, потому что я люблю актеров и работу с ними. Я в основном фокусируюсь на персонажах, поэтому я старался сделать их игру как можно интереснее и эмоциональнее.

Калеб Дешанель:Я мог пойти к Дэвиду и предложить, к примеру, сцену, где Бен Хорн со своим братом сидят в камере и обсуждают детские годы, и картинка переключается на воспоминания и ту девушку (Луизу Домбровски), танцующую с фонариком на ковре. Я прямо представил образ маленьких мальчиков, наблюдающих за девушкой, еще ничего не смыслящих о сексуальной привлекательности, но испытывающих притяжение на подсознательном уровне, Я просто подумал, что было бы неплохо вернуться в прошлое и показать пару мальчишек и танцующую девушку (действие происходит в 8 серии).

В большинстве случаев, когда ты выступал с новой для какого-то шоу идеей, это не одобрялось потому, что сбивало производство с пути и порождало необходимость разбираться в происходящем. Но в случае с «Твин Пикс» все было по-другому, потому что Дэвид вполне мог сказать: «Отлично, так и сделаем». Забавно, что сестре Дэвида Финчера Эмили, работающей в офисе, пришлось стать той самой девушкой, танцующей на ковре. Это я вам раскрываю закулисный секрет. (Смеется.) Мне очень нравилась эта сцена.

Тодд Холлэнд:Я подметил, что с самого пилота в «Твин Пикс» не было дождя и что в этой серии он должен был пойти. При том, что в сценарии ничего такого не было. Событий в серии произошло не так много. Начальные кадры были прекрасны, как и некоторые комические моменты вроде страха перед беременностью у Люси и Энди, так что я решил ввести «погодную оперу», когда буря приближается, нарастает, потом бьет в третьем акте, затем ее темп начинает снижаться, и в эпилоге ливень прошел и стих. Это добавило серии придало эмоциональное обрамление.

Я хотел, чтобы у серии была сильная концовка с ощущением тревоги, поэтому во время сцены драки Хэнка и Джонатана я решил, что нужно снимать в полной темноте, оставив лишь мерцание молний и фонарь, брошенный на полу. Это было развязкой шторма, дождь прекратился, гром удалялся, и все возвращалось на круги своя. Но как выясняется, что нередко случается в «Твин Пикс», ничто даже близко не становится нормальным.

Молния вырубает электричество в закусочной «Дабл Р», когда таинственный наемник появляется в свете фонаря Хэнка, угрожая ему. Этого азиата сыграл Мак Такано, актер и мастер боевых искусств. Я видел его преподающим боевые искусства в городе. Славный парень.

Мак Такано (Джонатан Кумагаи/Мистер Ли):Тодд настаивал, чтобы сцена происходила один на один, и спросил мое мнение. Я сказал: «Этот парень – смертоносный убийца. Он способен убить голыми руками. Хэнк в два раза крупнее его, но он не сможет причинить ему вред. Нужно, чтобы все прошло быстро». Тодду эта идея пришлась по душе и он даже предложил, для пущего драматизма, чтобы я швырнул его через барную стойку. Вышло отлично, и потом мы стали кровными братьями, приложившись пальцами. Я настолько увлекся, стараясь усилить эффект, что разбил фонарь об пол. (Смеется.)

Крис Малки:Я сам участвую во всех своих драках в фильмах и, когда Мистер Ли впервые появился в закусочной, мы принялись за дело. Он перебросил меня через стойку, так что я упал и приземлился на пол. Один из каскадеров, увидев это, почему-то сказал: «Нет, это должен сделать я». Когда он перекатился через стойку, то надорвал спину. (Смеется.) Я помог ему встать и сказал: «Лучше бы ты мне позволил это делать!» Уморительное зрелище. Это было так же просто, как упасть со стула.

Летом 1990-го года узкий круг сценаристов «Твин Пикс» пополнился Барри Пулманом и Джерри Шталем. Пулман никогда ранее не писал сценарии, в то время как у Шталя на счету были долгие годы работы над такими хитами, как «Детективное агентство “Лунный свет”» и «Альф». Пулман написал три дополнительных серии, в то время как найм Шталя обернулся настоящей катастрофой.