Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Виши почти не пришлось давать виз на вывоз фильмов в Германию. С 1939 по 1944 г. там демонстрировался только один французский фильм — «Первое свидание» (производство «Континентали»), Его премьера состоялась в «Паласт ам Цоо» в присутствии французских актеров, приглашенных в Германию (они посетили Берлин и Мюнхен).

В этой группе были Альбер Прежан, Рене Дари, Даниэль Даррье, Вивиан Романс, Жюни Астор и Сюзи Делер. Газета «Фильм» писала по этому поводу: «Доктор Геббельс лично принимал наших соотечественников. После ужина министр Большого райха сел за фортепьяно, чтобы аккомпанировать Марике Рокк».

Кино сыграло очень скромную роль в этом крестовом походе Запада. В Париже на выставке «Большевизм против Европы» его превосходительство господин де Бринон лично представлял фильм Жана Мореля и Жака Шаванна, названием которому послужила крылатая фраза Петена: «Французы! У нас короткая память». Де Бринон сказал тогда: «Этот фильм — замечательный документ, в котором показывается деятельность коммунистов начиная с 1917 г., забастовки во Франции, трагические картины войны в Испании и демонстрации красных с поднятыми кулаками в 1936 г. Обвинительный акт против коммунизма. Фильм заканчивается волнующим призывом ко всем французам объединиться вокруг маршала».

Служба, ведавшая вопросами трудовой повинности. — Прим. перев.

Это письмо передавалось 19 октября 1942 года по радио от имени Комитета по организации кинопромышленности за подписью Андре Дебри.

Комендантский час был введен в оккупированной части Франции по приказу гитлеровских генералов с шести часов вечера.

Сборы театров, кинозалов и других зрелищных предприятий Парижа по годам:

Вот цифры, может быть, несколько слишком оптимистические, которые приводил в 1943 г. КОИК: 60 тысяч человек занято в области производства, проката и эксплуатации фильмов; насчитывается 4167 кинозалов с 35-миллиметровой аппаратурой и 4664 с узкопленочной. За 1942 г. (по статистическим данным этого года) прошло 310 миллионов зрителей. Кассовые сборы составили в 1941–1942 гг. 2 миллиарда франков. В 1942–1943 гг. они поднялись до 3 миллиардов франков.

«Cinéma de France».

Раймон Бюссьер, скромный служащий, долгие годы играл в рабочем театре «Групп Октобр», который входил в Федерацию рабочих театров Франции, основанную в 1932 г. и в годы Народного фронта преобразованную в Союз независимых театров. Жак Превер написал ряд пьес для «Групп Октобр», из которой после 1935 г. пришло в кино много талантливых актеров и сценаристов. В фильме «Мы — мальчишки» Бюссьер был настоящей звездой. В нем играли также Жильбер Жиль и Луиза Карлетти.

По первоначальному замыслу действие должно было происходить в современную эпоху. Лярош и Превер перенесли его в средневековье.

Жан Деланнуа, дебютировавший до войны как постановщик коммерческих фильмов, показал в полной мере свой прекрасный талант в 1939–1940 гг. в фильмах «Макао» (Масао) и «Ад игры» (L’Enfer du jeu, 1940). Затем он ставит «Лихорадку» (Fièvre) с певцом Тино Росси в главной роли и посредственный фильм «Убийца страшится ночи» (L’assassin a peur la nuit).

Французская версия легенды о любви Тристана и Изольды — не народное сказание, а литературное повествование, принадлежащее перу Кретьена де Труа. — Прим. перев.

Этот штрих, так же как и некоторые другие детали, был, конечно, в «Вечном возвращении» данью старому немецкому экспрессионизму.

Но лондонские критики были неправы, когда представляли в 1946 г. (мысленно обращаясь к Вагнеру) легенду, рассказанную Кретьеном де Труа, как нацистское произведение, а Тристана — как эсэсовца и арийца.

Во всяком случае, фильму такого рода коллаборационистские тенденции были безусловно чужды.

Жан Жироду умер в 1944 г. После «Ангелов греха» он больше ничего не успел написать для кино. Писатель до конца оставался верен своему кредо, которое было им изложено в 1931 г. и на которое ссылается в своей книге Роже Режан. «Наша эпоха, — говорил в этом кредо Жироду, — не ждет больше, чтобы писатель, как шут счастливого короля, говорил ей всю правду о ней… ибо критика так же презренна, как и лесть, она ждет, чтобы он раскрыл ей свою собственную правду, чтобы он доверил ей — дабы помочь ей организовать свою мысль и свои чувства — тот секрет, которым владеет только писатель, а именно — стиль…» Отстаивавший, таким образом, своими произведениями примат языка, приверженец чистой формы, Жироду создавал, очевидно, свои работы для кино как стилистические упражнения (в той мере, в какой он мог в них не «опускаться» до земных вопросов).

По аналогии с музыкой автор называет этот черно-белый фильм симфонией blanc majeur (франц. белый мажор), так как в ней белый цвет действительно используется драматургически и несет одну из главных тем произведения. — Прим. ред.

Дакен не был повинен и в том, что два других его фильма — «Дама и смерть» (Madame et la Mort) и «Путешественник де ля Туссен» (Le Voyageur de la Toussaint) — были очень неровными, так как для их постановки он имел в своем распоряжении более чем ограниченные средства.

Этот фильм мы рассмотрим в предыдущем томе вместе с другими картинами, поставленными Гремийоном перед войной.

Статья была опубликована в журнале «Конфлюанс» (Лион, сентябрь — октябрь 1943 г.) под псевдонимом Клода Жакье.

Фраза из статьи в журнале «Конфлюанс».

«Конфлюанс», март — апрель 1944 г. (подписано: Клод Жакье).

Делеклюз, один из вождей Парижской коммуны, погиб на баррикадах, расстрелянный версальцами.

Генрих Второй (1518–1559) — король Франции.

Бернар Палисси (1510–1590) — известный французский живописец по стеклу и гончар-художник.

Имеется в виду праща, с помощью которой Давид победил Голиафа. — Прим. перев.

Этот герой движения Сопротивления умер в 1953 г. после тяжелой и долгой болезни, особенно обострившейся в результате трудных условий, в которых велась подпольная борьба.

Группа, издававшая «Ля пансе либр», играла основную роль в организации студенческих демонстраций в Латинском квартале и на площади Этуаль в начале 1940/41 учебного года после увольнения профессора Поля Ланжевена.