Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Этот первоначальный вариант сценария назывался «Глаз змеи» (L’oeil de Serpent). К 1942 г. Шаванс был довольно популярен как сценарист после успеха «Фантастической ночи», поставленной по его сценарию.

Художник-декоратор в «Вороне» был тот же, что и в известном немецком экспрессионистском фильме «Кабинет доктора Калигари».

«Tobis Informations», 15 Septembre 1943.

Подпольная боевая организация Коммунистической партии, входившая в общий фронт движения Сопротивления. — Прим. перев.

Сначала в газетах появилась следующая реклама «Ворона»: «Преступление эпохи. Достаточно ли вооружен закон, чтобы наказывать за анонимные письма?» Но вскоре одна из газет исчезла. Гестапо сурово отчитало агента по рекламе. Проводить мысль, что анонимное письмо — преступление, значило, с точки зрения гестапо, обескураживать доносчиков!

В конечном счете «Ворон» не был показан в Германии, куда французские фильмы практически не попадали, даже если они были продукцией фирмы «Континенталь». Но стараниями УФА фильм попал на экраны оккупированных и нейтральных стран, всегда симпатизировавших Франции, таких, как Швейцария, Румыния, Чехословакия.

Тогда, в марте 1944 г., они, естественно, не подписали этой статьи. Их подписи были поставлены под ней в 1945 г., когда были перепечатаны подпольные номера «Леттр франсэз».

«Cinéma de France».

После освобождения Робер Бюрон был депутатом от партии Народно-республиканского движения и входил в состав кабинета министров.

Были разрушены кинотеатры «Рекс», «Насиональ», «Жиптис», «Флореаль», «Комедиа», «Палас Сен-Лазар», «Патэ-палас», «Синеак», «Капитоль». Автор этих строк был в городе два дня спустя после той бомбардировки Марселя, когда из-под руин кинотеатров еще извлекались трупы. Этот «сплошной» налет не имел целью разрушить порт, железную дорогу или какие-либо другие стратегические объекты.

«Кармен», вышедшая на экраны только после освобождения, была произведением Кристиана-Жака, который, поставив в начале своей карьеры ряд коммерческих фильмов, обратил на себя внимание как режиссер в 1938 г. своим блестящим фильмом «Пропавшие из Сент-Ажиля» (Les disparus de Saint Agile). Наиболее примечательными его работами периода оккупации были детективный фантастический фильм «Убийство папаши Ноэля» и «Фантастическая симфония» (La symphonie Fantastique), посвященная жизни Берлиоза, в которой было несколько хороших, смелых кусков. Отрывки из романтических симфоний композитора были использованы с большим вкусом. Более подробно на творчестве этого замечательного режиссера мы остановимся в следующем томе.

Освободительный комитет сообщил о своем существовании в «Бюллетене» от 23 октября 1944 г. Он объединил кинематографистов, представлявших различные организации, существовавшие в едином фронте движения Сопротивления во время немецкой оккупации. Это были следующие организации: Национальный фронт, Объединение профсоюзов, Объединение народных комитетов промышленных предприятий, Служащие-патриоты, Движение бывших военнопленных и перемещенных лиц, Коммунисты-кинематографисты. Все они входили в Национальный комитет движения Сопротивления и были между собой в контакте задолго до освобождения.

«Экономическое и культурное европейское сотрудничество» понимается здесь в аспекте геббельсовской пропаганды. — Прим. ред.

Статья опубликована 23 октября 1944 г. в «Официальном бюллетене Освободительного комитета французских кинематографистов».

Она была создана Геббельсом и Виши на следующих началах: 40 процентов акций принадлежало «Дейче Вохеншау», 60 — фирмам «Эклер», «Патэ» и «Гомон». Таким образом, «Франс-актюалите» (ее директором был небезызвестный политикан Анри Клер, позже приговоренный к каторжным работам) сосредоточила в своих руках монополию на киножурналы.

Фильм «Освобождение Парижа», плод коллективной работы, которой руководили Эрве Миссир, Никола Эйер, Андре Свобода, Жан Же и Роже Меркантон, состоял в окончательном варианте из трех частей: 1) подпольная борьба; первые танки союзников в Париже, у Собора Парижской богоматери; 2) последний день битвы за Париж: в отеле «Маджестик», на Орлеанском проспекте, в Центральном архиве; 3) въезд генерала де Голля на Елисейские поля.

Операторами фильма были: из «Франс-актюалите» — Робер Кулон, Пьер Леандра (ранен во время съемок), Рене Персен, Анри Персен, Марсель Петио, Жорж Межа, Гастон Мадрю, Робер Буррье, Рене Дора, Жан Бетран, Жак Бакаэс, Франсуа Деляланд; из других студий — Анри Бриду, Робер Петио, Франсис Шарлей, Марсель Гриньон, Робер Неррьер, Робер Баттон, Ги Ле Кор, Робер Роле, Ларриага (ранен во время съемок), Паж, Агостини; из группы, снимавшей жизнь маки в районе массива Веркор, — Форестьен и Альбер Велль; из группы, снимавшей жизнь маки в районе Ионна, — Эмиль Салле. Звукооператоры: Бриссо, Зан и Огие, монтаж Вердье и Маюзье. Автором дикторского текста был Пьер Бост, на пленку его наговорил Пьер Бланшар.

В период, когда обязанности министра информации временно исполнял Гиньебер. Свои функции он очень скоро передал министру Тетжану.

Вот содержание первого номера этого еженедельника: бомбардировка немцами Парижа; камера пыток в д'Исси-ЛеМулино; венсеннская бойня; речь военного министра Дитхельма; прохождение американских войск по Елисейским полям.

Из заявления Лэйси Кэстнера, напечатанного в «Фильм франсэ» 8 декабря 1944 г. Этот Film-officer был до 1939 г. генеральным директором европейского филиала «Юнайтед артистс». В 1946 г. он стал «супервайзером» филиала «Колумбии» в континентальной Европе.

Вот краткое изложение программы, разработанной Освободительным комитетом в октябре 1944 г.: 1) ввести для кинематографистов профессиональную карточку; 2) запретить контракты, представляющие исключительные права авторам, «техникам» и актерам; 3) внести изменения в положение об авторстве фильма; 4) создать научно-исследовательские лаборатории, настоящую киношколу, национальную синематеку; 5) популяризировать кино в сельских местностях, используя для этих целей узкопленочную аппаратуру; 6) доходы от капиталов, вложенных в фильмы, использовать для производства фильмов и для обновления и усовершенствования технического оснащения; 7) создать службу пропаганды французского кино; 8) ввести в цензуру профессионалов-кинематографистов; 9) создать производственный кооператив кинематографистов.