Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Другие фильмы Койтнера: «Жена по мерке» (Frau nach Mass, водевиль, 1940), «До свидания, Франциска» (Auf Wiedersehen, Franziska, 1941, приключения репортера в Китае; запрещен союзнической комиссией в 1945 г.), «Мы занимаемся музыкой» (Wir machen Musik, музыкальная комедия, 1942), «Анушка» (Anuschka, драма, снималась в Словакии, 1942).

Тогда же цензура запретила документальный фильм Лео де Лафорга о Берлине (Symphonie einer Weltstadt), так как столица к этому времени была наполовину разрушена, и «Панику» Гарри Пиля, в которой показывались выпущенные из зоопарка звери, разгуливающие по городу (случай, имевший место в действительности во время одной из последних бомбардировок Берлина).

В 1939 г. — 118 фильмов, в 1940 — 89, в 1941 — 71, в 1942 — 64, в 1943 — 83, в 1944 — 75, в 1945 (до мая) — 72 фильма (законченных или находившихся в производстве).

Студиями УФА было выпущено несколько интересных научно-популярных фильмов, например «Бесконечная вселенная» и «Радий». Эти «культурфильмы» лишь продолжали, сокращая — до полного исчезновения — традиции, сложившиеся во времена Веймарской республики. В среднем документальные немецкие фильмы, выпущенные во время войны, имели весьма низкий уровень.

Франция в 1938 г.: население 42 миллиона, около 4500 кинотеатров, посещаемость 250 миллионов (по примерному подсчету), насыщенность экранами 107,3, по 6 билетов на человека. В начале 1945 г.: население 40 миллионов (не считая пленных), 4000 кинозалов (не считая разрушенных или временно закрытых), 10 миллионов мест, посещаемость 316 миллионов, насыщенность экранами (не считая 6000 залов с 16-миллиметровой аппаратурой) 100, 8 билетов на человека, 1 место на 20 человек.

После 1945 г. публика киноклубов и некоторые кинокритики расценивали фильм как шедевр киноискусства. Однако при этом основное внимание уделялось формальным приемам (глубинное построение кадра, режиссерская раскадровка, основанная на съемках с обратных точек, и т. д.), хотя отдавалось должное и основному в фильме — содержанию. Недостатки этого превосходного фильма — в выборе исполнителей и в сценарии. Несмотря на свои достоинства, фильм не имел успеха у широкой публики, которой, по-видимому, не понравился его мрачный комизм.

В то время в связи с деятельностью «Огненных крестов», которыми руководил полковник де ля Рок, часто вспоминали о попытке генерала Буланже совершить в 1889 г. реакционный переворот.

Я основываюсь здесь на личных воспоминаниях. Название этого фильма пестрело на афишах в маленьком лотарингском городке в тот день, когда я покидал его, будучи призван в армию по всеобщей мобилизации.

В частности, были запрещены советские фильмы «Александр Невский» и «Профессор Мамлок» и американский фильм «Признание нацистского шпиона». В результате кампании, поднятой в печати, последний был потом разрешен.

Издание 1947 г. Содержание второго фильма приводим с сокращениями.

В период оккупации Франции фильм демонстрировался в Англии и Соединенных Штатах под названием «Сердце Франции» (Hearts of France). В Париже он был впервые показан в 1945 г. Жорж Шарансоль писал тогда о нем: «Трудно представить себе, что такой фильм был создан во время «странной войны» как средство пропаганды; сейчас эти неудачники и паяцы, мечущиеся на экране, кажутся олицетворением самого поражения» («Renaissance du Cinéma français», 1946, p. 93).

Автор очень хорошо помнит этот киножурнал, датированный апрелем 1940 г. и демонстрировавшийся в одном из армейских кинозалов для солдат, которые в ту же ночь уходили на передовую. За несколько часов перед этим они узнали о падении Седана и прорыве линии Мажино. Нетрудно себе представить, какой свист сопровождал эти дикторские комментарии.

Фильм «От Ленина до Гитлера», дикторский текст к которому был написан Андре Моруа, вышел на экран в то время, когда генеральный штаб составлял план двустороннего вторжения в СССР: через Сирию и Турцию на Баку, через Норвегию и Финляндию на Архангельск и Ленинград.

В стране было разрушено 62 кинотеатра.

См. «Cinema de France».

Демобилизация армии была произведена согласно условиям перемирия, подписанного с Гитлером в июне 1940 г. — Прим. перев.

В 1945 г. «Дочь землекопа» шла с большим успехом в Нью-Йорке. В американском варианте семья слушала не Петена, а де Голля по лондонскому радио. — Прим. автора.

Так демагогически именовали вишисты свой режим. — Прим. перев.

По количеству выпущенных фильмов после «Патэ» и «Гомона» шли «Джина», «Реджина», «Сириус» (по восемь фильмов), СФСС, «Хариспуру», «Минерва» (по семь фильмов), СУФ, «Ришбе» (по шесть фильмов).

Тезис, постоянно отстаивавшийся Бардешем, который в 1953 г., так же как и в 1943 г., писал по поводу фильмов «День начинается» (Jour se lève) и «Набережная туманов»:

«Талант Марселя Карне всегда был нежизнеспособным, а в эти годы (1935–1939) он утратил и присущее ему благородство, ибо впитал в себя еврействующую эстетику, которая стала вызывать протест даже у самых терпимых…» («Histoire du Cinéma», ed. 1943, 1948, 1954).

«Очень показательно, что именно люди «Континентали» были наиболее рьяными поклонниками Голливуда и его системы», — пишет Роже Режан в своей книге «Французское кино» о тех, кто старался в 1941 г. навязать нашим студиям в качестве образца американскую комедию.

Рамло является также постановщиком антимасонского фильма «Темные силы» (Force Occultes), в котором снимались Леонсия Корн, Роньони, Симона Ари.

Тогда же — это было время, когда евреи носили желтую звезду и массами выселялись в лагеря смерти, — Люсьен Ребаттэ (известный также под именем Франсуа Виннея) «разоблачал» в своей брошюре «еврейскую опасность в кино». Он разделил кинематографистов на следующие категории: «80 % — евреи, 10 % — беспаспортные эмигранты, 10 % — французы, известные своей приверженностью к марксизму и масонству». А Бразилляк и Бардеш хором утверждали в новом издании своей «Истории кино»: «Кино всегда было еврейским искусством. А в те годы в Париже арийцы были так редки в кино, что их можно не принимать в расчет. Об этом пишет в своей книге Люсьен Ребатте…»

Так как этот отрывок очень близок к высказываниям доктора Дидриха, возникает мысль, что статья была написана в его кабинете и им самим подписана.

Это были кроме уже перечисленных выше фильмов «Мосье Жируэтт», «Форт Камброн» (посвященный Люфтваффе), «Труженики Франции» (ратующий за отправку рабочей силы в Германию) и выпущенный в южной зоне «День председателя совета министров Лаваля» (производство «Франс актюалите»).