Инес Вайцман - До и после. Архитектура катастрофы и ее документация

Дрезден: вид на разрушенный (1945) и восстановленный город (около 1982) [35] Seydewitz M. Die unbesiegbare Stadt: Zersturung und Neuaufbau von Dresden. Leipzig: A. Brockhaus Vert., 1982.

По сути, криминалистическая фантазия — это отматывание времени назад. Изображения «до и после» можно с равным успехом читать справа налево и слева направо — подобно тому, как «Отель Паленк» в руках Роберта Смитсона превращается в руину, которая бесконечно проходит через цикл распада и восстановления [36] См.: [Link]. .

В другом проекте эта мерцающая взаимообратимость проявлена еще отчетливее. Книга «Дрезден в фотографических документах, 1933–1945», опубликованная в 1946 году, — это попытка представить разрушение Дрездена как серию фотографий «до и после», снятых Куртом Шаршухом. В 1933 году Шаршух фотографировал город во всем его великолепии. Через несколько недель после бомбардировки королевских ВВС — в ночь с 13 на 14 февраля 1945 года — он вернулся в Дрезден со старыми фотографиями и попытался найти среди обожженных обломков те же места.

Подпись, которой он снабдил последнюю фотографию в своей книге, стала призывом к реконструкции. В самом деле, после частичного восстановления города несколько фотографов вернулись в те же места, которые фотографировал Шаршух: они ловили в свои видоискатели те же ракурсы и создавали еще более удаленные во времени фотографии «после», которые, однако, приближались к первым фотографиями «до» и репродуцировались в новых путеводителях по городу. Время отматывалось назад — и это приводит на память самый прекрасный пассаж из литературы о войне, восхитительной антивоенной утопии Курта Воннегута «Бойня номер пять»; пассаж, где дрезденская бомбардировка пускается вспять.

«Звенья летели задом над германским городом, охваченным пламенем. Бомбардировщики открывали бомболюки, и словно каким-то чудом пламя съеживалось, собиралось, собиралось в цилиндрические оболочки бомб, и бомбы втягивались через бомболюки в чрево самолета. <���…> Когда бомбы возвращались на базу, стальные цилиндры из гнезд вынимались и отправлялись обратно, в Америку, где заводы работали днем и ночью, разбирая эти цилиндры, превращая их опасную начинку в безобидные минералы. Трогательно было смотреть, сколько женщин участвовало в этой работе. Минералы переправлялись геологам в отдаленные районы. Их делом было снова зарыть в землю и спрятать их как можно хитрее, чтобы они больше никогда никого не увечили». [37] Vonnegut K. Slaughterhouse-Five. New York: Dial Press, 1999. P. 64 [nep. Р. Я. Райт-Ковалевой].

Дрезден, вид на церковь Богородицы сразу после разрушения и много лет спустя. Фотография слева принадлежит Курту Шаршуху. Фотография справа — Штефани Эльзель, 2013

Настоящий текст вдохновлен докторской диссертацией Инес Вайцман, посвященной изменению архитектурного облика бывших восточногерманских городов. Диссертация публиковалась в виде отдельных статей [38] Weizman I. Temporal Dyslexia II Deutschlandschaft: Catalogue of the German Pavilion, Venice Architecture Biennale / Ed. byF. Ferguson. Berlin: Hatje Cantz Verlag, 2004; Wsizmanl. Critique without Memory, or Memory without Critique: The story of post-socialist transformation // Against within: Catalogue for a project of the Gallery of Contemporary Art (GfZK) / Ed. by I. Koralova. Leipzig; Graz: Verlag Forum Stadtpark, 2007. P. 21–35. , но была доработана под влиянием работы Эяля Вайцмана «Архитектурная криминалистика». Мы бы хотели поблагодарить за терпение Альму (до) и Ханну Амалию (после).

Инес Вайцман — архитектор, профессор теории архитектуры Университета Баухаус (Веймар); Эяль Вайцман — архитектор, директор Голдсмитовского Центра архитектурных исследований (Лондонский университет).

Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка» — международный образовательный проект, созданный в 2009 году. Помимо постдипломной образовательной программы с преподавателями мирового уровня «Стрелка» организует публичные лекции, семинары и воркшопы, консультирует в области городского развития и издает лучшие книги по урбанистике, дизайну и архитектуре.

Schaarschuch K. Bilddokument Dresden, 1933–1945. Dresden, 1946.

MAS, Geospatial Technologies and Human Rights: Ethiopian Occupation of the Border Region of Eritrea, 2002. 2013 (С) Quirkbird — Digital Globe.

American Association for the Advancement of Science (AAAS), Damage to a settlement at the outskirts of Shangil Tobay/Shadad region ©2013 Quickbird — Digital Globe

Из разговора с Ларcом Бромли, 28 января 2013 года. Также см. Закон о дистанционном зондировании Земли, 1992 [Link].

William Fenton, Why Google Earth pixelates Israel, available at (Link).

Eugene Thibault The Barricade in rue Saint-Maur-Popincourt before the attack by General Lamoriciere's troops, Sunday 25 June 1848 ©RMN (Musee d'Orsay) / Herve Lewandowski 2002.

Mary Warner Marien, Photography — A cultural history (London: Laurence King, 2006), 44–45.

«Марвиль работал методично; до начала строительства он, как правило, делал два снимка улиц, которым предстояло исчезнуть: он снимал с двух выгодных точек. Потом он снимал те же улицы по мере продвижения стройки, проявляя контуры того, чему предстояло возникнуть на их месте» (Charles Marville: Photographs of Paris, 1852–1878 / Ed. by J. Chambord. New York: The French Institute; Alliance Francaise, 1981. P. 9).

Ibid, 10.

Права на цифровые изображения принадлежат Getty's Open Content Program.

Sontag S. Regarding the Pain of Others. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2003. P. 53 [Сонтаг С Смотрим на чужие страдания. М.: Ad Marginem, 2014. С. 42–43].

Morris E. Believing is Seeing. London: Penguin Press, 2011. P. 64.

Segel G. The Similitude Of The Wound 11 Cabinet Magazine. 2012. NQ 43:Special Issue on Forensics / Ed. by E Weizman.

Неизвестный автор; снимок был сделан американским военнослужащим или сотрудником Министерства обороны в рамках выполнения служебных обязанностей и, будучи результатом деятельности федерального правительства США, находится в общественном доступе.

Kurgan L. Close up at a Distance: Mapping, Technology and Politics. New York: Zone Books, 2013. Большая часть настоящей статьи была написана до того, как книга Кёргэн вышла в свет; вместе с тем мы пользовались сайтом Кёргэн [Link], который содержал много сведений, впоследствии опубликованных в книге.

Лекция Эндрю Хершера в Исследовательско-архитектурном центре 4 марта 2013 года. Лекция была прочитана слишком поздно, чтобы мы могли обширно использовать ее материалы в настоящей статье, но она была исключительно важна для нас на стадии редактуры текста. Лекция была прочитана на семинаре «Зондирование несправедливости», организованном Сьюзен Шуппли в рамках проекта «Архитектурная криминалистика» и посвященного спутниковым изображениям. На формирование этой статьи повлияли и выступления других участников семинаров, включая Ларса Бромли (27 ноября 2012 года), Джона Пальмесино и Анн-Софи Раннскуг (29 января 2013 года), и, конечно, доклад Лоры Кёргэн «Увеличение на расстоянии» (19 апреля 2013 года). Более подробно о семинарах см. [Link].