Уильям Реймон - Мэрилин Монро. Тайна смерти. Уникальное расследование

Их звездный идол скончался, и здесь возникало множество вопросов и проблем. Им предстояло столкнуться с валом просьб встретиться со свидетелями, сфотографировать место происшествия, разузнать подробности. А также вежливо отвечать на просьбы, сочинить «положительную», если можно так выразиться, историю и подать ее всему миру. В конечном счете, жива она или мертва, но работа оставалась прежней: продать Мэрилин, как другие продают стиральные порошки.

Но теперь кризисное совещание, собранное в доме 12305 по Файфс Хелена-Драйв, рассматривало не рекламный аспект дела. Необходимо было предусмотреть возможные варианты развития событий, потому что после того, как пройдет первое волнение, наступит время давать объяснения. Но разве в течение двух месяцев служба по связям с общественностью киностудии «20-й век Фокс» не старалась представить покойную в образе склонной к самоубийству строптивицы? Разве киностудии не грозило тяжелое обвинение со стороны общественности в причастности к смерти актрисы?

Более того, в течение нескольких недель Монро вела умелую закулисную контригру, о которой никто не знал, и эта борьба увенчалась успехом, вынудив студию «Фокс» дать задний ход. За несколько дней до этого Ливэтес несколько часов беседовал с актрисой и признал ошибку киностудии. Сразу же возникло новое опасение: не существовало ли подтверждения этой перемены позиции? Что удалось обнаружить известному детективному агентству «Пинкертон», которое Мэрилин привлекла для подготовки битвы против киностудии «Фокс»? [237] Счет, выставленный « Национальным детективным агентством "Пинкертон" », в момент смерти Мэрилин не был оплачен. В связи с этим агентство числится среди дебиторов, требующих компенсации из наследства актрисы. См. приложение.

Наконец, надо учесть более низкие, даже мерзкие мотивации. Кое-кто уже учуял запах наживы… Когда киностудия уволила актрису, было объявлено о том, что на нее намерены подать в суд и потребовать возмещения морального ущерба в полмиллиона долларов. Причем адвокаты студии «Фокс» грозили эту сумму удвоить. Естественно, начатые в июле переговоры положили конец этой судебной тяжбе. А поскольку стороны пришли к соглашению, оставалось отозвать иск. На ближайший понедельник была назначена встреча Мэрилин и Рудина по этому вопросу [238] Когда новость об этой встрече с Рудиным стала известна публике, адвокат объяснил, что Мэрилин пожелала внести некоторые изменения в список своих наследников. И даже уточнил, что звезда уже давно намеревалась это сделать, но что он все откладывал эту встречу, будучи обеспокоен ее психическим состоянием. Это уточнение не соответствует истине и порождает подозрения относительно причин, названных Рудиным для обоснования встречи, назначенной на 6 августа 1962 г. . Но теперь, когда звезда умерла, менялся весь расклад: если все следы нового соглашения между киностудией «20-й век Фокс» и актрисой уничтожить, студия получала право настаивать на своем иске посмертно и требовать выплаты морального ущерба из наследства покойной.

Я не занимаюсь экстраполяцией. На самом деле именно так все и было.

Воспользовавшись тем, что мирные переговоры проходили втайне, студия «Фокс» передумала и заявила, что 500 000 долларов из наследства должны были быть выплачены студии. Есть даже доказательство этого.

5 августа 1964 года Аарон Фрош закрыл вопрос о наследстве. Ссылаясь на завещание актрисы, нотариус вынужден был также рассмотреть требования об уплате, предъявленные разными организациями и частными лицами. В списке дебиторов оказались телефонные компании, службы электроснабжения, налоговые службы, а также врачи покойной, ее визажист, парикмахерша. Все они требовали оплаты услуг, оказанных в июле. И на шестой странице этого документа в шестьдесят пятой строке записано требование выплаты полмиллиона долларов, выставленное адвокатами киностудии «20-й век Фокс» [239] См. приложение. .

Киностудия решила просто-напросто обогатиться за счет смерти Мэрилин.

Есть основания утверждать, что время, предшествовавшее прибытию полиции, было потрачено на то, чтобы убрать из бумаг Монро все следы ее конфликта с киностудией «Фокс».

Как и опасались хозяева киностудии, Мэрилин действительно предприняла меры предосторожности при посещении ее Питером Ливатесом, который приезжал уточнить новые положения контракта, гарантировавшие возвращение звезды. Так, Пэт Ньюкам, чьи показания о последних днях жизни актрисы были краткими и редкими, вспоминала, что в тот самый день подруга попросила ее спрятаться в смежной комнате, дверь в которую оставила незакрытой, чтобы та смогла записать подробности разговора [240] См. « Мэрилин, последняя попытка ». . Но, словно случайно, ее подробная стенограмма не была обнаружена среди вещей Мэрилин. Хотя Ньюкам прекрасно помнила, что эта стопка листов лежала на столике в гостиной в субботу, 4 августа.

Действительно, за исключением некоторых вариантов сценария и ничего не значившей переписки, ни один документ, относившийся к борьбе против студии «Фокс», не был упомянут в описи документов, которую составила душеприказчик звезды Инес Мельсон. Картонная папка, на которой ручкой была сделана надпись «Фильм " Что-то должно случиться ", июль 1962 г.» [241] См. « Мэрилин, последняя попытка ». . На этой папке стояла критическая дата, потому что она соответствовала периоду, когда съемки были прекращены, а Мэрилин уволена. По всей вероятности, это было досье, собранное актрисой по этому скандальному делу. Нет ничего удивительного в том, что картонная папка оказалась… пустой.

Есть и последний след зачистки, которая была произведена вокруг еще теплого тела Мэрилин Монро.

Это доказательство опять-таки находилось в документах, связанных с завещанием. Обнаружен счет-фактура, направленный Инес Мельсон за выполнение работ в доме актрисы, произведенных 15 августа 1962 года. Спустя десять дней после кончины Мэрилин Монро служащие компании « А-1 Замки и сейфы » привели в порядок секретер, в котором находились различные документы актрисы.

Они заменили замок, который был взломан! [242] См. « Группа по расследованию убийства ».

Итак, у меня не оставалось ни малейшего сомнения в том, на что ушло время до звонка в полицию Лос-Анджелеса. Следуя принятой в Голливуде практике, киностудия «20-й век Фокс» защитила свои «капиталовложения».

Но я все еще задавался вопросом, были ли люди, замешанные в этой подтасовке фактов, вознаграждены за верность? Заручилась ли киностудия тем или иным способом их молчанием? И поэтому вынужден был углубиться в профессиональные карьеры Рудина и Джекобса, тех людей, чьи роли во всем этом показались мне самыми важными.