Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Н.Ф. [Фатов Н.Н.] Новый сценарий для оперы Глинки. С. 13.

В книге М. Фроловой-Уолкер «“Русская музыка и национализм”. От Глинки до Сталина» годом одесской премьеры значится 1926-й (Frolova-Walker Marina. Russian Music and Nationalism. From Glinka to Stalin. New Haven; London: Yale Univ. Press, 2007. P. 61). Б. Штейнпресс (Штейнпресс Б.С. Оперные премьеры ХХ века. 1901 – 1940. С. 105) и А. Гозенпуд (Гозенпуд А. Русский советский оперный театр (1917 – 1941). С. 117) указывают 1924 г. В энциклопедических статьях о художественном руководителе Одесского театра оперы и балета этих лет и режиссере этой постановки М.К. Максакове (см.: Музыка. Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. Г.В. Келдыш. М., 1998. С. 321; Пружанский А.М. Отечественные певцы. 1750 – 1917: Словарь: В 2 ч. Ч. 1. М., 1991. С. 314) и его сопостановщике А.Г. Борисенко (интернет-сайт «Отечественные певцы»: http://slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные%20певцы/Борисенко%20Алексей%20Григорьевич/) в качестве года премьеры значится также 1924. Однако в этих биографических справках постановка называется «За серп и молот».

Штейнпресс Б.С. Оперные премьеры ХХ века. 1901 – 1940. С. 267. Сведений об этой постановке нет ни в книге А. Гозенпуда «Русский советский оперный театр (1917 – 1941)», ни в упомянутой выше книге М. Фроловой-Уолкер.

Сабанеев Л. Современная музыка. С. 11.

Садко [Блюм В.] Перед оперно-балетным сезоном // Жизнь искусства. 1925. № 27. 7 июля.

Благодарю заведующего нотной библиотекой Большого театра Б.В. Мукосея за указание на это издание.

Например, на с. 198 фрагмент партии Сусанина перед приходом поляков передан Минину, но уже в сцене в лесу имя Сусанина везде заменено на Лапшина.

Глинка М.И. Козьма Минин. Текст Н.А. Крашенинникова. Текст подведен А.П. Богдановым в 1925 г. Режиссерский экземпляр № 67. ГАБТ СССР, Ко 3087, нотная библиотека. С. 49 – 50.

Там же. С. 107 – 108.

Там же. С. 346 – 347.

Там же. С. 352 – 353, 385. Обращает на себя внимание примечание, написанное от руки на форзаце клавира: «В случае, если перестановка №№ будет встречена отрицательно, – в инсценировке совершенно опускается действие пятое и порядок остается по Глинке в точности». То есть эпилог оперы (у Глинки жанр обозначен как «Большая опера в 4-х действиях с эпилогом»), по мысли авторов переделки, мог быть в принципе выпущен. Правда, неясно, звучало ли бы в этом случае «Славься».

См. об этом в комментариях к интернет-публикации Постановления закрытого заседания Президиума Коллегии НКП «Заявление писателя Н.А. Крашенинникова о запрещении ГРК нового текста к опере Глинки “Жизнь за царя”, названной им – “Минин”» (1926. 12 янв.). [Эл. ресурс] // Интернет-сайт «Открытый текст». – Режим доступа: http://www.opentextnn.ru/censorship/russia/sov/law/nkpros/1926/?id=1287. Дата обращения: 08.10.2012.

Там же.

Постановление закрытого заседания Президиума Коллегии НКП «Заявление писателя Н.А. Крашенинникова о запрещении ГРК нового текста к опере Глинки “Жизнь за царя”, названной им – “Минин”» (1926. 12 янв.). [Эл. ресурс].

Сведения о бакинском спектакле в существующей литературе крайне противоречивы. А. Гозенпуд называет годом постановки 1926-й, при этом считая, что в Баку была повторена одесская версия с либретто Н. Крашенинникова под названием «Серп и молот», переносящая сюжет в годы последней русской революции (Гозенпуд А. Русский советский оперный театр (1917 – 1941). С. 257). Косвенно с этим согласуется тот факт, что главным режиссером Бакинского театра оперы и балета в 1925 г. стал после отъезда из Одессы А.Г. Борисенко – постановщик одесского спектакля (совместно с М.К. Максаковым). Однако М. Фролова-Уолкер (без ссылки на источники) дает другую дату постановки в Баку – 1927 г. – и другое название – «Минин». Это различие принципиально: исследовательница утверждает, что в бакинской версии Н. Крашенинников возращает сюжет в изначальный исторический контекст, выведя на первый его план, как это он делал и в своих московских версиях, Минина (Frolova-Walker Marina. Russian Music and Nationalism. From Glinka to Stalin. P. 61). Более того, в этом случае подразумевается, что бакинская версия была одним из вариантов тех либретто, которые он предлагал на рассмотрение в Москве.

См. комментарии к интернет-публикации Постановление закрытого заседания Президиума Коллегии НКП «Заявление писателя Н.А. Крашенинникова о запрещении ГРК нового текста к опере Глинки “Жизнь за царя”, названной им – “Минин” » (1926. 12 янв.). [Эл. ресурс].

Мятежный Сергей. [Апраксина-Лавринайтис С.А.] «Омоложение» оперы и балета (Два очередных субботника Модпик’а) // Жизнь искусства. 1926. № 6. 9 февр. С. 8. На этот источник указывает М. Фролова-Уолкер, однако без упоминания автора заметки (Frolova-Walker Marina. Russian Music and Nationalism. From Glinka to Stalin. P. 62). Ознакомление с либретто состоялось в рамках диспута в Обществе драматических писателей и композиторов под руководством председателя Художественного отдела Главнауки П. Новицкого. Апраксина-Лавринайтис Софья Александровна ( Мятежный Сергей , годы жизни неизвестны) – драматург, член МОДП. Один из возможных прототипов «московской купеческой сироты» Настасьи Лукиничны Непременовой, выступавшей под псевдонимом «штурман Жорж», из булгаковских «Мастера и Маргариты» (см.: [Соколов Борис] Дом Грибоедова [Эл. ресурс] // Интернет-сайт «Булгаковская энциклопедия». – Режим доступа: http://www.bulgakov.ru/d/domgriboedova/. Дата обращения: 08.10.2012).

Гозенпуд А. Русский советский оперный театр (1917 – 1941). С. 257.

См. комментарии к интернет-публикации Постановление закрытого заседания Президиума Коллегии НКП «Заявление писателя Н.А. Крашенинникова о запрещении ГРК нового текста к опере Глинки “Жизнь за царя”, названной им – “Минин”» (1926. 12 янв.). [Эл. ресурс].

Февральский А.В. О «Китеже» и оперном репертуаре. Указ. изд. Таким образом, Февральский указывает, что годом бакинской премьеры стал 1926-й.

Беляев Виктор. ГАБТ – в преддверии сезона // Жизнь искусства. 1927. № 41 (11 окт.). С. 10. На этот источник указывает М. Фролова-Уолкер (Frolova-Walker Marina. Op. cit. P. 62).

Вилковир Е. М.И. Глинка (К 70-летию со лня смерти) // Музыка и революция. 1927. № 2. С. 3 – 8.

Frolova-Walker Marina. Russian Music and Nationalism. From Glinka to Stalin. P. 62.

Маяковский Владимир. Халтурщик. С. 276. Заслуживает также упоминания уничижительная реплика Маяковского в адрес есенинской поэзии, ритмику которой он сравнил со стихотворным фрагментом текст барона Розена из оперы Глинки: «Сразу вспоминается какой-то слышанный стих: “Бедный конь в поле пал…”» (Маяковский Владимир. Как делать стихи // Маяковский Владимир. Полное собрание сочинений: В 13 т. Т. 12. Статьи, заметки и выступления. Ноябрь 1917 – 1930. С. 103).