Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Арнштам Л. Глинка. С. 5.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. М. С. 16.

Там же. С. 43.

Там же. С. 60.

Орлова А.А. Предисловие // Глинка в воспоминаниях современников / Сост., подгот. текста, вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1955. С. 11 – 12.

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 61.

Там же. С. 29.

Там же. С. 34. На обелении Розена и очернении Жуковского построено и дальнейшее рассуждение Оссовского: «Розен говорил по-русски с немецким акцентом (об этом свидетельствуют Глинка и другие мемуаристы), но писал грамматически и синтаксически совершенно правильно, владел стихосложением, и в его либретто, наряду со смехотворными речениями, можно найти ряд красивых стихов и удачных отдельных выражений; встречаются они и в его “свободном творчестве” – в изданных им стихотворениях и драмах. Не забудем, что Пушкин не считал Розена вовсе бездарным поэтом» (Там же. С. 26).

Штейнпресс Б.С. «Дневник» Кукольника как источник биографии Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы / Под ред. А.В. Оссовского. Л.; М., 1950. С. 88 – 119.

Штейнпресс Б.С. Глинка, Верстовский и другие // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 120 – 169.

Асафьев Б. Слух Глинки // М.И. Глинка: Сборник материалов и статей / Под ред. Т. Ливановой. М.; Л., 1950. С. 67.

Орлова А.А. Годы учения Глинки // М.И. Глинка. Исследования и материалы. С. 72 – 87.

Канн-Новикова Елизавета Исааковна (1902 – 1975) – музыковед. Училась на филфаке Киевского университета (1920 – 1924), затем в музтехникуме им. Гнесиных в Москве (1924 – 1930). С 1930 г. публиковалась. Автор работ о русской музыке.

Канн-Новикова Е. М.И. Глинка. Новые материалы и документы. Вып. 2. М.; Л., 1951. С. 155 – 158.

Оголевец Алексей Степанович (1894 – 1957) – музыковед и композитор. Занимался в Московской народной консерватории (1912 – 1916, композиция – Б.Л. Яворский, фортепиано – Е.В. Богословский и А.Ф. Гедике), в 1915 – 1916 гг. преподавал там. С 1913 г. – член общества «Музыкально-теоретическая библиотека». В 1917 г. окончил юридический факультет Московского университета. В 1917 – 1923 гг. работал начальником милиции в Москве, параллельно преподавал муз. – теор. предметы в московских учебных заведениях. С 1923 г. – сотрудник редакции газеты «Правда». В 1940 – 1945 гг. – сотрудник Ленинградского института театра и музыки, организатор и руководитель Кабинета тональных систем (1945 – 1948). Выдвинул новые принципы темперации, создал клавишные инструменты 17– и 29-ступенного строя. Автор работ по теории музыки, оперной эстетике и драматургии.

Оголевец А.С. Заметки об эстетике М.И. Глинки // Вопросы музыкознания: Ежегодник. Вып. I. 1953 – 1954 / Общ. ред. А. Оголевец. М., 1954. С. 253.

Там же. Замечу, что современные историки поддерживают идею о влиянии Рылеева на «Жизнь за царя», но по совершенно другим причинам: Рылеев, по их мнению, повлиял не столько на Глинку, сколько на Розена, и транслировались в этой передаче не «антикрепостнические», а антипольские мотивы. См., например: Хорев В. Польша и поляки глазами русских литераторов. М., 2005. С. 38 – 41.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С. 27.

Цит. по: Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 424.

Орлова А.А. Воспоминания современников о Михаиле Ивановиче Глинке. С. 9 – 10.

Арнштам Л. Глинка. Сценарий. С. 17.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 385.

В киноглинкиане оценочные акценты с начала 1940-х до начала 1950-х переместились с «Руслана» на «Сусанина». В сценарии Арнштама «Руслан» еще выдвигается в центр творческой биографии композитора, но в его же фильме ряд эпизодов, связанных с ним, уже сокращен. Тем не менее увертюра к «Руслану» начинает и завершает фильм, а само сочинение представлено как главная цель устремлений композитора. Музыкальной эмблемой картины Александрова, напротив, является хор «Славься», который звучит на протяжении фильма несколько раз и предстает главным свершением композитора.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 372.

Жданов А.А. Вступительная речь и выступление на Совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) в январе 1948 г. М., 1952. С. 3.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 380.

Павленко П., Тренева Н., Александров Г. Композитор Глинка. Киносценарий. С.39.

Киселев Василий Александрович (1902 – 1975) – музыковед. В 1931 г. окончил Московский музтехникум им. К.Н. Игумнова (фортепиано – Л.А. Барабейчик). Концертмейстер театра им. Е. Вахтангова (1924 – 1939), музучилища при Московской консерватории (1937 – 1942). Научный сотрудник Московской консерватории (1945 – 1951) и ГЦММК им. Глинки (1949 – 1960). Заведовал редакциями издательств «Музгиз» (1949 – 1964) и «Музыка» (1964 – 1974). Составитель каталогов, справочников, путеводителей, библиографий, автор комментариев и примечаний к публикациям материалов по русской и зарубежной музыкальной культуре.

Киселев В. Первые публикации неизданного музыкального и литературного наследия Глинки после октября 1917 г. // М.И. Глинка: Сб. статей / Под ред. Е. Гордеевой. М., 1958. С. 412.

Ливанова Т. Б.В. Асафьев и русская глинкиана. С. 361.

Орлова А.А. Предисловие // Глинка М.И. О музыке и музыкантах / Сост., ред., вступ. ст. и коммент. А.А. Орловой. М., 1954. С. 6.

Кузнецов К.А. Глинка и его современники. С. 70.

Оссовский А.В. Драматургия оперы «Иван Сусанин». С. 54.

Заславский Д. Щедрин, Мусоргский, Стасов // Красная новь. 1940. № 11/12. С. 274; См. об этом: Фролов С. Еще раз о том, за что Салтыков-Щедрин невзлюбил Стасова // Музыкальная академия. 2002. № 4. С. 111 – 117. Подробнее о рецепции стасовского наследия в советской культуре см.: Валькова В.В. Стасов и три модели музыкальной критики в России // Музыкальная академия. 2005. № 2. С. 152 – 159.

См.: Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция. 1936 – 1938. Глава «К проблеме авторства “Сумбура”». С. 88 – 112; Ефимов Е.Б. Вокруг «сумбура» и одного «маленького журналиста». М., 2006.

См.: Ефимов Евгений Прокофьев и Шостакович между Диезом и Бекаром: Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга (Сокольского). Еще раз об авторстве «Сумбура вместо музыки и других партийных статей» // Наше наследие. 2013. № 105 [Эл. ресурс]. – Режим доступа: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10512.php. Дата обращения: 13.07.2013. Переписка Д.И. Заславского и М.М. Гринберга. Подборка 1939 – 1964 (Там же).