Павел Тихомиров - Есть такой театр…

На смену Нежданову в Грозный приехала труппа, с новым главным режиссёром и художественным руководителем Николаем Константиновичем Тепером. В театре, согласно журнальным сообщениям, были: Ростовцев, Д. С. Любарский, Арская, Питаев, Грезов, Нелидова, Литовцев, Дмитревская, Болгов, Лаврова, Нежданова, Парамонов, Каплан, Неклюдов, Любарская, А. С. Хрисанфова, Кибирев;также Богданский(доктор), Гуревич(художник), Чистяков(машинист), Былин(зав. УЗП), Тункель(заведующий Севкавкрайпосредрабисом), Цигельницкий(костюмер), Грегорян(гример). Тепер строил репертуар на контрастах: ставились не только пьесы советских драматургов, порой весьма невысокого качества – «Константин Терехин» В. Киршона, «Пурга» Щеглова и «Голый человек», – но и «Женитьба Белугина» А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева, «Чудеса в решете» А. Н. Толстого и инсценировка романа Ф. М. Достоевского «Идиот». Именно в Грозном режиссёр раскрыл талант своей жены, замечательной актрисы Александры Хрисанфовой– артистки с удивительными возможностями. Ей был подвластен самый сложный репертуар. Это потом она стала заслуженной артисткой Туркменской ССР и рано ушла из жизни в Архангельске, а тогда – в Грозненском театре – всё ещё только начиналось.

По итогам выступлений «Пурга» прошла 15 раз, «Женитьба Белугина» – 7, «Голый человек» – 7, «Чудеса в решете» – 7, «Идиот» – 6, а «Константин Терехин» – 8!

Летом того же года в Грозном состоялись большие гастроли артистов Петроградского (Ленинградского), б. Александринского, театра.

В связи с реконструкцией нефтяной промышленности стремительно увеличилось население Грозного. За пять лет – с 1920 по 1925 год – оно выросло с 45 до 60 тысяч человек. Ощущалась нехватка учреждений культуры. В это время по проекту архитектора А. П. Ларионова начал строиться комплекс, включавший в себя школу, театр, зал съездов. Кроме того, городские власти приняли решение о сооружении большого современного кинотеатра. Его строили на заложенном ещё в 1914 году фундаменте «доходного дома» нефтепромышленника Схиртладзе, на улице Красных Фронтовиков. В этом-то помещении в конце 1928 года и открылся первый в истории города театр.

Следующий год – и для зрителей и для театра – стал знаковым: 12 января 1929 года газета «Грозненский рабочий» сообщила о премьере пьесы Б. Ромашова «Конец Криворыльска».

В спектакле театр постарался уйти от чистой сатиры. Криворыльск – уездный городок, в который ворвалась новая, доселе неведомая жизнь. Среди героев спектакля: «бывший» – офицер Лодыжников, ныне содержатель ресторанчика «Весёлая Аркадия»; белогвардеец Севастьянов; Отченаш – мещанин, ныне бухгалтер. Новыми хозяевами города Криворыльска, переименованного в Ленинск, стали вожак Роза Бергман и редактор газеты – товарищ Рыбаков. Именно они задавали тон всему спектаклю. Постановка была сыграна аж 7 раз, что для небольшого города значительно. Становление театра проходило не просто. Менялись режиссёры, постоянно обновлялся состав труппы. Лишь смелое обращение к лучшим произведениям русской и мировой драматургии позволяло театру выживать. Благодаря добротной режиссуре и сильному актёрскому составу, грозненский театр выдвинулся в число лучших на Северном Кавказе.

Основным же событием стала постановка пьесы первого наркома просвещения Анатолия Васильевича Луначарского «ЯД». В пьесе современность со всей её дисгармонией вторглась на сцену. Сюжет прост. Сын наркома Валерий, попав в дурную компанию и влюбившись в молодую проститутку Римму, становится орудием в руках врагов. Агенты иностранной державы поручают Римме отравить наркома. Ей дают ампулу с ядом и обещают огромные деньги и выезд за границу. Девушка передаёт яд Валерию, обещая свою любовь за совершённое им убийство отца, но юноша пытается отравиться сам. Тогда Римма понимает, что любит его. Она приходит к наркому Шурупову с повинной. Заговор раскрыт. Враги арестованы. Шурупов объясняет, что ему не так страшен яд реальный, как тот, что отравляет мысли и души молодого поколения.

Спектакль стал событием для театра и города, так как специально на его премьеру приехали автор и его жена – Анатолий Васильевич Луначарский и артистка Малого театра Наталья Розенель-Луначарская.

В сезоне 1929–30 гг. Рабочий театр принял на год драматическую труппу под руководством Г. М. Васильева. Среди самых значительных премьер этого сезона пресса писала о «Д.В. и Л. К.» и «Городе хмельном». Премьера последнего состоялась 1 февраля 1930 года. Очень интересна фигура руководителя труппы – Георгия Михайловича Васильева. В Грозный он приехал тридцатисемилетним, уже состоявшимся артистом и режиссёром. Свою сценическую деятельность Васильев начал в 1909 году в Одессе, затем были театры Баку, Саратова, Горького. Пресса той поры писала, что в его актерской игре присутствовала правда характера – и психологическая, и социальная. Она волновала и заставляла думать, рождала ассоциации, заражала искусством. Георгий Васильев был подлинным героем пьес той поры. Зрителю казалось, что перед ним настоящий крестьянин или рабочий, а не артист. Однако это не были просто будничные, обыкновенные персонажи – в них чувствовалась надбытовая приподнятость. Вскоре после Грозного Васильев оказался в Воронеже, а 1940 году его пригласили в Московский Центральный театр Советской армии, где он, став народным артистом РСФСР, прослужил вплоть до своей ранней кончины в 1949 году.

Из воспоминаний Евгении Коломийцевой. «В 1930 году я окончила 8 классов в г. Тюмени, но, так как мама Торлоо (Утешева) Валентина Георгиевна (1898–1950) была очень молода, я поняла, что надо уехать, и мы с подругой Надей поехали в г. Грозный, где её отец был большим начальником нефтепереработки. В Грозном я поступила стажёром ( артистка вспомогательного состава. П.Т.) в драматический театр, рассказав режиссёру Георгию Михайловичу Васильеву, что «все родные – артисты», тем более, что многие знали моего деда Г. Д. Ланко-Петровского по Харькову. Его жена – моя бабушка Ивелин Мария Евгеньевна (1872–1948) тоже была актрисой и в летние сезоны играла в театрах Поволжья, а в зимние – на Кавказе, и в конце 20-х она оказалась в Грозненском театре.

Театр в Грозном был тогда замечательным по составу исполнителей. Проработала я в нём недолго, так как главный режиссёр сказал, что у меня нет большого дарования. Из ГИТИСа (тогда он, по-моему, назывался Техникум театрального искусства) пришёл вызов. Подготовив к вступительным экзаменам, меня направили в Москву, где консультантами в приёмной комиссии были Лидарская, Николай Баталов, Игорь Ильинский, Блюменталь-Тамарин (других не помню), которые тоже не нашли моего таланта, как ни искали. Забрав документы, я пошла искать работу. Так бесславно закончилась моя попытка стать артисткой. В Грозный я не вернулась».