Павел Тихомиров - Есть такой театр…

В конце пятидесятых, при А. А. Алексееве, в театр приехали из Алма-Аты Тамара Кулагина и из Театра Балтийского флота – Георгий Гладких вместе с женой Галиной, с которой они познакомились на фронте (Галя была медсестрой). Потом Гладких закончил ВТУ им. Щукина, Галина тоже стала артисткой. Вместе с супругами Гладких Алексеев пригласил из Театра Балтфлота Нину Чипиженко и Людмилу Борскую. Приехали Людмила Сторожева и Марк Голдовский. Почти десять лет Сторожева не была в городе, где на сцене ТЮЗа состоялся её дебют. Там же работала её мать – Анна Александровна Бочкарева. После войны обе играли, правда, недолго, в театре им. Лермонтова. И вот снова Людмила Ивановна приехала в Грозный, где, может быть, сыграла свои лучшие роли: Клея в «Эзопе» (Лиса и виноград), Золушка в «Хрустальном башмачке». Для многих видевших Сторожеву на грозненских подмостках она останется непревзойденной Ларисой Дмитриевной Огудаловой в «Бесприданнице». Это возвращение будет длиться недолго: Сторожева в дальнейшем будет ведущей актрисой в Бресте и Могилеве, где сыграет Анну Каренину, Ирину в «Трех сестрах» и Вальку в «Иркутской истории», но грозненский зритель запомнил её как героиню Островского. В Белоруссии актриса получит звание заслуженной артистки БССР, а в 2005 – заслуженной артистки Чеченской Республики – так звание «догнало» её через года. В Грозненском театре успешно оформил ряд спектаклей отец актрисы – Иван Иванович Сторожев.

Тамара Евгеньевна Кулагина проработала в театре им. Лермонтова двадцать семь лет. Через два года после приезда она стала заслуженной, а в 1982 – народной артисткой ЧИАССР. До того Кулагина играла у Натальи Сац, в Театре для детей и юношей в Алма-Ате. Здесь встретилась с Людмилой Страховой, Леонидом Чариковым, работавшими на грозненской сцене, и Ольгой Решетниченко – гордостью Грозненского ТЮЗа, а затем и Театра им. Лермонтова. Кулагина много и успешно играла. Одной из первых её удач на грозненской сцене стала Леночка в спектакле «В поисках радости» по пьесе В. Розова. Артистка играла не просто мещанку – её Леночка была сгустком мещанства. При этом Кулагина, исполняя свою роль, избегала грубости, наглости и напора – просто её героиня так жила и по-другому не умела. И вот эта «искренность» и была страшна. Мужем Тамары Евгеньевны был Ваха Татаев, ставший министром культуры ЧИАССР. Он часто бывал в театре и всячески ему помогал, что, однако, никогда не оборачивалось просьбами «за жену». Их дочь Светлана не пошла по стопам матери, а стала музыкантом. После смерти Татаева Тамара Кулагина перебралась к дочери в Ленинград. Похоронена она в Москве, на Ваганьковском кладбище.

Нина Фёдоровна Чипиженко играла до Грозного в театрах России, Украины, Прибалтики. Алексеев ценил талант актрисы, с которой работал в Ростове-Ярославском и Театре Балтийского флота. Она блистательно сыграла в пьесе-однодневке братьев Тур «Софья Ковалевская», сумев превратить хрестоматийный образ заглавной героини в человечный и живой. На сцене грозненского театра им. Лермонтова удачами Нины Фёдоровны станут Харита Игнатьевна Огудалова в «Бесприданнице», Мать в одноименной пьесе К. Чапека, Татьяна Марковна Бережкова в «Обрыве». Чипиженко кроме драматических ролей блистательно сыграла в комедии «Лгунья». А о её знаменитой Бабке в «Валентин и Валентина» будут много говорить и писать. Одной из первых после того, как снова будет восстановлена в правах Чечено-Ингушская АССР, актриса получила звание заслуженной артистки ЧИАССР.

Маргарита Яковлевна Кириллова – актриса потрясающей стати и таланта. Её лучшие роли сыграны здесь. Кирилловой любовались, а её браку с Анатолием Самойловичем Шором, главным прокурором Чечено-Ингушской АССР, завидовали. Это была очень красивая пара. Кириллова достойно «делила» грозненские подмостки с Людмилой Вальднер. Каждая из них имела право на первенство, и каждая им обладала. Не всегда, когда в театре много талантов, жизнь коллектива бывает спокойной: любой артист, не говоря уже об артистках, хочет, может, а порой и требует ролей. Маргарита Кириллова не требовала. Она играла то, что давали: Марию Михайловну – главную героиню пьесы С. Алешина «Одна», Бетси Тверскую в «Анне Карениной», баронессу Штраль в «Маскараде», Машу в «Чайке», Бьянку в «Отелло», Сарру в «Иванове». Но мне кажется, основной ролью пятидесятых годов для Маргариты Кирилловой была Маргарет Чалмерс в пьесе Д. Лондона «Кража». Миру цинизма, лицемерия и пошлости противопоставляла Маргарет в исполнении Кирилловой правду истинного чувства. Маргарет любит Нокса, которого играл Петр Басов, и вместе с ним – его дело. Кириллова в роли Маргарет играла вызов обществу. Творческое признание актрисы было удостоено почетного звания заслуженной артистки ЧИАССР. М. Я. Кириллова до последних своих дней оставалась в Грозном. У неё не было ни театра, ни детей… а она всё сидела и чего-то ждала… под свист пуль…

Валентина Плужникова – ещё одна легенда грозненской сцены. Почти всю свою жизнь, не считая последних двух лет, она жила и работала в Грозном. Сначала в ТЮЗе, а затем на долгие годы стала ведущей героиней русского театра. Именно здесь Валентина Ивановна сыграла Анну Каренину и Марию Тюдор, Василису в «На дне» и Мать в «Мы вернемся, нани!». В Грозном артистка стала дважды заслуженной – сначала ЧИАССР, а потом СО АССР. Плужникова была мастерицей плести на сцене «кружева» роли. Её героини всегда были интересными и значительными. Среди удач актрисы – Валька в «Иркутской истории». В середине пятидесятых в театре сделала свои первые шаги Лидия Картамышева, чуть позже Зинаида Вакуленко, в будущем ставшие известными в Москве, заслуженными артистками России. Первая будет известна под фамилией Савченко, вторая – Перегудова. Но обе будут помнить город, где родились, и театр, где сделали свои первые шаги на сцене. В конце пятидесятых в театр пришёл юный Владимир Белоглазов. Именно он на многие годы, как Красницкий и Оглоблин, станет неким символом Грозненского русского драматического театра им. М. Ю. Лермонтова, театра, которому отдаст всё!

Пятидесятые позади. Впереди – шестидесятые годы…

Впятидесятые и шестидесятые, когда артисты с утра до поздней ночи пропадали в театре, их культурной Меккой была библиотека ВТО, которая находилась тут же при театре. Её руководителем был немолодой человек по имени Гурген Георгиевич Татосов. Именно он советовал артистам, особенно молодым, что нужно прочитать перед репетицией того или иного нового спектакля. К нему приходили за советом, и всегда библиотека была полна людьми. Здесь спорили, встречались или просто пережидали время между репетицией и спектаклем. Так вот этот самый Гурген Татосов писал разные стихотворные шаржи и эпиграммы как на артистов, так и на спектакли.