Журнал Российский колокол - Российский колокол, 2015 № 7-8

11. Большевики, даже из числа писателей-чекистов, не поняли революционного романтизма поэмы «Двенадцать», считали, что через эту революционную лирику Блок примазывается к власти, чтобы жить безбедно, так, как Максим Горький, Демьян Бедный и Безыменский. Со слов вдовы поэта Сергея Боброва Марии Павловны Богословской, Блока отравили питерские чекисты, чтобы не выпускать поэта за границу на лечение, так как Блок «очень много знал нехорошего о многих советских деятелях». Многие, в том числе и Зинаида Гиппиус, знали о зверствах питерских чекистов во времена «красного террора» и не понимали, как Блок мог сотрудничать с большевиками, зная об их злодеяниях и провокациях. Но мало кто тогда знал, что Блок имел неосторожность высказать вслух своё отношение и к зверствам чекистов и к изготовлению фальшивых документов, очерняющих в глазах народа «постылый и ненавистный царизм». Сергей Бобров считал, что Блок стал жертвой доноса и был ликвидирован так же, как и Сергей Есенин в 1925 году через имитацию самоубийства. Большевики продолжали разными способами мстить памяти поэта, в том числе и через перезахоронение с элементами осквернения праха на Смоленском кладбище Петрограда. «Товарищи» с могилой обошлись по-ленински – кладбище закрывали, надгробия разрушали, останки переносили по-варварски. Иначе и не могло быть. Узник Соловецкого лагеря особо назначения Дмитрий Сергеевич Лихачев вспоминал, как позднее произошло перезахоронение останков поэта, принявшего большевизм: «Перезахоранивали Блока в 1944 году. При этом событии присутствовал Дмитрий Евгеньевич Максимов. И ведь перезахоронили только череп Блока. Дмитрий Евгеньевич нес череп Блока, потому что остальным, очевидно, было противно его нести, они боялись, а он не боялся. Он нес череп Блока в платке и по дороге пальцем из глазниц выковыривал землю. Ему показалось, что так будет лучше. И тогда его остановили и сказали: «Вы выковыриваете прах Блока. Это нельзя делать». И «могила Александра Блока» – это чужая могила, какого-то барона (я забыл его фамилию). В эту чужую гробницу, в этот чужой склеп и поместили череп Блока. Один череп. Все остальное осталось там, на Смоленском кладбище, рядом с матерью, и было сровнено с землей». (Николай Кавин. Человек-эпоха. Две встречи с Д.С. Лихачевым. Журнал «Звезда»).

Ирина Эйр – эксперт по астрологии (новейшая космическая психология, метод «Формула души»), организации личных, деловых процессов и профориентации. Мастер делового администрирования (MBA), сертифицированный тренер школы астрологии «Русские волхвы». Основатель методики «Самоопределение при помощи астрологии». Кандидат Интернационального Союза писателей, прозаик, поэт, публицист. Кавалер медалей ЮНЕСКО им. Адама Мицкевича, Министерства культуры Российской Федерации «200 лет М.Ю. Лермонтова». www.lrinaAir.ru

Мы встретились с Марией Ефремовой, кинорежиссером, основателем кинокомпании «Северное сияние» в уютном кафе. Недавно состоялась премьера ее нового фильма «Свадебная открытка», снятого по ее сценарию, она же режиссер и сыграла одну из главных ролей.

– Мария, была ли у тебя детская мечта? Повлияла ли она на выбор профессии?

– Свои детские мечты мне вспомнить трудно, их было много. Я хорошо помню себя с трех лет и всегда сочиняла стихи, рассказы, мне нравилось придумывать сценарии, представлять, как я играю в кино. Мне кажется, наша натура формируется в детстве. Человек рождается уже конкретным, с определенным уровнем интеллекта, способностями, талантом. Интеллект – это способность мыслить. В процессе жизни мы получаем знания, но способность их анализировать, принимать, использовать дается уже при рождении. Таланты тоже даются нам сразу: можно обучить нотной грамоте, но нельзя научить сочинять музыку как Чайковский, можно изучить жанры литературы, но нельзя научить писать как Достоевский и Чехов.

– Фильм «Моя главная роль в жизни» был первым, который ты сняла. Как возникла идея этого фильма, и что он для тебя значит?

– Идея снять фильм зрела несколько лет. У меня было написано много рассказов – по каждому можно снять фильм, и я решила, что надо взять и сделать. «Моя главная роль в жизни» – это история любви с глубоким смыслом. Фильм неслучайно заканчивается словами Оскара Уайльда: «В жизни играйте свою роль, остальные все равно уже заняты». Для меня этот фильм стал еще и киноуниверситетом. Уходя в сферу кино, мне нужно было понимать, как все устроено, как снимается кино. Мы с моим сопродюсером Ниной Володиной с нуля собрали команду, съемочную группу, актеров, нашли места съемок, композитора, финансы, я в фильме не только была сценаристом и режиссером, но и сыграла главную роль.

– Бывает так, что под воздействием стереотипов многие не замечают, что играют роли, и даже забывают, кто они есть на самом деле. Каким образом понять, в чем именно твоя роль?

– Нужно обязательно в себе разбираться, чтобы понять, чего ты стоишь в этой жизни. Быть самим собой, не пытаться быть похожим на кого-то, не надо проживать чужую жизнь – своя гораздо интересней.

– Скажи мне, ставишь ли ты перед собой какую-либо сверхзадачу, занимаясь своим делом? Или кино – это бизнес и развлечение людей?

– Для меня сейчас кино – это смысл жизни. Мне есть что сказать людям, может, даже чему-то научить. Кино можно отнести

к средствам массовой информации, оно имеет такое же сильное влияние на сознание. Люди подражают киногероям, принимают образ жизни экранных персонажей за норму. В современных фильмах не хватает диалогов. Все цитаты, которые мы используем в речи, из советского кинематографа. Я всегда говорю, что от хорошего фильма, как от хорошего вина, должно остаться приятное послевкусие. Если фильм затронул, то он еще какое-то время «сидит» голове, хочется с кем-то поделиться, рассказать сюжет, обсудить поступки героев.

– Расскажи, пожалуйста, про фильм с интригующим названием «Я выбираю».

– Это очень интересный и очень сложный сценарий, в основу которого вошла целая научная работа, доказывающая, что возраста не существует. Слоган фильма: «Сколько бы Вам было лет, если бы Вы не знали, сколько Вам лет». «Я выбираю» полностью переворачивает сознание. По сюжету психолог, у которого есть реальный прототип в жизни, ставит эксперимент: что произойдет с человеком, если он не будет знать своего биологического возраста? Мы начали снимать фильм, но он оказался слишком глубоким и сложным для меня. Несмотря на то, что я написала сценарий, во время работы над фильмом поняла, что сама до него еще не доросла. Проект приостановлен. Возобновим работу, когда буду готова, или продам сценарий другим продюсерам. Если кто-то сможет снять лучше фильм «Я выбираю», чем я, буду только рада.