Лайош Эгри - Искусство драматургии [Творческая интерпретация человеческих мотивов]

Умному герою свойственны:

• проницательность;

• находчивость;

• настойчивость;

• наблюдательность;

• интеллект;

• талант;

• хорошее знание психологии.

Характер скучающего героя предполагает:

• несообразительность;

• самовлюбленность;

• эгоцентризм;

• тревожность или страх;

• отсутствие проницательности, наблюдательности или интеллекта;

• хандру.

Скверный нрав включает в себя следующие черты:

• невнимательность к людям;

• раздражительность;

• нервозность;

• неспособность к пониманию;

• нетерпимость;

• разочарованность;

• ненависть;

• болезненность;

• самодурство;

• испорченность;

• быстроту ума.

Антисоциальность предполагает:

• жестокость;

• замкнутость;

• бесчеловечность;

• безжалостность;

• все, что причиняет вред человечеству;

• косность;

• извращенность.

Под любовью к роскоши подразумеваются:

• потакание своим прихотям;

• чувственность;

• самовыражение;

• огромная тяга к красоте;

• упадничество;

• избалованность.

Категоричность можно разбить на следующие элементы:

• сверхкритичность;

• ханжество;

• боязливость;

• неуверенность;

• комплекс неполноценности;

• деспотичность;

• самовлюбленность;

• эгоизм;

• склонность сплетничать;

• боевой настрой.

Недоверчивость предполагает:

• неуверенность;

• комплекс вины;

• скептицизм;

• скрытность;

• тщеславие;

• малодушие;

• безрадостность;

• неспособность оценивать;

• комплекс превосходства.

Для ханжества характерны:

• узколобость, способность оценивать всех по одному стандарту;

• конформизм, благочестие, отсутствие воображения;

• холодная ярость;

• соблюдение приличий;

• негибкость;

• реакционность;

• склонность к формальному поведению;

• обходительность;

• вежливость;

• фанатизм (фанатик является ханжой, ноне всякий ханжа — фанатик);

• комплекс вины.

Характер мерзавца предполагает:

• эгоцентризм;

• бессовестность;

• себялюбие;

• завистливость;

• неуверенность;

• тщеславие;

• ненадежность;

• одиночество;

• комплекс превосходства;

• неспособность к созиданию.

Честолюбие предполагает:

• бунт против существующего положения вещей;

• жажду признания;

• стремление оправдать свое существование;

• неудовлетворенность;

• жажду перемен;

• жажду славы;

• бегство от разочарования;

• жажду власти;

• ревность;

• стремление к власти;

• стремление к развлечениям;

• самореализацию;

• безжалостность;

• стремление к надежному положению.

Начав с этого, вы можете находить новые интересные идеи бесконечно , пока глубокая старость или отсутствие воображения не станут вам препятствием.

Вопрос . Я полагаю, что все эти примеры помогут мне найти идеи, но… Мне непонятно, почему герои должны являться воплощением определенного типажа. Люди в реальной жизни не обязательно безумны, не демонстрируют крайних проявлений характера, как нам, по вашим словам, нужно стараться их показать. Боюсь, если последовать вашим советам, то наши рассказы или пьесы будут скорее преувеличением, чем нормой.

Ответ . Испытывали ли вы такой гнев, что людям казалось, будто вы сошли с ума? Нет? Другие испытывали. Случалось ли вам так сильно ревновать, что это становилось невыносимым? Если вы отвечаете «нет», значит, вы — редкий экземпляр и вам не понять мотивов обычного человека.

Бывают времена, когда большинству нормальных людей самая ужасная месть кажется совершенно неизбежной. Предполагается, что писатель застает своих персонажей на пике кризиса. К сожалению, в такие моменты никто не ведет себя нормально. Если вы когда-нибудь переживали катаклизм, то поймете не только психическое состояние своих героев, но и их мотивацию, и тернистый путь, по которому они бредут, чтобы в конечном итоге добиться успеха или потерпеть крах.

Когда мы видим в литературе или на сцене жестокость, неистовство, насилие — все страсти, превращающие человека в зверя, то в действительности видим себя такими, какими мы сами когда-нибудь, пусть хотя бы на долю секунды, бывали в жизни.

Нет сомнений в том, что за все время существования этого мира неоднократно появлялись люди, которые не остановились бы ни перед чем в стремлении достичь своей цели, и именно они влияли на судьбы, иногда сея добро, а порой и зло.

Позвольте еще раз подчеркнуть: писать имеет смысл только о героях, достигших поворотного пункта своей жизни. Их пример станет предупреждением или источником вдохновения для нас.

Каждый, кто знает, как написать хорошую одноактную пьесу, может не бояться, что нужно обладать каким-то особым талантом, чтобы писать для этого нового и потрясающего средства передачи информации — телевидения.

Говорят, что история должна быть способна захватить внимание аудитории с того самого момента, как действие начинается на телевизионном экране, и удержать его до самого конца. Хороший драматург не найдет в этом утверждении ничего нового. Мы рассматривали этот принцип в главе «Момент атаки». Способы пробудить интерес и создать конфликт на телевидении используются точно такие же, как и при работе над хорошей пьесой. Принцип неизменен: саспенс, предчувствие конфликта должны ощущаться во всем действии с самого начала.

Одноактная пьеса для театра и получасовая пьеса для телевидения все-таки отличаются тем, что одноактная постановка обычно идет в одних декорациях, а в телевизионной программе могут быть использованы три или четыре вида декораций и их можно менять так часто, как этого требует действие.

Постановщики телепрограмм предпочитают ограничиваться необходимым минимумом героев.

Автору телевизионной пьесы незачем думать о том, с какого ракурса будет вестись съемка, или о каких-либо других технических секретах производства. В сценарий не нужно включать указания о направлении камеры. Однако, чтобы эти пометки можно было впоследствии внести, сценарий должен быть напечатан только на половине страницы — с одной стороны. Телевизионный сценарий обычно включает от 40 до 50 таких полустраниц. Все указания печатаются заглавным шрифтом.

Вот начало телевизионного шоу, написанного двумя моими студентами и поставленного в программе Danger (телеканал CBS). Прочитав его, вы получите представление о том, как писать сценарий для телевидения.

Действующие лица: