Александр Молчанов - Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе

Михаил Соколовский («Пыльная работа», «Участковая», «Я — Вольф Мессинг», «Безмолвный свидетель», «Кармелита: Цыганская страсть», «Адреналин», «Принцесса цирка», «Петя Великолепный», «Право на любовь», «Любовь моя», «Не родись красивой»):

Дома стоит стационарный компьютер с двумя огромными мониторами, очень удобно. Всегда с собой — нетбук Paccard Bell. Компактно и удобно. Программа для написания сценария одна: Microsoft Office Word. Хотел бы освоить специальные писательские редакторы, но самого себя заставить не могу, всё жду, когда позовут работать куда-то, где без этого будет нельзя. Вот тогда и освою.

Руслан Паушу («Энтропия», «Онаним»):

Ноут «Макбук Про». Купил себе честный Fade In в качестве текстового процессора. Бывает в свой айфончик пишу всякие идеи, пока еду в метро. Хотя, сейчас с развитием стандартов скиптовых (аля фонтан) можно ваще писать в нотепаде, и потом все само в американку конвертируется. Но у нас всем на все стандарты абсолютно насрать — все пишут, как вздумается. И правильно делают — потому что главное талантливо написать, а отформатировать может даже редактор. Огромный смайлик. Небольшое лирическое отступление. Многие сценаристы недолюбливают редакторов. Да что там лукавить — все сценаристы ненавидят редакторов. Я сам их не перевариваю, но не потому что считаю их уродами и нелюдями, а потому что они умнее и я им завидую. Эти бедные люди вынуждены огромными объемами пропускать через себя весь тот бред, который мы пишем. А этот бред порой бывает не просто бредовым, а чудовищно, просто адски чудовищно и абсолютно безапелляционно скучен и уныл. Такого уровня тоски и печали, какой проходит через этих бетонных человеков, не знала ни одна учительница русского и литературы за всю историю образования в нашей стране. Как же часто я слышу от креативных продюсеров фразу «не обращай внимания, они просто сами писать не умеют, вот и работают редакторами». Да я хочу обращать внимание. Потому что только редактор может адекватно оценить то, что ты написал. Так вот, учитывая все вышесказанное, хочу отметить, что не соблюдать формат, а тем более грешить литературными сценариями — самый страшный грех, который может себе позволить сценарист. За это он будет гореть в сценарном аду, а в следующей жизни будет редактором.

Жанар Кусаинова («Вечно эта 345-ая!!!»):

У меня старенький комп, он долго виснет, глючит и очень тормозной, я называю его Павлик. А еще у меня по карманам бумажки, блокнотики. Они все у меня по именам. Таня, Лена, Дина и Сережа. Мне так проще, я всегда называю по имени то, с чем работаю. Люблю разговаривать со своими персонажами. Идти по улице и мысленно разговаривать с ними. Представлять их себе.

Юрий Бурносов («Обратная сторона Луны», «Мужчина во мне», «Возвращение Мухтара», «Солдаты-15, -16», «Не ври мне», «Настоящая жизнь»):

В последнее время — обычный стационарный комп, раньше много работал на ноуте, но потом как-то его забросил, а потом он еще и помер... Хотя буквально на днях купил Тошибу Сателлит — для трудов в дороге, на море и т. п. Из программ — банальный Word 2003, меня вполне устраивает.

Эдуард Резник («Последняя роль Риты», «Хитровка», «Жена генерала», «Товарищи полицейские», «4 дня в мае»):

Использую серебристо-чёрный ноутбук. Раздражает в нём то, что он постоянно пылится. И ещё то, что приходится подключать к нему обычную громоздкую клавдию. На случай, если всё это украдут в какой-нибудь гостинице, использую бесплатный гугл-диск, 5 Гб. Из программ в последнее время пристрастился к Final Draft — она позволяет меньше думать. Однажды поймал себя на том, что пишу и одновременно сплю. Без этой программы такое было невозможно. А с ней — проснулся, перечитал, и оказалось вполне остросюжетно.

Арсений Гончуков («1210», «Полет», «Сын»):

Я хорошо знаю и компьютер, и программы, в том числе, многочисленные программы и плагины для написания сценариев. Но именно в сценарной работе использую старый дедовский метод — пишу в «Ворде», или даже в «Блокноте», так как там нет форматирования. Программы меня отвлекают, с ними надо работать, они заставляют думать, и не о том. То есть тебе надо срочно придумать событие, чтобы двинуть героя дальше, или препятствие, и сделать это быстро, максимально органично горящему у тебя в руках сюжету, а ты вместо этого лезешь в меню программы, чтобы разобраться, как открыть новое окошко. Это отвлекает и бесит. Вообще, если бы не был сильно уже утрачен навык писать рукой, и почерк был бы нормальным, то я бы на бумаге писал. Но если не рукой, только блокнот или элементарный «Ворд», чем проще — тем лучше.

PS. Вот здесь можно скачать бесплатные приложения для сценаристов:

Celtx — бесплатное профессиональное приложение для написания сценариев. Кроме написания и редактирования текстов Celtx позволяет пользователям делиться сценарием с другими:

https://www.celtx.com/index.html

Как и у Celtx, у Adobe Story есть платная и бесплатная версии. Adobe Story уникальна тем, что импорт и экспорт сценариев поддерживает форматы программ Final Draft, Movie Magic Screenwriter, Microsoft Word. Программа позволяет выбирать между разными сценарными шаблонами — фильм, телевизионные или аудиовизуальные версии:

https://story.adobe.com/en-us/

Полноценный инструмент для написания сценариев. Позволяет сразу нескольким пользователям одновременно работать над одним проектом. Получить доступ можно через свой аккаунт в фэйсбуке:

http://www.plotbot.com/

Все то же самое, только отечественное:

http://dimkanovikov.pro/kit/scenarist/

Олег Маловичко («Домовой», «Реальный папа», «Дом на обочине», «Елки»):

Писательский блок — непременное условие писательской работы. Биологическое, на мой взгляд. Блок, мне кажется, это конфликт ид с эго. Ид не дает эго источника, если эго пытается врать, или делать самоубийственное что-то для будущего — например, тянуть шесть проектов левой ногой. Интуитивное бессознательное ид регулирует навязанное нормами и часто ошибающимся разумом. Так работает самосохранение.

Игорь Митюшин («Ведьма», «Срочно в номер», «Жаркий лед», «Сага о хантах», «Тарас Бульба»):

Затыки, конечно, бывают. Если небольшой, отправляюсь гулять по Москве. Если что-то серьезное, лучше всего куда-нибудь уехать. Вариантов масса, на любой бюджет. От дачи друзей (своей нет) до теплых стран. Самое главное — сменить обстановку и побыть одному.

Лиля Ким («Крем», «Попытка Веры»):

Согласна с Макки, что писательский блок — это от дефицита информации. Если упираюсь в тупик — не знаю, что движет героем, в чем суть конфликта — начинаю собирать информацию. Читать, смотреть, серфить в Интернете. Главное — понять, какая внутренняя правда движет героями — и как сталкиваются их системы ценностей. Потом просто понять, какие действия помогут визуализировать это столкновение. Другой вид блока — это когда я не могу написать заявку на заказ. Когда теоретически — я могу выстроить структуру, но не приходит яркий образ, история не оживает. Обычно это означает, что тема данного заказа мне глубоко безразлична. Бывает обидно, если заказ происходил от приятных людей и сулил большие возможности. Я стараюсь как можно больше путешествовать. Желательно на машине. На большие расстояния, но по земле. Чтобы видеть, как меняется природа, знакомиться с людьми, говорить с ними, слушать их истории. Но это не отдых. Ещё люблю спорт — но это тоже не отдых. Отдых для меня — это сон.