Александр Молчанов - Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе

Ким Белов («Бумер. Фильм второй», «Отдамся в хорошие руки»):

Рабочего места нет. Нормы дневной выработки нет. Соответственно, не соблюдаю. Но заметил, что количество написанных страниц увеличивается с каждым днем непрерывной работы. То есть, в первый день работы над сценарием это может быть пять страниц, во второй — семь, в третий или четвертый — двенадцать, в пятый или шестой — двадцать. Сколько дальше, не знаю, потому что в этот момент драфт обычно заканчивается. Надо бы как-нибудь попробовать писать, не останавливаясь, месяц, чтобы посмотреть, что получится.

Вадим Дромберг («Кодекс чести», «Дикий»):

В целом неприхотлив, самый важный пункт «райдера» — уединение. Возможность нажать некую кнопку и чтобы весь мир вокруг замолк в ту же секунду, как в одном эпизоде фильма «Ванильное небо». Поэтому на коллег, «работающих» в кафе и ресторанах, смотрю с явным непониманием. В мегаполисе достичь полного уединения сложно, всегда кто-то будет делать вверху ремонт, внизу кто-то будет играть на пианино и т. д. А вот на свежем воздухе, на природе, за городом, на даче — можно «выключить всех»!) Норма выработки появляется, когда нужно быстро писать одному проект. Тогда приходится ставить некую норму на несколько дней до следующих правок и, получая их, снова окунаться в «норму выработки». Соблюдаю самые жесткие режимы, хотя как-то получил словесный нагоняй за задержку очередного драфта сценария на целый день! В целом, все эти нормы и дедлайны никогда не длятся долго и потерпеть месяц-другой всегда представляется возможным. В вопросе утро-день считаю утро важнее. Мозговая деятельность утром выше. Поэтому на утро и до обеда распределяю всю креативную часть сценарной работы. А уже в послеобеденное время можно что-то дописывать, переписывать, править, подчищать, перечитывать, нивелировать диалоги и т. д.

Алексей Красовский («Общая терапия», «Военный госпиталь», «Откровения»):

Кабинет. Обдумываю историю во время прогулок. Нормы ненавижу всем организмом, но дедлайны люблю, хотя и нередко опаздываю, для меня важнее найти лучшее решение, а не вовремя отправить текст.

Юлия Лукшина («Новая жизнь сыщика Гурова. Продолжение», «Любовь с оружием», «Ледников», «Женщины на грани» «Любопытная Варвара» «Любопытная Варвара 2»):

Главное, чтобы можно было и на кухне, и на голове — как организм попросит. Но в среднем график такой: утром и днем — быт и встречи, после обеда, выкинув из головы сантехников, химчистки, договора и прочее, — можно работать. Жертвой становится социальная жизнь. Неуютно, когда знаю, что вечером не смогу сидеть сколько захочу, а надо будет встряхнуться и куда-нибудь ехать. В такой день стараюсь больше никуда не дергаться. В выходные составляю примерный план работы на неделю. Без плана нервничаю. Еще нужны тишина и знакомая обстановка. Например, в кафе работать не могу: кафе — это социальность, она отвлекает. В Москве, мне кажется, нет еще незаметной, легкой, уютной социальности — чтобы ласково, как дома. А вообще, я упорно внедряю «пуб» — программу упрощения быта. Потому что жизнь страшно мешает работе, не говоря о творческих поползновениях: всякий там интернет-банкинг, интернет-шоппинг, вот сейчас робот-пылесос из Америки почтой едет. Чтобы хоть чуть-чуть меньше суеты. И еще, конечно, работа наша занимает всю оперативную память и все время. Такого понятия, как выходные, давно нет. Отпуска — загоны свободы — и путешествия — есть, а выходных — нет. Что сложно донести до «нормальных» знакомых, которые: «ну чего ты, как ни позвонишь, все работаешь и работаешь». Им это кажется то ли занудством, то ли притворством.

Сигита Моставичюте («Дикий», «Двое с пистолетами»):

Я до недавних пор жила в загородном доме. Там у меня в огромной комнате был рабочий угол. Стол, кресло, лампа и покой. Сейчас из всего этого есть только последнее. Работаю на кухне или на кровати, подобрав под себя по-турецки ноги. Зато в окнах напротив теперь орет «Хор Александрова», репетируют. У меня ужасно распущенное отношение ко времени. Пишу, когда петух клюется. Ночь ли, день — неважно. В день выдать 45 страниц — легко. Но потом тошнит при мысли о писанине. Сказывается нервное истощение. Сейчас стараюсь строить график. Пора уже. Да и проекты взрослые. Мне как-то Арабов сказал, когда узнал, что я диплом за два дня написала: «Так долго не протянешь». Теперь понимаю, о чем это он. Исправляюсь.

Денис Елеонский («Сквот», «Криминальная Россия», «На рубеже. Ответный удар», «12 месяцев. Новая сказка»):

Последние два года пишу только в кафе. Причем периодически их меняю, когда ресурс заведения вырабатывается. Или меняю в течение дня: в одном пишу один проект, во втором — другой, а по пути настраиваюсь или обдумываю. Работаю обычно часов с 12–13 до 19. За это время час или два могу просто болтаться по городу, пока не почувствую, что готов. Иной раз уже, когда иду, — понимаю, сегодня ничего не будет — и не борюсь с этим. Нормы никакой нет — устанавливаю ее себе только в экстренном случае: несколько проектов и каждый надо сдавать. Если понимаю — в обычном режиме цели не достичь, еду куда-нибудь на неделю, снимаю недорогое жилье поближе к старому городу. В этом году очень плодотворной оказалась Рига — писал там даже в ночных барах-клубах. Вечером и ночью не работаю — стараюсь отдать это время на встречи, беседы, кино, семью...

Алексей Нужный («Envelope», «Мамы», «Митинг»):

У меня нет никакой выработки. Ничего не соблюдаю. Я просто пишу в своё удовольствие. И делаю это пять дней в неделю.

Александра Головина («Дорога на», «Отдать концы»):

Раньше, когда работала в рекламном агентстве, писала в ресторане неподалеку от офиса (там были большие удобные столы и дружелюбные официанты) в обеденные перерывы. Сейчас пишу дома, преимущественно вечером и по ночам, а днем занимаюсь бытом — убираюсь, стираю-глажу, готовлю. Нормы, как правило, нет. Иногда десять строчек в день, иногда зарабатываюсь так, что потом хожу и дуюсь от гордости, какая я трудолюбивая. Хотя по хорошему в день надо делать не менее трех страниц литературной записи, это я понимаю. Именно из-за неустоявшегося графика и случаются ужасные дэдлайны, когда приходится несколько суток не отходить от компьютера, забросив все остальное.

Евгений Унгард («Дама в очках, с ружьём, в автомобиле», «Театральный роман», «Час Волкова», «Наследство», «Розы для Эльзы», «Чокнутая», «Лорд. Пёс-полицейский»):

Кухня, иногда кафе, режима нет, часто ночью. Выработка есть, но попасть в нее редко удается. Чаще меньше, а потом без вариантов больше).

Ася Гусева («Любви все возрасты...», «Хозяйка моей судьбы», «Всё к лучшему», «Час Волкова», «Маршрут милосердия», «Любовь — не то, что кажется», «Срочно в номер», «Кулагин и партнеры»):