Скип Пресс - Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения

В течение 10 веков после падения Римской империи пьесы морально-мистического содержания иллюстрировали христианские догмы. Однако в 1210 году Папа издал вердикт, запрещающий священникам появляться на сцене. Это в корне изменило театр: во-первых, члены торговых гильдий заняли места священников в качестве актеров, и, во-вторых, драматурги начали вставлять в серьезные произведения комедийные сцены.

В Древнем Риме гражданин неблагородного происхождения не имел права выражать свои мысли свободно. Эта ранняя форма цензуры, поддержанная католической церковью, действовала долго после падения Рима. В средние века публично, как правило во время богослужения, исполнялись лишь пьесы религиозного содержания. С 1487 года литературный труд мог быть напечатан только с разрешения церкви. Как далеко мы ушли с тех пор!

Искусство драмы развивалось, эпические поэты распространяли легенды о великих подвигах. Эпической называлась большая поэма, прославлявшая подвиги героя. Это прежде всего «Илиада» и «Одиссея». Тех, кто не читал их полностью в оригинале, трудно упрекнуть: в моем издании «Илиада» занимает 594 страницы, а «Одиссея» — 426.

Какое отношение эти классические шедевры имеют к кинодраматургии? «Илиада», действие которой происходит на десятый, последний, год осады Трои, считается величайшей батальной драмой всех времен и народов. Что, если, например, перенести место действия в космос? Город атакуют пришельцы, и юноши, только что сошедшие со школьной скамьи, должны занять место своих погибших отцов на поле битвы.

«Одиссея» — история Одиссея, утомленного воина, который просто хочет вернуться домой, чтобы увидеть жену и сына. Препятствия, которые преодолевает Одиссей и его дружина, также можно перевести на язык научной фантастики.

Мифологические сюжеты всегда были популярны. «Ясон и Аргонавты», история поисков Золотого Руна, созданная 2500 лет назад, была экранизирована в 1963 году студией Коламбиа Пикчерз, а в 2000 году Холмарк Энтертейнмент выпустила римейк.

Нельзя забывать и о «Беовульфе», древнеанглийском эпосе о битвах с демонами и драконами, написанном в 6 веке. Новый перевод книги, выполненный лауреатом Нобелевской премии ирландским писателем Шеймасом Хини, получил престижный приз Whitebread Prize , а в 1999 году концерн из четырех компаний снял фильм «Беовульф», ставший, как нетрудно догадаться, научно-популярной версией классической саги.

Иногда киноэпос имеет успех, иногда — нет. Waterworld («Подводный мир») с Кевином Костнером в главной роли был очень дорогим проектом, который не принес практически никакой прибыли, в то время как Star Wars: Episode 1 — The Phantom Menace («Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза») побил все кассовые рекорды. Джордж Лукас черпает вдохновение во многих мифах и легендах. Наверное, этим объясняется ошеломляющий успех «Звездных войн».

Миллионы сюжетов еще не экранизированы. Вот, например, один из них. В мир, где зло непрерывно сражается с добром, приходит мессия, чтобы возглавить последнюю схватку, в результате которой предводитель тьмы разбит наголову, а на Земле устанавливается Царство Божие. Это фабула фильма Omega Code («Код Омега») 1999 года: древний код, зашифрованный в Торе, раскрывает секреты мировых событий. Этой истории из персидского зороастризма около 3000 лет.

Чтобы написать эпический сценарий, надо тщательно изучать историю и мифологию, пусть это будет даже история одной семьи. Можно найти неоткрытую классику.

Драматург должен знать точный формат киносценария. Существуют специальные компьютерные программы, которые автоматически преобразуют авторский текст (см. Часть 3 «Как написать сценарий»). Автору необходимо максимально преобразовать монологи в видеоряд, то есть вербальную информацию в визуальную. Вы помните о том, что кино — это движущиеся картинки?

Фильмы реализуют наши мечты. Зритель покупает билет, усаживается в темном зале и на протяжении определенного периода времени проживает чужую жизнь. Сценарист может без труда овладеть основами структуры, диалога, хитрыми трюками. Гораздо труднее сложить историю, которая выдержит испытание веками, такую как греческий эпос или шекспировские пьесы.

В конце 19 века интеллектуалы стали внимательно изучать побудительные мотивы человеческой психики, мечты, амбиции и мотивации людей. Так они открыли ящик Пандоры сознания человека и навсегда изменили принципы драматургии.

Немецкий философ Георг Вильгельм Фридрих Гегель считал, что саморазвитием управляет борьба противоположностей. Согласно его теории в каждом тезисе содержится неполнота, которая порождает антитезис, или отрицание, переход в противоположность. Это порождает синтез, или новое высшее, более содержательное понятие, представляющее третий положительно-разумный момент, разрешающий конфликт на более высоком уровне. Тогда появляется новый тезис и следующий антитезис.

Рассмотрим в качестве примера «Звездные войны». Слова «тезис» и «тема» происходят из одного греческого корня, означающего «нечто заложенное». То есть предложенная идея. Антитезис — противостоящая ей сила, а синтезом будет результат противодействия двух сил. Слово «предпосылка» имеет то же значение, что и слово «тема». Люк Скайуокер (тезис) сначала сомневается в «Силе» (антитезис), а затем использует ее во благо (синтез на более высоком уровне истины). Другими словами, повстанческие силы (которые предлагают тезис о том, что люди должны жить свободно) используют Силу, чтобы победить Галактическую Республику и «темную сторону» (антитезис). Повстанцы в результате побеждают, устанавливая более стабильный мир (синтез), а Люк становится «королевским» джедаем (более высокий уровень истины).

Если у вас возникли трудности с характером вашего героя, спросите себя, в чем его побудительный мотив, а проще что он хочет. Это поможет вам прописать его поступки и действия от сцены к сцене. Например, главный герой фильма Е. Т. («Инопланетянин») очень хочет вернуться домой.

Гегель в книге «Философия истории» пишет: «Первый же взгляд на историю убеждает нас в том, что действия людей вытекают из их потребностей, их страстей, их интересов, их характеров и способностей и притом таким образом, что побудительными мотивами в этой драме являются лишь эти потребности, страсти, интересы и лишь они играют главную роль». Примените этот принцип к вашим героям.

А теперь немного о Зигмунде Фрейде, который так любил мифологию и греческих богов. Афина, богиня войны и мудрости, имела для него особое значение. Помните любимую трагедию Аристотеля «Царь Эдип»? Фрейд считал, что общество само создает механизмы социального контроля человеческих инстинктов, и что в основе этих механизмов лежит запрет инцеста. Чувство вины происходит из символического убийства главы рода сыновьями, подчиняющимися приказам своего отца даже после его смерти. Фрейд постоянно писал о библейской истории Иосифа и Моисея, имевших непростое происхождение и семейную историю.