Скип Пресс - Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения

Фрейд называл стремление устранить чувство вины «подавлением», что непременно создает конфликт в сознании человека — концепция, очень популярная в Голливуде. Фрейд был полностью погружен в проблемы секса, его мучил «эдипов комплекс». Он был уверен, что люди бисексуальны, и что все они охвачены импульсами смерти, которые вступают в противоречие с их сексуальными импульсами. Похоже на Голливуд, где людей часто преследуют деструктивные табу. Фрейд считал, что все группы запрещают только то, что действительно желают члены этих групп.

По голливудским понятиям, если сценарий купили или вопрос о покупке рассматривается и некоторые популярные актеры или режиссеры уже выразили желание участвовать, такой проект называется «горячим». Само слово предполагает сексуальную напряженность. Таков Голливуд.

Фрейд сформулировал основу своей теории в самом начале научной деятельности. В 1927 году он писал: «В молодости я чувствовал всепоглощающую потребность понять хотя бы некоторые из загадок мира, где мы живем, и может быть даже внести свой вклад в их решение».

Следующая остановка на нашем пути — Константин Сергеевич Станиславский, основатель МХАТа, создатель системы актерского мастерства, автор первой успешной постановки чеховской «Чайки». Станиславский придавал большое значение психологической мотивации актера.

Он открыл, что, активизируя в памяти испытанные прежде тревожные переживания или душевные травмы во время исполнения сцены, актеры могут усилить воздействие игры и правдоподобность образа. Представим, что мы работаем над сценой похорон бабушки героя. Но ваша собственная бабушка еще жива. Можно просто ярко и живо передать чувства либо, следуя системе Станиславского, заместить смерть близкого человека, думая о ней во время исполнения роли.

По Станиславскому, эмоциональный настрой актера является наиважнейшим фактором. Его Система оказала серьезное влияние на Голливуд и, следовательно, на творчество сценаристов. Очаг распространения системы Станиславского — «Актерская Студия», репетиционный и учебный центр для профессиональных актеров, основанный в Нью-Йорке в 1947 году сценаристом и режиссером Элиа Казаном. Студия стала визитной карточкой режиссера Ли Страсберга, присоединившегося к ней в 1948 году. Здесь учились и репетировали многие легенды экрана: Марлон Брандо, Джеймс Дин, Мерилин Монро. Зная личные проблемы знаменитых актеров, читатель может удивиться, почему никто до сих пор не учел опасность возможного устойчивого деструктивного воздействия Системы на психику исполнителя. Но так как Система является ключом к высочайшим вершинам актерского мастерства, она до сих пор имеет множество талантливых поклонников и приверженцев.

Актеры в Голливуде любят спрашивать: «В чем моя мотивация?» Если вы сценарист, лучше не делиться психоанализом действий своего героя с людьми, которые будут покупать сценарий. Они не имеют решающего значения для редактора.

А теперь перейдем к Карлу Юнгу, самому знаменитому коллеге Фрейда. В 1909 году Фрейд в компании своих последователей, которых он называл «Комитетом», прибыл в Массачусетс читать лекции по психоанализу. После этого визита он организовал Международное психологическое общество и назначил Карла Юнга своим преемником. В отличие от Фрейда, Юнг не был так сосредоточен на сексуальности. Он стал основателем аналитической психологии, сущность которой заключается в том, что психические расстройства являются попыткой личности обрести духовную цельность.

Если вы видели кино, где врач тестирует пациента на «словесные ассоциации», это и есть техника Юнга. В 1921 году он ввел в употребление термины «экстраверт» и «интроверт», которым дал определение в книге «Психологические типы». Он считал, что подавленные чувства и мысли оказывают на личность огромное влияние, и верил в «коллективное бессознательное», содержащее «архетипы», символически проявляющиеся в легендах и мифах человечества.

В связи с этим Юнг размышлял о кинематографе в целом. В 1944 году он писал: «Кино, как и детективные истории, дают зрителю возможность без всякой для себя опасности испытать восторг, страсти и желания, которые в обычном течении жизни должны быть непременно подавлены». Что вы на это скажете?

Карл Юнг был убежден, что мужчины обладают женской внутренней сущностью, а женщины — глубинным анимусом, или скрытым мужским началом. В фильме Raiders of the Lost Ark («В поисках потерянного ковчега») Индиана Джонс отправляется на поиски ковчега, которым пытаются завладеть коварные агенты Гитлера. Индиана до смерти боится змей. И это неспроста, потому что в Книге Бытия зло (или запретный плод, в зависимости от вашей собственной трактовки) представлено в образе Змея.

Вот некоторые цитаты из книги Юнга «Алхимия снов», опубликованной в 1945 году.

«Сон начинается с утверждения места действия ... Затем происходит выявление протагонистов ... Я называю эту стадию сна экспозицией . В ней определяется место действия, участники и, зачастую, состояние сновидца».

«На второй стадии начинается развитие сюжета...»

«Третья стадия — кульминация перипетии (неожиданное изменение событий). Происходит решающее событие или перелом действия...»

«Четвертая и последняя стадия называется лизис, разрешение или результат сновидения. Такое разделение на четыре фазы можно без труда применять к большинству сновидений, встречающихся в практике, — то есть это признак того, что сновидения имеют драматическую структуру».

Бывалому сценаристу четыре фазы Юнга могут живо напомнить трехактную структуру драматического произведения, где юнговский «лизис» соответствует развязке (событиям, следующим за кульминацией).

Профессор Артур Тауссиг, автор книги «Киноценности/семейные ценности: руководство для родителей» [4] Film Values/Family Values: A Parents’ Guide. , сравнивает фильм Men in Black («Люди в черном», 1997) с еврейской легендой о 36 праведниках-отшельниках, несущих ответственность за судьбы вселенной. «Люди в черном» — первое безусловно еврейское кино, где нет ни одного явного еврея».

Юнг заметил, что тема инцеста встречается во многих мифах и философских школах Земли. В отличие от Фрейда, который основное внимание уделял инцестным фантазиям ребенка до шести лет, Юнг сосредоточился на кровосмесительных желаниях взрослого. Он утверждал, что каждый человек обладает личным бессознательным, «тенью». Это примитивная, необузданная угроза. Примерно как «темная сторона» в «Звездных войнах».