Скип Пресс - Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения

Уважаемый читатель!

Еще не так давно все начинающие авторы мечтали даровать миру свою версию Великого Американского Романа. Некоторые по-прежнему верны этой грандиозной традиции, но все больше молодых дарований стремятся написать Великое Голливудское Кино, которое потрясет весь мир. Среди них есть и те, кто проявляет особый интерес к телевидению, лелея и вынашивая все новые идеи телевизионных шоу и сериалов.

Такая тенденция неудивительна: мы все выросли у кино- и телеэкранов. Церемония присуждения премии «Оскар» является самым популярным шоу в мире. Перспектива увидеть собственноручно написанный сценарий воплощенным на огромном экране, получить всемирное признание своего непревзойденного мастерства и таланта невероятно соблазнительна.

Сценаристы, познавшие успех, обладают талантом и прекрасно ориентируются в истории драмы и кино.

Интересно, что основы драматического повествования не изменились со времен Аристотеля. Все уважаемые гуру сценарного искусства пропагандируют мудрость «Поэтики» Аристотеля. Тысячелетия человечество восхищается великими сюжетами, которые при ближайшем рассмотрении оказываются удивительно схожими. Впервые этот феномен был исследован в 50-х годах двадцатого века философом Джозефом Кемпбеллом, автором книги «Тысячеликий герой».

Голливуд, получивший название «фабрика грез», в действительности гораздо глубже и интереснее, чем кажется на первый взгляд. Его влияние на культуру многих народов трудно переоценить. Сегодня Голливуд — это не просто населенный пункт на карте США, а, скорее, образ жизни. Распространение интернета лишь ускорило это превращение.

Существует много учебников и руководств по сценарному мастерству. Данное пособие впервые дает практическое и теоретическое представление о развитии мировой драматургии и истории Голливуда на основе классической структуры сценария. Более того, автор подробно рассказывает о входящих в моду Web-фильмах.

Научиться создавать великие произведения можно только путем многократного переписывания и редактирования своих работ. Я надеюсь, что эта книга поможет вам выбрать правильный путь, который приведет вас к желанному золотому Оскару.

С наилучшими пожеланиями,

Скип Пресс.

1. Они не знают истории драмы и кино. В последние годы награды Академии получили фильмы «Храброе сердце» и «Влюбленный Шекспир», сюжет которых основан на событиях из жизни выдающихся личностей и легендах. Трехактная структура, систематизированная две тысячи лет назад Аристотелем, по-прежнему актуальна сегодня. Так же, как технология кино, разработанная первыми кинематографистами, в особенности Сергеем Эйзенштейном.

2. Они не знакомы с принципами работы Голливуда и даже с истоками кинематографа. Самой успешной сценаристкой всех времен была женщина — Франсис Марион. Когда вы узнаете историю развития кинематографа во Франции, на восточном побережье США и затем на западном побережье, в Калифорнии, перед вами предстанет полная картина всемирного кино. Дебютирующие сценаристы, понимающие принципы работы основной структуры производства фильмов, сложившейся в результате этих исторических процессов, имеют все шансы на успех.

3. Не зная голливудских традиций, они пытаются изобрести велосипед. Золотым годом Голливуда стал 1939, когда сценаристы работали при студийной системе. Их оригинальное творчество должно стать подсказкой для современных авторов. Новаторские идеи редко воплощаются в Голливуде. Знаменитыми становятся те сценаристы, которые предлагают неожиданный подход к старому испытанному жанру.

4. Они пишут вторичный, банальный материал. Только опытные сценаристы знают, как из газетных и журнальных статей, политических или исторических событий, личного опыта или старых, всем известных фильмов сделать новые популярные сюжеты.

5. Они имеют неверное представление о киноаудитории. По общепринятому мнению большинство зрительской аудитории составляют мужчины от 18 до 34 лет. Однако в реальности посетителей кинотеатров можно разделить на несколько возрастных групп. Наибольшую прибыль приносят картины для семейного просмотра и те, что «нравятся детям».

6. Первый сценарий чаще всего неправильно оформлен, слишком объемен и похож на театральную пьесу. За 100 лет развития кино сценарное искусство получило четкое определение, как минимум в Голливуде. Не понимать этого — самоубийство для дебютанта. Сценарии больше 120 страниц, перенасыщенные диалогами, практически не имеют шансов.

7. Они неправильно трактуют понятия конфликта, секса и насилия — основные элементы любого популярного сценария. Понимать главные составляющие хорошего сценария — значит знать, что заставляет учащенно биться зрительские сердца и что в первую очередь понравится людям, делающим кино: продюсеру, режиссеру и актеру. В таком порядке.

8. Дилетант отличается незнанием голливудского киноязыка. «Логлайн» или краткий пересказ содержания — это 25–30 слов, которыми можно кратко, доступно и полностью пересказать содержание фильма любому человеку. Когда автор начинает думать по-голливудски, его мастерство возрастает. Без этого трудно продвинуться вперед.

9. Они слишком долго оттягивают завязку фильма и не имеют понятия о структуре сценария. Редактор обычно читает только первые 10 страниц сценария. Если к этому моменту у него не возникает интереса к дальнейшему развитию событий, сценарист получает отказ и больше не рассматривается как потенциальный источник хорошего материала. Редактор должен сразу видеть ожидаемую структуру: четкое деление на акты, сюжетные повороты в нужных местах.

10. Они не понимают, что хороший сценарий не пишется, а переписывается. Процесс переработки сценария — целая индустрия в Голливуде. Дебютанты чаще всего не уделяют внимания редактированию и усовершенствованию своего текста, а потом очень расстраиваются, когда их (или их более опытных коллег) просят все переписать.

> Кинокомпании, базирующиеся в основных киностудиях.

> Независимые кинокомпании во всем мире.

> Телевизионные производственные компании в Голливуде, США, во всем мире.

> Анимационные компании во всем мире.

> Анимационные компании, производящие интерактивные продукты.

> Кинокомпании, производящие короткометражные Web-фильмы.