Вера Павлова - Стихотворения

мои
коленные чашечки
кофейные чашечки
кофе в постель
на двоих
тебе подавать
мне проливать
тебе слизывать
мне проливать
тебе слизывать
мне вытягивать шею
и — мурашки,
перебежчики
с твоего живота
на мой

Мурашки бегут с твоего живота на мой.
Бедняжки, думают, что убегут от смерти.
Дурашки, думают, что добегут домой,
что выживут в этой немыслимой круговерти,
что их не размажет всмятку живот о живот,
что их не завалит глобальным этим обвалом!..
Размажет. Завалит. Но — чудо! — Вот они, вот,
бегут к муравейнику как ни в чем не бывало!

а) Смерть, которая жизнь подчеркивает:
в старости, в сознании, подведя итоги;
б) смерть, которая жизнь зачеркивает:
молодая, нелепая, посреди дороги,
которая кровью себя подчеркивает,
на поминках опаивает ядом трупным;
в) смерть, которая себя перечеркивает
крест-накрест. Но это безумно трудно.

Я им не стала матерью,
я им осталась тьмою.
Я им не стала скатертью —
дорогой, осталась — сумою.
Вдохом не стала выдохом.
Выплеснула, как воду.
Я им не стала выходом.
Я им осталась входом.

Упор присев.
Упор лежа.
Двенадцать дев.
Сырая кожа.
Беги. Бегу.
Забег. Погоня.
Готова к труду
и обороне.

Не осмыслить — озвучить.
Если тело звучит,
значит, живо, живуче.
Как чудесно урчит
в животе! Как скребется
сердце — жук в коробке!
Прозвучит — и поймется.
И затихнет в руке.

Дело не в плотности слова —
дело в его чистоплотности,
в том, чтобы снова и снова
слово в себе, как плод, нести,
чтоб покидало тело
слово, как плод, своевременно…
Дело в том, чтоб не делать
того, что вредно беременной.

Кровью своей умыться,
выпачкавшись чужой…
С кем ты, с кем ты — с убийцей
или с ханжой?
Кровью, рекой непроточной,
алой и голубой…
Кровь молода, непорочна,
зла, хороша собой.
Нет ничего ярче —
отвори и твори.
Нет ничего жарче —
так и жжет изнутри,
так и рвется — пролиться,
так и жаждет — омыть…
Следовательно, с убийцей?
Может быть.

Пол… Но
полно.

Жар — это птица,
жар — это птица Нагай.
Кто тут боится?
Лучше на мне полетай.
Видишь лесочек?
Не дотяну, хоть убей.
Дай мне кусочек
плоти горячей твоей.
А за лесочком
птица живет Алконост.
Два-три кусочка —
и подниму выше звезд,
выше страданий.
Слышишь, как Сирин поет?
Малою данью
будет мне тело твое.
Сорок и восемь.
Шприц убери, медсестра.
Милости просим
в царство любви и добра.

Самый женский из жестов:
посреди дороги, беседы,
объясненья, прощанья навеки
изогнуться изящным движеньем
и ладонью вытереть туфли —
новые ж!.. Самый мужской —
эту руку поймать на излете
и прижать ладонью к щеке.

Вот-те раз
кровь ударила в таз
Вот-те два
юзом пошла голова
вот-те три
если дают — бери
и беги
на все четыре
впрочем, всего три
комнаты
в нашей квартире

быль порастает быльем
былье слезами польем
когда все быльем зарастет
никто нас в былье не найдет

не операция
в райских кущах наркоза
не перевязки
режущие по живому
но послесловьем терпенья
старая санитарка
подрезая марлю
трясущимися ножницами
отхватывает полсоска

Миф — отложение солей,
загар на циферблате,
парад зверей и королей,
небритый дождь в халате,
его дуэль с Руа-Солей,
его конец в застенке…
Миф — отложение солей
в плече, в спине, в коленке.

в малиннике
в каких-то двух шагах
стремительно
не дав себя запомнить
Зато очень хорошо помню, как лось —
другой или тот же самый? —
переплывал Москва-реку, —
переплывал долго-долго,
по-пластунски.

Мечешься в смятении,
спрашиваешь: Где мы?
Сказать тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Землей называется.
— В этакой-то темени,
ночью толстостенной?
Повторить тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Любовью называется.
Но ты тянешь: Тени мы,
в чьем-то животе мы…
Сколько же раз повторять тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Жизнью называется.

Событие, со-бытие,
которое определяет
сознание, со-знание,
которое не оставляет
со мнения, со-мнения
в сочувствии и соучастье.
И если умру, то не я.
Ну, может отдельные
(не самые нужные)
(не самые лучшие)
(не самые красивые)
части.

Не надо обо мне молиться.
Не то, молитве слезной вняв,
со мною что-то не случится,
минует что-нибудь меня,
наставит на стезю иную,
напомнит про всесильность уз,
и что-то злое не минует
того, о ком в слезах молюсь.

Я позову:
— Я! —
и ты обернешься.
Не потому, что ты — это я,
но потому, что я — это ты,
потому что имя твое
носили многие произносили,
потому что отчество Любовь
носили многие произносили,
потому что фамилию Жизнь —
многие, многие,
а Я — это ты,
это имя только твое.

Мертв — жив.
Ненужное зачеркнуть.

Эскамильо
Я их не помню. Я не помню рук,
которые с меня срывали платья.
А платья — помню. Помню, скольких мук
мне стоили забытые объятья,
как не пускала мама, как дитя
трагически глядело из манежа,
как падала, набойками частя,
в объятья вечера, и был он свеже —
заваренным настоем из дождя
вчерашнего и липовых липучек,
которые пятнали, не щадя,
наряд парадный, сексапильный, лучший
и ту скамью, где, истово скребя
ошметки краски, мокрая, шальная,
я говорила: Я люблю тебя.
Кому — не помню. Для чего — не знаю.

Лепорелло
Ни лиц, ни голосов — сплошной пробел.
И даже руки начисто забыты.
А список — это дело лепорелл, —
не Дон-Гуана и не Карменситы, —
продукт усердия лукавых слуг,
четьи-минеи заспанных лакейских…
Что им свеченье анонимных рук,
в густых кустах на берегах летейских,
что им сиянье безымянных глаз,
безумных от желания и риска?
Им сторожить коня, кричать "Атас!"
да имена придумывать для списка.

Имярек
Итак, имена придуманы.
Осталось придумать, кем
они придуманы, чтобы
придумать имя ему
и звать его, и по списку
ему диктовать имена,
как будто он сам не помнит,
кого он и как назвал.