Джеймс Джойс - Избранные произведения. Том I

Понятно, что коллекцию таких наблюдений нетрудно продолжить, как не столь трудно и выявить в романе еще множество элементов модернистской поэтики. Но мы вместо этого в заключение обратимся к началу, к истокам модернистского дискурса. Для любого крупного художника и мыслителя связь с истоками первостепенно важна, и Джойс здесь не исключение. По отношению же к модернистскому дискурсу, Отца репрезентирует фигура Флобера. Флоберовская нить — сквозная нить во всем совокупном тексте Джойса; уже в принципе эпифаний — фиксировать образцы «вульгарности речи или жеста» — нельзя не признать флоберовской установки. Однако в «Портрете» связь художника с Флобером испытывает качественное развитие, становится многомернее и отчетливей.

В той или иной мере «вектор Флобера» здесь постепенно становится определяющим во всех ведущих аспектах поэтики романа: модель автора, модель персонажа, модель письма. Джойс движется к отказу от абсолютной авторской позиции — от автора-демиурга, всеведущего и полновластного правителя мира классического романа, задающего все смыслы и все нормы этого мира. В «Портрете», как отмечают исследователи, налицо уже «флоберовский отказ Джойса выносить в своем тексте непререкаемые суждения о его персонажах» (Р. Шоулз). Что же до представления персонажей, то, по замечанию другого проницательного исследователя, «Джойс от Флобера усвоил, какой огромный потенциал таит истонченный или прозрачный персонаж: его можно сделать вместилищем таких литературных эффектов, которые он сам почти или вовсе не понимает» [162] Adams R. М. Op. cit. P. 8–9. . Замечание бесспорно, но здесь уже надо уточнить: это моделирование фигур, уходящее от фигур полномерно-реалистических к истончающимся, к прозрачным, к призрачным… — становится одною из ведущих литературных техник Джойса лишь позднее «Портрета», в котором такая техника еще только пробивается. Подобная же ситуация и с моделью письма. Мы приводили уже суждение Г. Спенсера о том, что «Портрет» переходит от описания «через открытую дверь» к описанию «через замочную скважину», и этот переход к модели закрытого письма тоже, конечно, соответствует «вектору Флобера». «Портрет» продвигается в этом направлении довольно значительно, и Р. Шоулз отмечает связанную с этим своеобразную диалектику: закрытое письмо принципиально не задает «истинного» прочтения текста, оставляя открытыми все и любые версии его понимания; и письмо «Портрета», как он указывает, «создает впечатление открытости текста для любого возможного толкования, что предельно затрудняет выбор окончательного толкования» [163] Scholes R. Stephen Dedalus, Poet or Aesthete? // Id. In Search of James Joyce. P. 71. . Вектор Флобера задает импульс неостановимого творческого движения, поиска: начавшись, несомненно, в поэтике строительства, созидания формы и образа, «Портрет» к своему завершению несет уже в себе зерна будущей Джойсовой поэтики разложения формы и образа.

Так, по извечному закону творчества обращение к истокам вернейшим образом раскрывает дальнейшую перспективу. Связь с Флобером не давала художнику остановиться на рубеже «Портрета». Следуя путеводной нити Флобера, в «Портрете художника в юности» вектор Джойса указывает уже направление к вершине «Улисса».

Сергей Хоружий

Парафраз Песн. 4: 8.

У грудей моих пребывает (лат.). Песн. 1: 12.

Отрицаю, отвергаю (лат.).

Рукопись романа не была подготовлена автором к печати, дойдя до нас неполной и неисправной. Пояснения помет в тексте, связанных с состоянием рукописи, см. в заметке Т. Спенсера (первого публикатора «Героя Стивена»), которую мы приводим в начале Комментария.

Заголовок крупно вписан между абзацами наискосок, синим карандашом.

На полях карандашом написано: «чем».

Мы воспроизводим стилистическую ошибку оригинала.

Мф. 8: 36.

Пропущено «на».

Рукопись здесь надорвана.

Надпись, сделанная красным карандашом и, вероятно, отражающая процесс перехода от «Героя Стивена» к «Портрету художника в юности».

Измененный вариант фразы написан карандашом на полях, возможно, позднее основной рукописи.

На полях против этих фраз написано красным карандашом: «не хотелось уходить».

Напротив этого абзаца написаны красным карандашом слова: «маскарад: Эмма».

Английский язык (ирл.).

В оригинале West-Briton, «западный британец» — одна из множества презрительных кличек ирландских приспешников англичан.

Надпись красным карандашом — позднейшая, ибо в рукописи нет разделяющего пространства.

Чурбан, неотесанный (ирл.).

Дублинский еженедельник на ирландском языке, с полным названием «Меч света» (An Claidheamh Soluis).

В этом месте на полях рукописи написана карандашом фраза для вставки после слова «оратор»: «предлагает ему виноград, «Я не ем мускатного винограда»», — но изменений текста, нужных для вставки, не сделано. Эта фраза встречается в гл. II «Портрета художника в юности».

Прекрасны те [предметы], что приятны для взгляда (лат.).

Для красоты потребны три вещи. […] Цельность, согласованность, ясность (лат.).

— И прибывает в Уиклоу в два часа.

— Это занимает чертовски долго […]

— Когда […] на каком (лом. лат.) пароходе мы поедем? (фр.)

— На каком пароходе? […] На «Королеве морей» (лом. лат.).

— А вот оратор, который в дурном настроении.

— Вовсе нет.

— Я думаю, что в дурном.

— Минимально.

— Я думаю, что ты треклятый лгун, поскольку лицо твое говорит, что ты в дурном настроении (лом. лат.).

Ты подвыпил? (лом. лат.)

Хорошо говорит. […] Он патриот (лом. лат.).

Свиные ножки (ирл., верное написание cruibins).

— Видите, лед на улице… в Ливерпуле (гэл., нем. и лат., верное написание feuch).

«Дублинский вариант» Джейсус (Jaysus) включает игру слов: jay — модник, щеголь.

Народное произношение названия графства Уиклоу.

Двадцать один динарий […] Сиречь ведро (лом. лат.).

Пошли играть в гандбол (лом. лат.).

Тьма; Преисподняя (лат.).

Исправлено красным карандашом на Haec dicit Dominus (как и следует); ниже требуется и еще поправка: после sua пропущено слово mane.