Александр Дюма - А. Дюма. Собрание сочинений. Том 33. Сальватор. Части 3,4

532 "Королевская гостиница" — по-видимому, старейший отель Гавра, построенный в XVI в.; в нем останавливался король Франциск I.

550… Вы хотите меня исповедать и наложить на меня епитимью. —

Епитимья (эпитимья) — в христианской церкви послушание, налагаемое на верующего священником-исповедником во искупление совершенного греха: пост, многократное чтение молитв, выстаивание церковных служб и т. п.

552… как старый могиканин из "Прерии", отозвался: — "Здесь". — См. примеч. к с. 440.

553… У колдуний есть сердце, как почти у всех "детей природы" … — Отзвук идей Руссо (см. 31, примеч. к с. 189), который, осуждая неравенство и современную ему цивилизацию, считал идеальным якобы некогда существовавшее "естественное" состояние человечества, общество свободы и равенства, то есть первобытный строй, и превозносил в своих произведениях патриархальный быт и простую, "естественную жизнь".

… удивительный pianto Трибуле в драме "Король забавляется" нашего дорогого Гюго … — Трибуле — персонаж драмы Гюго "Король забавляется" (см. примеч. к с. 227), королевский шут, символ униженного народа (в опере Верди, написанной на сюжет этой пьесы, получил имя Риголетто). Здесь имеются в виду монологи Трибуле, в которых шут, узнав о похищении своей дочери королем и придворными, горько оплакивает ее судьбу и обличает похитителей (III, 3–4). Прототипом шута в драме является Трибуле Фёриаль (1479–1539) — шут при дворе Людовика XII и Франциска 1; его шутки и остроумные замечания, ставшие легендарными, записывались и распространялись. Трибуле — его прозвище, происходящее от старофранцузского tribouler — "дергать", "беспокоить".

556… одетая как Миньона на картине нашего незабвенного Ари Шеф фера … — Видимо, эта часть романа была написана вскоре после смерти Ари Шеффера (см. т. 30, примеч. к с. 184).

558… Мольер … величайший доктор, какой только известен в целом све те, потому что создал пьесу "Любовь-целительница"! — "Любовь-целительница" (1665 г.) — комедия-балет Мольера; открыла целую серию его пьес, обличающих врачей-шарлатанов.

561… Уж не мальтийский ли вы рыцарь? — То есть рыцарь старейшего из военно-монашеских орденов — ордена святого Иоанна Иерусалимского ("иоаннитов" или "госпитальеров"), чаще называемого Мальтийским. Орден был основан в 1099 г. в Палестине крестоносцами для обороны их владений от мусульман. Рыцари ордена приносили обеты послушания, бедности, целомудрия и т. д., но, кроме того, они обязывались ухаживать за больными, для чего организовали в Иерусалиме госпиталь с церковью во имя святого Иоанна Иерусалимского при нем, вследствие чего и получили оба своих наименования. После изгнания крестоносцев из Палестины иоанниты обосновались сначала на острове Родос, а с XVI в. на острове Мальта, откуда в 1798 г. были изгнаны захватившими остров французами. В конце XVIII в. центр ордена переместился в Россию, а в начале XIX в. — в Италию под покровительство римского папы. В конце этого столетия орден превратился в благотворительную организацию.

562… Клянусь цветком, чье имя ты позаимствовала! — Шант-Лила (Chante-Lilas) по-французски означает "Поющая сирень".

… похожа на одну из очаровательных девушек, украшающих свадебный пир в Кане Галилейской на картине Паоло Веронезе. — Кана — деревня в иудейской области Галилея, где на брачном пиру Иисус совершил одно из первых своих чудес, превратив воду в вино (Иоанн, 2: 3-11).

Веронезе (см. т. 31, примеч. к с. 96) создавал декоративные панно и картины на евангельские темы; за слишком светскую трактовку евангельских сюжетов привлекался к суду инквизиции. На тему легенды о браке в Кане Веронезе написал две картины. Одна из них (вероятно, здесь имеется в виду именно она) написана в 1563 г. и относится к серии картин, созданных художником для семейства Куччини; находится в музее Лувра в Париже. Вторая картина "Брак в Кане" (1571 г.), весьма отличающаяся от первой, находится в картинной галерее Дрездена.

564… нашли феникса, о котором поведал Ювенал. — См. примеч. к с. 506.

565… Итальянский театр давал внеочередное представление оперы "Отелло" … — Итальянский театр — см. т. 30, примеч. к с. 125. "Отелло" — см. т. 32, примеч. к с. 102.

566… она de6mmupoeajia в Л а Скала в роли Арзаче в "Семирамиде" … — Ла Скапа — итальянский оперный театр в Милане; один из центров мировой оперной кульгуры.

"Семирамида" — опера Россини, впервые поставленная в Венеции 3 февраля 1823 г.; в Париже была поставлена 8 декабря 1825 г.

… через три месяца, в Венеции, она пела в "La Donna del Lago" … — "La Donna del Lago" ("Дева озера") — опера Россини в двух актах по мотивам поэмы Вальтера Скотта; впервые поставлена в Неаполе 4 октября 1819 г.; отмечена патетикой и сдержанной героикой. Россини впервые запечатлел в своей музыке ощущение природы, рыцарский колорит средневековья.

… юные благородные венецианцы исполнили на Большом кансие под окнами ее дворца серенаду, о которой до сих пор не забш ни один гондольер. — Большой канал (по-итальянски Canale grande) — центральный канал Венеции, являющийся как бы главной улицей и транспортной артерией этого города; на Большом канале находятся дворцы венецианской знати.

Гондольер — см. т. 32, примеч. к с. 106.

… Она перешла в разряд diva … — Diva (ит. — "божественная") — эпитет, характеризующий знаменитую актрису, преимущественно балетную или оперную.

Беллини — см. т. 30, примеч. к с. 279.

… ангажемент, равный цивильному листу принца крови. — Цивильный лист — денежные суммы, ежегодно предоставляемые конституционному монарху для личных нужд и содержания двора.

567… это его, сидевшего в императорском зале, принимали за владельца алмазных копей Паннаха … — См. т. 31, примеч. к с. 96.

568… Никогда Паста, Пиццарони, Менвьель, Каталани, Малибран, а в наши дни — Гризи, Полина Виардо, Фреццолини, никогда ни одна из этих великих певиц не слышала таких единодушных криков "браво" … — Паста — см. т. 31, примеч. к с. 192.

Пиццарони — несомненно имеется в виду Пизарони (Pisaroni, а не Pizzaroni, как в тексте; она уже упоминалась в т. 32, с. 107) Бенедетга Розамунда (1793–1872) — известная итальянская певица с несколько необычной сценической судьбой: она начала выступать как певица с высоким голосом (сопрано), однако после тяжелой болезни голос ее претерпел изменения, утратив высокие ноты, но обретя низкие. Она усердно над ним работала и вскоре стала петь красивым контральто; именно в этих партиях она и прославилась. Пизарони много выступала в Италии, а в 1827 г. дебютировала в Париже, где пользовалась большим успехом; в 1829 г. гастролировала в Лондоне, с 1830 г. — в Испании, где провела два года, затем вернулась в Италию; в середине 30-х гг. оставила оперную сцену.