Фаддей Булгарин - Воспоминания. Мемуарные очерки. Том 1

Павел I указом от 26 декабря 1796 г. значительно ужесточил режим въезда и пребывания иностранцев на территории России, ранее установленный Екатериной II (в том числе в Манифесте от 22 июля 1763 г. «О дозволении всем иностранцам, въезжающим в Россию, селиться в разных губерниях по их выбору, их правах и льготах»).

При Александре I было основано пять университетов: Дерптский (1802), Виленский (1803), Харьковский и Казанский (1804), а также Педагогический институт в Петербурге (1804), преобразованный в 1819 г. в университет.

Российско-американская компания (1799–1867), получившая торгово-промышленную монополию на торговлю и промыслы в Русской Америке (Аляска), была учреждена еще при Павле I. В 1801 г. ее правление было переведено из Иркутска в Санкт-Петербург, а члены императорской фамилии, включая самого Александра I, вошли в число ее акционеров. Беломорская торговая рыбопромысловая компания была создана по указу Сената в 1803 г. и ликвидирована как убыточная в 1813 г.

Первое русское кругосветное плавание на шлюпах «Надежда» и «Нева» было совершено в 1803–1806 гг.

Речь идет о так называемых военных поселениях – попытках прикрепить регулярную армию к земле и сочетать военную службу с сельскохозяйственным трудом. Первая попытка их создания относится к 1810 г., однако в связи с войной 1812 г. расширение эксперимента было отложено до 1817 г. Военные поселения были упразднены лишь в 1857 г., при Александре II.

По результатам конституционного референдума, проведенного 10 мая 1802 г., Наполеон Бонапарт был провозглашен пожизненным консулом.

Речь идет о подписании 15 июля 1801 г. конкордата между правительством Франции и папой Пием VII.

Амьенский мирный договор 25 марта 1802 г. был заключен между Францией, Испанией и Батавской республикой (Нидерландами), с одной стороны, и Англией, с другой.

Русская придворная императорская труппа была создана указом Елизаветы Петровны в 1759 г., в 1803 г. от нее отделилась русская оперная труппа, однако это разделение в начале XIX в. было условным; спектакли шли на разных площадках: в Эрмитажном театре (для близкой ко Двору публики), на сценах Малого (Деревянного) театра и Большого (Каменного). Французская драматическая и оперная труппа существовала в Петербурге с середины XVIII в. до ноября 1812 г., ее выступления шли на сцене придворного Эрмитажного театра, затем (с 1803 г.) на сцене Малого (Деревянного) театра. Немецкая труппа, сформированная в 1798–1799 гг. антрепренером И. Мирре, составила Новый, или Немецкий, театр, который в 1799–1819 гг. помещался на Дворцовой площади в здании Главного штаба. В начале XIX в. театр, включающий оркестр, драматическую, оперную и балетную труппы, был присоединен к Театральной дирекции. Итальянскую оперу составляла труппа итальянского импресарио Антонио Казасси, работавшего в России с 1780 г., труппа работала в Малом (Деревянном) театре, специально построенном для нее в 1801 г.; здание располагалось на месте современного Екатерининского сквера и было разрушено при строительстве Александринского театра. В 1803 г. труппа была принята в ведомство Дирекции императорских театров. Последние спектакли она дала в 1806 г.

С. П. Жихарев записал в дневник в 1805 г.: «Вот Маджорлетти так певица! тоже немолода и нехороша: зубы хуже зубов всякой московской купчихи, уголь углем, а заслушаешься» ( Жихарев С. П. Записки современника. М.; Л., 1955. С. 35).

«Яковлев! какое действие производил этот человек на публику – это непостижимо и невероятно! <���…> одним стихом он умел выразить весь характер представляемого им героя, всю его душу и, может быть, свою собственную» ( Жихарев С. П. Указ. соч. С. 324–325).

Булгарин писал в некрологе Е. С. Семеновой: «Незаметно померкла одна из блистательнейших звезд на артистическом горизонте первой четверти нашего XIX века. <���…> умершая княгиня Гагарина – знаменитая Катерина Семеновна Семенова, первая русская трагическая актриса, которая навсегда останется незабвенною в истории русского театра, как памятны будут в истории французской сцены современницы ее, Жорж и Дюшенуа. Всех этих артисток видели мы в полном цвете их таланта, во всей их славе. Не бывало никогда, что Катерина Семеновна Семенова не приводила в восторг публики, не потрясала сердец своею игрою, не заставляла зрителей хлопать единодушно. <���…> Нельзя определить с точностью времени ее дебюта, потому что, находясь еще в Театральной школе, она играла небольшие роли во всех родах, даже в операх, как например в “Илье Богатыре” (соч. И. А. Крылова), в “Князе-невидимке” [опера К. А. Кавоса, текст Е. Лифанова] и т. п. Первая драматическая роль, обратившая на К. С. Семенову внимание знатоков и истинных любителей сцены, особенно незабвенного Алексея Николаевича Оленина и драматического писателя князя Александра Александровича Шаховского, была роль в драме Сергея Николаевича Глинки “Наталья, боярская дочь”. После представления этой драмы князь А. А. Шаховской взялся обучать К. С. Семенову игре и декламации, т. е. тому, что внушает и чему обучает только природа. Но тогда имели другое понятие о природе. Тогда была природа настоящая и природа сценическая или условная, и артисту надлежало учиться выражать страсти движениями и голосом. Первое истинное торжество К. С. Семеновой было в появившейся в то же время трагедии Озерова “Эдип в Афинах”, представленной в первый раз 23 ноября 1804 года. Вся знать, все литераторы, все художники были на этом представлении, и К. С. Семенова увлекла всех, исторгла слезы, возбудила общий энтузиасм. В городе только и было толков, что о новой трагической актрисе. Все хотели ее видеть, и, увидев, признавали ее первенство на сцене. При превосходной игре она увлекала всех необыкновенною своею красотою и голосом, проникавшим в душу. После роли Антигоны К. С. Семенову взялся обучать Н. И. Гнедич, литератор в душе, человек с дарованием и, по тогдашним понятиям, отличный чтец и декламатор. Тогда во всей Европе читали и декламировали стихи нараспев , а иногда даже со всхлипыванием. Натуры в этом чтении не было ни капли! Подражая Расину, Корнелю, Кребилиону, писатели воображали себе, что подражают древним грекам и римлянам, и потому артисты должны были, в подражание древним актерам, кантировать стихи, т. е. читать их нараспев. Но как ни старались искажать природное дарование К. С. Семеновой, оно побеждало ложную науку, когда артистка увлекалась ролей и действовала по вдохновению, а это случалось с нею в каждое представление, к великой досаде ее классических учителей. Лучшие роли ее были Медея и Клитемнестра. Во время пребывания в Петербурге знаменитой французской трагической актрисы госпожи Жорж, с 1809 года до начала несогласий с Франциею пред 1812 годом, К. С. Семенова соперничала с артисткою, которой удивлялась и которую превозносила вся Европа. Иные находили, что К. С. Семенова переняла кое-что у г-жи Жорж, особенно в жестах. В последний раз К. С. Семенова играла 29 ноября 1826 года, в плохом переводе М. Е. Лобанова Расиновой “Федры”. После отставки К. С. Семенова вышла замуж за сенатора князя Ивана Алексеевича Гагарина и переселилась с ним в Москву. Года за три пред сим, по домашним делам (уже по кончине своего супруга) она переехала в Петербург и еще играла на домашнем театре истинного любителя и чтителя народных дарований Александра Карловича Галлера. Мы бывали на этих представлениях и восхищались игрою К. С. Семеновой, особенно в роли Медеи. Бесспорно, что К. С. Семенова одарена была от природы высоким талантом, какие рождаются веками! В истории искусства она приобрела себе блистательное место» (Заметки, выписки и корреспонденция Ф. Б. // Северная пчела. 1849. № 65. 25 марта).