Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Черное матовое накрашивание – 1,6

Белый бархат – 25

Бельевая ткань – 31

Шлифованное нормально-белое – 36

Машинная бумага – 40

Саржа мерсеризованная – 65

Бумага для художественной печати – 118

Искусственный шелк – 171

Лакированная поверхность – 380

Стекло на черном бархате – 660

Серебряная бумага – 1000

Цинковая жесть обыкновенная – 1900

Цинковая жесть полированная – 8400

Листовое олово – 8900

Общее.После нашего краткого обзора метода измерения ахроматических цветов мы можем перейти к разрешению задачи измерения элементов цветов хроматических. Здесь прежде всего встает вопрос об определении цветового тона , а затем об измерении количеств содержащейся в цвете белой и черной подмеси.

О двух цветах мы можем сразу и с уверенностью сказать, что они одного и того же цветового тона только в том случае, если они содержат одинаковые количества черного и белого цвета. Только при соблюдений этого условия они вполне равны и это равенство есть первое условие измерения. Если поэтому мы желаем базироваться в наших измерениях, на таких равенствах, то нам надо подыскать средства, которые дали бы нам возможность создавать равенство количеств белого и черного цвета. Если это условие выполнимо, тогда можно судить, совпадает ли цветовой тон данной поверхности с той или иной нормой или же не совпадает. Если эти цвета не совпадают, то необходимо взять другой нормальный цвет, сточленного цветового круга и повторить определение. При равенстве цветов в отношении белого и черного можно без труда видеть, в какой области цветового круга надо искать правильный цвет. Если, например, идет вопрос о красном цвете, то достаточно бывает одного взгляда, чтобы определить желтее или синее данного цвета выбранный нами нормированный цвет. Для измерения нам необходим прежде всего правильно разделенный цветовой круг в форме накрашиваний, наклеенных тканей, ниток и т. п., а затем необходимо приспособление для регулирования количеств белой и черной подмеси, безразлично, – в данной ли пробе или в нормальном цвете. Если мы установим полное тождество, то цвет пробы имеет тот же тон, что и нормальный цвет.

Такой метод определения цветового тона может быть назван прямым методом .

Наряду с этим прямым способом имеется и косвенный. Для каждого цвета существует только один единственный дополнительный цвет, в смеси с которым он дает нейтрально-серый цвет. Все другие цвета дают хроматические подмеси. Если же мы найдем при помощи нормального цветового круга дополнительный цвет к данному цвету, то этим самым мы уже знаем, что данному цвету принадлежит тот цветовой тон, который находится против дополнительного цвета, т. е. тот, который удален от него на 50 ступеней стопленного цветового круга. Но и при этом способе недостаточно только просто смешивать два цвета. Два цвета дают серый цвет только при вполне определенных количественных соотношениях их в смеси. При всех же иных соотношениях получается хроматический излишек того или другого цвета. Необходимо поэтому иметь такое приспособление, которое позволило бы нам каждый раз установить это нужное соотношение, и другое приспособление, при помощи которого можно получать другое серое, по светлоте равное серой нашей смеси, так как эта серая смесь может в зависимости от смешанных цветов быть светлее или темнее. Ибо для того, чтобы определить, является ли данный серый цвет нейтральным, необходимо, чтобы в том же поле зрения находился другой нейтральный серый цвет одинаковой светлоты, непосредственно граничащий с тем серым, который мы исследуем. Необходимо поэтому принять соответственные меры, чтобы эти условия были выполнены.

Как можно видеть, измерение цвета есть задача совсем другого порядка, чем определение веса, температуры или электрического сопротивления. Все эти величины одномерны. Они могут быть лишь больше или меньше, чем данная величина, но не дают каких-либо других изменений. Два цвета же, наоборот, могут иметь вполне одинаковые цветовые тона и при этом выглядеть все же совершенно различно. Рассматривая цветовой треугольник одного цветового тона, приходишь к выводу, что возможные здесь различия суть различия двухмерные, так как для изображения их достаточно плоскости. Даже тогда, например, когда цветовой тон у цветов одинаков и содержание белого цвета тоже одинаково, цвета все-таки могут быть неодинаковыми, так как содержание черного цвета может быть различным и цвет будет лежать в разных местах равно-белого ряда цветов в треугольнике. Только тогда, когда количества белого и черного одинаковы, может наступить полное тождество цветов.

Нужно только себе представить все эти трудности для того, чтобы понять, почему так долго не был найден способ измерения цветов; пока существовала неясность в вопросе об элементах всякого цвета вообще не могло быть и речи о решении этого вопроса. Одним из решительных доказательств правильности основного анализа цветов на цветовой тон, содержание белого и содержание черного является то, что на основании такого анализа найдены были способы измерения цвета. Мы при этом наталкиваемся, однако, на одну трудность. При других измерениях искомую величину находят посредством простой линейной перестановки, как это имеет место у одномерных величин (изменения возможны лишь в одном направлении между слишком много и слишком мало). У цвета же мы имеем три переменные величины. При изменении одной величины меняются по большей части и две другие, если же мы установили вторую, то могут в это время перемениться первая и третья и т. д. Здесь поэтому нельзя идти к цели по одному направлению, но лишь постепенными приближениями к ней со всех сторон. Необходимо проделать поэтому постепенно целый ряд определений в одном каком-нибудь направлении, вернемся затем обратно к первой величине, которая при этих определениях изменялась, исправляют и эту величину, а затем и другие величины и повторяют эти определения до тех пор, пока все не окажется хорошо согласующимся. Это все такие трудности, с которыми мы, в столь сложной форме, не встречаемся ни в какой другой области измерений.

Прямой измерительный метод, основывающийся на сравнении двух одинаковых цветов, имеет своей предпосылкой такое приспособление, при котором можно было бы, – сохраняя неизменным цветовой тон, – постепенно менять содержание белого и черного. В настоящее время нет такого способа, который дал бы возможность это осуществить. При регулировании освещения и затенения, например, посредством полутеневого фотометра, хотя и можно постепенно менять содержание белого и черного нормального цвета, но только оба одновременно и только таким образом, что полученные цвета теневого ряда идут параллельно стороне W – S однотонного треугольника. Если мы на другой стороне фотометра положим цвет, который желаем измерить, то таковой можно менять только в пределах его ряда затененности. Оба ряда по необходимости параллельны, т. е. никогда не пересекаются и никогда не дают равенства цветов, если цвета заранее не принадлежат одному цветовому ряду.