Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

са, еа, се; ga, gc ge; ia и т. д.,

это соответствует расположению цветов с одинаковым содержанием белого цвета (равно-белых). Но можно также их расположить по их чистоте (ряды затененности):

са, ес, ge, ig, li, ni, pn; ea, gc, ie и т. д.,

что дает некоторые преимущества для практики. Я лично применяю первое расположение, ибо оно всегда удобнее для запоминания, однако, мне известно, что многие практики являются горячими сторонниками второго расположения.

Треугольников еще до сих пор нет в продаже. В ближайшее время они в продажу поступят и тогда уже окончательно выяснится, какая же из этих форм измерительных норм наилучше.

Прежние познания.Знание того, что от смешения разных красящих веществ можно получить новые цвета, не так старо, как само применение красок вообще. Древнейшие разрисованные предметы, которые нам известны, показывают употребление однородных красок; в древне-египетской стенной живописи мы имеем высоко развитый стиль, который вначале всецело основывался на применении лишь чистых красящих веществ. То же самое мы видим и в развитии других специальных отраслей применения красок, как, например, в миниатюрах. Все эти ступени развития рано или поздно вступают в новую фазу, которая характеризуется открытием или применением смесей красок.

Рассмотрение того богатого многообразия, которое должно тотчас себя проявить при воплощении в жизни идеи смешения красок, дает совершенно иной уклон всему исследованию. Если до этого все внимание было обращено на открытие новых красок, то сейчас встает обратный вопрос, как обойтись, пользуясь смешением красок, наименьшим числом их. Нам известно, что в древности Плиний высказывался по этому же вопросу.

Таковы полюсы, между которыми колебалось развитие практического применения красок: Увеличение числа красящих веществ и задержка развития учения о смесях, с одной стороны, ограничение числа красящих веществ и усиленная разработка учения о смесях, с другой, время от времени сменяют друг друга, однако идут порою также и параллельно. Наше время располагает достаточным количеством красящих веществ для всех частей цветового круга, так что особенная разработка учения о смесях кажется излишней. С другой стороны, некоторые области, как-то: цветная фотография, цветное печатание и т. д., требуют, из технических соображений, возможно большого ограничения количества составных частей, и тем способствуют развитию рационального учения о смесях. Обоим этим направлениям новое учение о цветах оказывает ценную услугу. Первому – оно помогает тем, что дает возможность в удобо-расположенной системе обозреть цветовые свойства всех красящих веществ. Второму – учением о цветовом полукруге оно дает стройное учение о субтрактивных смесях, наиболее частых и важных, какового до сих пор также не имелось.

В исторической части книги нами было уже упомянуто, что открытие возможности получить все цветовые тона при помощи смеси лишь трех цветов было сделано около половины XVIII века и получило широкое применение. При этом не различали, смешивают ли красящие вещества или же цветные источники света. Ньютон ставил опыты как с световыми лучами, так и с порошками красок, чтобы получить из хроматических цветов белый. Майер и Ламберт не сомневались в том, что законы, полученные ими при смешений красящих веществ, выражают законы смешения цветов вообще, хотя уже и в те времена отдельные, тонко мыслящие наблюдатели проводили различие между красками и цветами (pigmenta и colores).

Получающиеся при этом противоречия не замечались. Так как при смешении желтых и синих красителей получается ровный зеленый цвет, то считали «само собой понятным»», что такой же самый результат получится и при смешении соответствующих световых лучей; никто не пробовал проверить это на опыте. В этом отношении Гёте и его противники были единодушны. Открытие же Вюншем в начале XIX века того, что синие и желтые лучи света в смеси дают белый оставалось без внимания или же с насмешкой отвергалось.

Когда Гельмгольц спустя два поколения констатировал тот же факт, то возникла потребность дать объяснение этому противоречию. Он нашел его в том, что различил аддитивные (слагательные) и субтрактивные (вычитательные) смеси. Когда смешиваются цветные источники света, мы имеем слагательное смешение. Все те смеси, которые мы получаем оптическим путем, благодаря отражению света, двойному преломлению света и т. д. или физиологическим путем, при помощи вращающегося диска с цветными секторами, или смешения рядом лежащих маленьких разноцветных точек или полосок, суть смеси аддитивные, так как в них на нас воздействуют все составные части. Субтрактивные же смеси суть смеси красителей. Типичным для этого рода явлений служит то, что мы наблюдаем, когда сложим вместе два цветных стекла. Свет, который проходит через первое стекло, не попадает полностью в наш глаз, так как он теряет еще свет, поглощаемый вторым стеклом, и в результате нам в глаз попадает только остающийся после всего этого остаток; этим объясняется и название таких смесей субтрактивными (вычитательными). Таким же образом действует и смесь цветных жидкостей. Гельмгольц замечает по поводу получения зеленого цвета из желтого и синего следующее: «При таких обстоятельствах, через смесь желтой и синей жидкости лучше всего будет проходить зеленый свет, так как синяя жидкость поглощает красные и желтые лучи, а желтая жидкость поглощает синие и фиолетовые лучи». Больше относительно субтрактивных смесей мы у него ничего не находим.

В то время как законы аддитивных смесей были намечены Ньютоном, основательно развиты Максвэллом, учение о субтрактивных смесях осталось совершенно неразработанным, несмотря на громадное значение таких смесей. Причина этого коренилась в отсутствии рационального объяснения. Такое объяснение мы впервые находим в учении о цветовом полукруге и только с появлением этого учения началось развитие данной области цветоведения.

Г. Грассманн в образцовой форме изложил математические основы учения об аддитивных смесях. Главное содержание этих положений было приведено нами выше. К этому Максвэлл добавил богатое экспериментальное доказательство правильности ньютоновской конструкции, состоящей в том, что смеси двух цветов в цветовом круге могут быть найдены, если мы соединим их между собой прямой линией, а эту линию разделим на отрезки обратно-пропорциональные взятым количествам смешиваемых цветов. Радиус, который можно начертить через эту точку, укажет нам на соответственную точку окружности, т. е. на цветовой тон полученной смеси; расстояние же данной точки от центра круга определяет чистоту этого цвета. Необходимая при этом третья переменная не находит, конечно, себе выражения в двумерной плоскости круга, почему описываемая конструкция и остается неполной.