Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Прежде всего мы не можем получить таким путем цветовой круг полных цветов. Полные цвета трех разноцветных зернышек стоят изолированно; все цвета смесей тусклее их, и наиболее тусклы при этом те цвета, которые находятся как раз посредине, между каждыми двумя цветами. Самый большой равнозначный круг, который можно при этом получить, это круг, вписанный в образуемый тремя исходными цветами треугольник; диаметр его равен половине диаметра полного круга. Следствием этого является то, что такие приближенно-чистые цвета, которые близко стоят к одному из основных цветов, кажутся неестественно чистыми, в то время как цвета, лежащие между ними, оказываются слишком тусклыми. Гармоничное само по себе сочетание цветов будет на такой фотографии казаться негармоничным.

Вышеизложенные рассуждения привели нас к тому, что при смешении цветов одинакового цветового тона всегда остаешься в том же треугольнике. При смешении же равнозначных цветов, напротив, выходишь из соответствующего равнозначного круга. В первом случае самостоятельно устанавливаются гармонические отношения, во втором же случае совершенно невозможно получить таковые, т. к. гармоничные отношения возможны только у цветов равнозначного круга.

Из этого следует, что при ремесленных и художественно-ремесленных работах, при которых приходится иметь дело с аддитивными смесями, не надо пытаться получить цветовые тона из малого количества основных цветов, т. к. они неизбежно оказываются тогда негармоничными. Гораздо лучше приготовить столько равнозначных цветов, сколько цветовых тонов имеется в виду получить. Из этих самых чистых цветов изготовляют все тусклые производные при помощи соответственного серого, еще проще посредством смешения с белым и черным. По Вюншу, таким образом получаются все тусклые производные, которые всегда лежат в соответствующем однотонном треугольнике и дают возможность получить строгую цветовую гармонию.

Это относится, например, к тканью ковров. Окрашивая некрученую пряжу в 24 цвета, возможно более чистого, цветового круга, и добавляя к этому волокна белые и черные, мы получаем возможность получать из них любой цвет соответствующего цветового круга; при этом все переходные оттенки того же цветового тона будут по цвету вполне точны и строго гармоничны. Никогда не следует смешивать весьма различные цветовые тона, если нужно получить промежуточные цвета, – разве лишь непосредственно соседние, при смешении которых возникающее потускнение бывает наименьшим.

Вышеизложенное приблизительно верно и применительно к смешиванию цветных волокон. Однако здесь начинает уже оказываться и субтрактивное смешение.

Все это открывает широкие возможности для развития художественного тканья.

В то время как у аддитивных смесей сам состав каждой составной части остается без изменения, у субтрактивных смесей такое изменение имеет место. Оно выражается в том, что поглощение второй составной частью меняет состав света, пропущенного первой. Вследствие этого метамерные цвета проявляют себя в субтрактивных смесях не как одинаковые, а как различные.

Такое субтрактивное смешение имеет место каждый раз, когда несколько веществ, посредством поглощения, вместе влияют на характер света. Самый наглядный случай такого смешения это тот, когда два цветных стекла держат против света или же кладут их на белый фон. В первом случае свет проходит каждое стеклышко только один раз, во втором – два раза. Такое же самое явление мы наблюдаем и при накрашивания или печатания прозрачной краской на цветном фоне. Важнейшим случаем здесь является смешение в однородный цвет двух поглощающих веществ в растворах; цвет смеси дается здесь путем чисто вычитательным (субтрактивным).

Непосредственно к этому случаю примыкает крашение тканей и волокнистых веществ, где благодаря коллоидальному распределению красящих веществ в прозрачных волокнах получается такого же рода смешение. Наконец, надо еще указать на смешение кроющих красящих веществ, встречающееся у маляров и у художников. Здесь явление дана не в чистом своем виде, так как соседство различных цветных зернышек красителей в поверхностном слое вызывает и эффект аддитивного смешения. Поэтому, чем глубже свет может проникнуть, прежде чем возвратиться к нам обратно (причем свет попеременно проходит через крупинки разных цветов), – другими словами, чем хуже краски кроют, тем больше преобладает субтрактивное смешение и наоборот.

Таким образом понятно, что субтрактивные смеси встречаются гораздо чаще и технически более важны, чем аддитивные. Законы субтрактивных смесей гораздо более сложны и совсем не доступны пониманию вне учения о цветовом полукруге. Поэтому до сих пор так мало о них и известно.

Идя по пути сравнения с законами аддитивных смесей, которые изложены выше, найдем следующие законы субтрактивных смесей:

1. Закон непрерывности остается без перемен.

2. Существование метамерных цветов и здесь имеет место.

3. Одинаково кажущиеся краски большей частью дают различно выглядящие смеси.

4. Цвета смесей лежат большей частью на линии, соединяющей смешиваемые цвета в цветовом теле, но эта линия, обыкновенно, не бывает прямой. Указать простой закон, коему она следует, мы не можем.

5. Результаты смесей определяются отношениями цветовых полукругов.

В то время, как правила 3 и 4 затрудняют рациональное восприятие существующих здесь отношений, правило 5 указывает путь к нему.

Самые простые отношения мы встречаем у дополнительных цветов. При смешении двух полных цветов, которые являются друг к другу дополнительными, второй поглощает полностью все те лучи, которые пропустил первый, как это и следует из определения дополнительных цветовых полукругов. Таким образом, в результате получается чисто черный цвет. В этом мы имеем первое, самое резкое отличие от аддитивных смесей, которые при смешении цветных секторов на вращающемся диске дают серое 50, суммативно же в идеальном случае – белое 100.

Если же слагаемые не являются полными цветами, то мы получаем при их смешении только тогда серый цвет, когда области поглощения у обоих цветов расположены симметрично, так что переизбыточные световые лучи также являются дополнительными цветами. Этот серый есть, конечно, не полный серый. Цвет его сильно меняется в зависимости от освещения. Серый цвет, образованный из дополнительных цветов, по необходимости является наиболее чувствительным к такого рода изменениям освещения, так что его вид подвержен постоянным переменам. Поэтому и практически совершенно невозможно только посредством дополнительных цветов, субтрактивным путем, получить чисто серый цвет. Это возможно сделать при помощи трех цветов, совсем хорошо – пяти (см. ниже).