Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Таким образом, для измерения белого накрашивания на глубокой черной поверхности мы располагаем в качестве научно обоснованного метода измерения кроющей способности малой шкалой серого, позволяющей нам получать значения от 0 до 10.

При этом правда, делается то предположение, что черная поверхность равна ступени v, краска же бела, как а. Фактически встречающиеся отклонения от этого практически настолько незначительны, что ими можно пренебречь.

Получаемые такими методом цифры характеризуют непосредственный эффект данной покраски. С утолщением ее меняется и этот эффект и притом в порядке геометрической прогрессии, соответствующие же показатели кроющей силы, даваемые шкалой, растут в прогрессии арифметической. Если, напр., данный слой дает по шкале значение 3, то двойной слой дает 6, тройной 9, после чего достигается полное покрытие. Это простое соотношение также важно практически.

Если мы хотим характеризовать общие кроющие способности данных красок, то нам следует, – так как мы покупаем краски по весу, а не по объему, – найти показатель их кроющей способности, отнесенной к единице веса, взятой для покрытия определенной единицы площади. Работы, ведущиеся для установления таких показателей, пока еще не закончены. Произвести взвешивание листа перед закраской и после нее измерить закрашенную площадь не трудно; отсюда же мы определяем вес краски, приходящейся на 1 квадратный сантиметр; поэтому проведение вышеупомянутых работ не представляет каких-либо принципиальных трудностей. Следует лишь посредством таких взвешиваний определить среднюю толщину слоя и сообразно с этим выбрать норму.

Лессировочные краски не обладают кроющей способностью в собственном смысле слова. Это видно из того, что если мы нанесем их столь толстым слоем, что грунт больше не просвечивает, то они выглядят черными; если же они проявляют свой цвет, то они должны пропускать и цвет основания, на которое они нанесены.

При этом совершенно различно ведут себя теплые и холодные лессировочные краски. Первые остаются прозрачными и в самых толстых своих слоях, с какими фактически на практике приходится иметь дело; они дают возможность просвечивать сквозь них. Если положить тонкий слой прозрачного лака цвета лиственной зелени, желтого, оранжевого или красного на поверхность напечатанной бумаги, то печать всегда можно будет прочесть. Холодные лессировочные краски: фиолетовую, ультрамариновую синюю, ледяную-синюю и морскую зелень, наоборот, можно очень легко нанести такими слоями, что основание совсем покроется и не будет видно. Краски в таком случае кажутся черными. Это обусловливается тем, что холодные цвета по природе своей содержат в себе много черного, что при таких обстоятельствах весьма и сказывается. Если теплые лессировочные краски тусклы, т. е. содержат черный цвет, то и они ведут себя так же, как то и можно наблюдать на коричневом цвете (оранжевом и красном, содержащими черный).

Та различная ясность, с которой грунт (например, черные буквы на белом фоне) проглядывает сквозь слой лессировки зависит еще от светлоты цветового тона. Яснее всего буквы видятся под желтой лессировкой, затем идет лиственная зелень и оранжевый, (красный находится на границе.

Эти явления имеют некоторое сходство с кроющей способностью в собственном смысле слова и большей частью фигурируют под одним и тем же названием. Их необходимо, однако, коренным образом отличать друг от друга, а потому к ним и следует применять термин окрашивание . Кроющей способностью обладают такие краски, частички которых сами по себе отражают свет и поэтому, не позволяют ему проникать в вещество краски на большую глубину и достичь грунта – основания.

Краски же не обладающие кроющей способностью или лессировочные пропускают свет вплоть до основания, откуда он и отражается обратно; они поглощают при этом известные лучи света, что и обусловливает тот цвет, который им присущ.

Это различие можно лучше всего выяснить на простейшем примере с серыми цветами. Для того чтобы получить на бумаге определенный серый цвет, например i, можно или покрыть данную поверхность определенной кроющей краской (гуашью) желаемого цвета или можно черную краску, например тушь, разбавлять водой в такой мере, чтоб данная покраска дала цвет i. В первом случае серое i получается благодаря кроющей способности вещества, во втором, благодаря окрашиванию. В первом случае влияние поверхности, на которую чернота наносится, остается совершенно ничтожно, а во втором, оно значительно сказывается на характере возникающего цвета. При неполной кроющей способности основание безусловно влияет постольку, поскольку оно не прикрыто краской всецело и полученный цвет есть результат, главным образом, аддитивного смешения цветов. Цвета же получаемые при помощи лессировки на цветном фоне суть, наоборот, определенно выраженные субтрактивные смеси.

Так как абсолютно все прозрачные вещества, при достаточном размельчении дают белые пигменты, то можно было бы предполагать, что благодаря противоположному процессу, из всех поглощающих веществ могли бы образоваться черные пигменты. Выводы из подобного предположения заставляют видеть условие черноты цвета в крупных размерах, составляющих краску зерен. Это условие противоречит, однако, общеобязательной технической предпосылки, касающейся пригодности красящего вещества.

Скорее всего, приходится ожидать практически полного лучепоглощения черной краской, несмотря на ее измельченность, лишь в том случае, если коэффициент прозрачности ее весьма мал и лучепоглощение при минимальной толщине слоя оказывается уже почти полным. Этому условию удовлетворяют лишь очень немногие из известных вам веществ. Таковы некоторые металлы, в особенности платиновой группы, магнитная окись железа и углерод. Сюда же примыкают, правда с несколько избирательным поглощением, некоторые высокомолекулярные органические красящие вещества, вроде нигрозина и т. п.

Практическое применение на- ходят себе для черных и серых цветов краски платиновой группы в керамике, в особенности же в живописи по фарфору. Применение их, однако, очень ограничено благодаря их большой стоимости. Магнитная окись железа, как вполне непрозрачное вещество, применяется в живописи по стеклу. Другого применения магнитная окись железа себе не находит, вследствие своего легкого обесцвечивания под влиянием окисления. Таким образом, практически для общего употребления остается лишь один углерод, который уже в течение многих тысячелетий в различном виде и применялся как черная краска.