Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Углерод, взятый в очень тонком слое и в коллоидальной форме, бывает прозрачным и имеет краснобурый оттенок. Это можно видеть в тонких слоях сажи и в жидкой туши, которая содержит коллоидальный углерод. Но уже мало-мальское увеличение толщины слоя достаточно для того, чтобы распространить его поглощательную способность на все видимые лучи света, и тогда углерод выглядит чисто черным. Коричневый же цвет некоторых сортов сажи и угля происходит не от его коллоидального состояния, но от примесей некоторых высокомолекулярных пирогенных соединений углерода, которые благодаря недостаточной температуре не обуглились.

Различают два сорта пигментов из угля в зависимости от их происхождения и их свойств.

Сажейназывается достаточно чистый углерод, свободный от пепла, который осаждается из пламени при сжигании, происходящем со слабым притоком воздуха или при местном охлаждении. В зависимости от горючего материала различаются следующие сажи: газовая, масляная и древесная сажа.

Сажа тем чернее, чем она лучше измельчена. Последнего можно добиться, поддерживая возможно низкую температуру пламени и не допуская последующего нагревания уже осажденной сажи. Это условие легче всего достигается для газовой сажи, которая и является самой черной. Черные краски, которые до сих пор оценивались лишь сравнением с сохранящимися пробами, можно теперь вполне точно измерять в полутеневом фотометре. Так как сажа отражает только от четырех до одного процента падающего света, то необходимо позаботиться о хорошем освещении или достаточной адаптации глаза, т. е. надо иметь непроницаемую для света темную камеру. С применением проволочной сетки перед щелью у нормального белого цвета, потемнение которого нам известно, можно расширить щель и тем избежать ошибок, которые возможны при измерениях, производимых с узкой щелью.

В красках, в коих связывающим веществом является вода, сажу нехорошо применять. Благодаря своему чрезмерному размельчению она легко выделяется из смесей, выступая на поверхности, создавая этим неравномерность покраски. С малой примесью другой краски или вовсе без такой примеси покраски сажей очень чувствительны к надавливанию, которое оставляет на них блестящие пятна. С масляными связывающими веществами эти недостатки исчезают и тонкие затирки сажи с льняным маслом служат со времени Гутенберга типографскими красками.

Чернью (Schwä rzen)называются порошки из аморфного угля, которые получаются при нагревании органических соединений. Они всегда содержат пепел (золу), иногда даже в больших количествах. Они приготовляются или из целлулозы и других углеводов, которые имеются в частях растений, или же из костного клея. В первом случае органическое вещество переходит в уголь без плавления и формы клеточных стеной сохраняются. Уголь тем лучше размельчен, чем тоньше клеточные стенки. Пробка и торф в данном случае являются наиболее продуктивным сырьем; содержание пепла не существенно. Клей претерпевает перед обугливанием плавление и дал бы поэтому грубый, не удобный к употреблению остаток угля, если бы обугливание не происходило при органическом смешении клея с фосфатом кальция, как то имеет место в костях. Не плавящаяся зола обусловливает там тонкое измельчание остатка угля при его растирании, что делает этот костяной уголь особенно пригодным для целей покраски.

Черни, изготовленные из кости, называются: черная слоновой кость, франкфуртская черная, парижская черная и т. д.; животным углем называют не вполне обуглившуюся черную из костей, имеющую поэтому коричневый оттенок.

Черни (Schwärzen), в отличие от сажи, содержат не так тонко измельченный уголь. Содержание золы доходит в них до половины всего их веса, а иногда и больше. Поэтому они не так «сильны», как сажа. Сажа в масле может смешиваться с очень значительными количествами других веществ без того, чтоб от этого значительно светлеть, что мы и видим на типографских красках. Подмешиваемые краски при этом лучше выбирать такие, у которых показатель преломления близок к показателю преломления масла; в таком случае просветление от подмеси их будет наименьшим. При более грубой зернистости черные красящие вещества лучше разводить в воде («акварельные краски»).

Только что упомянутое качество красок имеет очень большое значение при их применении. Так как цветные краски в чистом виде часто бывают гораздо глубже, т. е. выглядят содержащими в себе меньше белого цвета, чем требуется, то их просветляют белыми красками, которые большей частью гораздо дешевле цветных. Чем меньше требуется цветной краски для достижения желаемой глубины цвета, тем выгоднее ее применение.

Новое учение о цвете дает возможность выразить эти отношения в числах. До сих пор возможно было сравнивать, в отношении влиятельности только краски одного рода, таким образом: брали как тип какую-нибудь пробу краски и разбеливали ее в определенной пропорции белым, например, в отношении 1:10, при чем определяли то количество белой краски, которое необходимо при замене данной пробы другой, для того чтобы получить так же выглядящую смесь. «Влиятельности» красок относятся друг к другу тогда так, как количества подмешанной белой краски.

Для того чтобы этот метод мог найти себе вообще применение, необходимо разработать в нем самое главное. Что определяет глубину цвета? Ответ гласит: содержание белого в краске. Поэтому сперва вообще устанавливают то содержание белого цвета, до которого разбавили данное красящее вещество. Цифровой величиной «влиятельности» краски и будет тогда вес белой краски, которая необходима для того, чтобы достичь этого содержания белого цвета, вес, взятый к единице веса данного цветного или черного красящего вещества.

Как можно видеть, здесь надо нормировать еще две величины, а именно: содержание белого цвета и ту белую краску, которой разбеливают.

Относительно первого пункта необходимо добавить, что содержание белого в разбавленной краске во всяком случае должно быть большим, чем у наименее глубокой краски, имеющей практическое применение. Таковой же оказывается зеленая земля с процентным содержанием белого 40. Поэтому самым удобным будет взять как норму для белого цвета пятьдесят процентов. После 100 это самое простое число и с ним удобно иметь дело.

Вопрос же о нормальной белой краске требует еще пространных технических рассуждений, для которых в настоящее время у нас нет достаточно материала. Необходимо поэтому, пока что предварительно, остановиться на какой-нибудь краске. Я предлагаю, впредь до окончания решения вопроса, цинковые белила, которые имеют преимущество высокой белизны и прекрасной измельченности. Раньше, чем будет установлена удовлетворительная норма, необходимо изучить в достаточном объеме законы разбавления красок. Хотя теоретическое и практическое значение этого вопроса очень велико, до сих пор разработкой его не занимались. В этом тоже мы видим следствие того, что не было еще выработано метода измерений цветов.