Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Немного дальше стоит цинковая желт ая, двойная соль хромово-цинковая и хромово-калиевая со знаком (в сухом виде) 01 ia. Краска не чувствительна к свету, но не прочна по отношению к воде.

Неаполитанская желтая (основная сурьмосвинцовая соль)очень бледная желтая 06 ga с общими свойствами свинцовых красок, поэтому в отношении прочности ненадежна. Она постепенно выходит из употребления.

Охраесть натуральный продукт различного состава, красящая часть которого, гидрат окиси железа, имеет цветовой тон от 09 до 12. В зависимости от сорта и количества примесей, содержание белого бывает большим или меньшим приблизительно равняясь 12 или 16. Краска не чистая, а заметно содержит черный цвет, соответствуя приблизительно обозначению ic. Краска светопрочна и находит большое применение, благодаря ее дешевизне, но, имея небольшой показатель преломления, кроет поэтому только как водяная краска. В масле же они наполовину лессирует.

Терра де Сиенаесть несколько более темный сорт ее, приблизительно, 12 lс— 13 ne. Сюда еще относятся и те охры, которые носят название умбра; своим темно-коричневым цветом они обязаны содержанию марганца. Цвет их содержит много черного (09 до 12 pl ); имеются, еще и красноватые сорта с большим содержанием окиси железа до 18 pl.

Красная охра, мумия, венецианская красная, индийская красная, английская красная, Caput mortuum и др.;все они являются красками окиси железа с цветовыми тонами от 12 до 21, с обозначением ic до ng. Окись железа обладает сильной поглощательной способностью, так что в очень тонком размельчении дает достаточно чистый цвет (ic). Те сорта охры, частицы которых крупнее, сохраняют цветовой тон 21, и становятся все темнее и чернее с увеличением размера частиц. Эта краска вполне прочна по отношению к свету и воздуху.

Свинцовый сурикесть более высокая окись свинца очень чистого цвета 20 nа; цветовой тон может немного меняться в ту или другую сторону в зависимости от величины частиц. Как соединение свинца она обладает очень хорошей кроющей способностью, не недолго сохраняется неизменной.

Киноварь (сернистая ртуть)обладает очень чистым и глубоким цветом, с цветовым тоном от 22 до 24 в зависимости от величины частиц и обозначением (в сухом виде) от lа до nа. Кроющая способность хорошая. Многие сорта киновари чернеют на воздухе, но имеются и сейчас светопрочные сорта.

Красные минеральные краски области от 25 до 35 неизвестны и в данном случае приходится прибегать к органическим соединениям, как например, к крапплаку с цветовым тоном от 26 до 27. Это вещество, как обладающее особой красотой цветности, имеет чистоту te до tс, т. е. очень бедно содержанием белого.

На границе с фиолетовым находится красный ультрамарин, с обозначением 36 ie или выше, так как цветность в зависимости от приготовления может здесь меняться. Это красящее вещество, следовательно, довольно бледное, несколько тусклое, обладающее малой кроющей способностью, грубо зернистое, но достаточно светопрочное.

Как то было изложено относительно белых красок, также и применительно к хроматическим цветам следует иметь в виду, что падающие световые лучи только в меньшей своей части отражаются от наружной поверхности частичек краски, большая же часть их вступает внутрь зерна и только после короткого или длинного пути в одной или нескольких таких частичках, после внутреннего отражения, опять выходит наружу. В то время как при отражении света от белых поверхностей все лучи света опять огладываются и дают белый свет, при отражении от цветной поверхности белой остается только маленькая часть лучей, все же лучи прошедшие внутрь благодаря избирательному поглощению в зернышках краски становятся цветными. Обе доли света (белая и цветная) поэтому оказываются смешанными в отраженном от поверхности свете.

Если разберемся в том, что от длины пути лучей света в самых зернышках зависит насколько велико поглощение и что эта длина пути при прочих равных условиях пропорциональна величине зернышек, то и становится понятным, что величина этих последних должна иметь громадное влияние на цветность. Если представим себе очень остроугольную призму, сделанную из прозрачного материала красящего вещества, то у вершины она будет выглядеть почти бесцветной, а затем давать все более глубокие цвета, у которых содержание черного цвета все больше и больше увеличивается, до тех пор пока слой не станет совсем непрозрачным, то есть черным. Представление об этом можно получить сделав полую призму из двух покровных стеклышек н наполнив ее крепким раствором какой-нибудь сильно действующей каменно-угольной краски.

Вспомним, что особенностью полного цвета является то, что им поглощаются лучи как раз половины цветового круга, а лучи дополнительные этому полукругу он пропускает. Свойства действительно имеющихся полос поглощения у красящих веществ никогда не дают чистых цветовых полукругов; чем больше они приближаются к такому идеальному случаю, тем более чистым выглядит данное красящее вещество. Во всяком случае существует определенная толщина слоя, где краска больше всего приближается к идеалу. Если мы дадим зернам порошка краски соответственную величину, то цвет ее будет красивее, чем при всякой другой их величине. Эту-то величину, зерен мы и называем наилучшей .

Наилучшая величина зерен не есть абсолютная и единая величина, но даже у одной и той же краски она зависит от способа ее применения. Толщина слоя, в данном случае, число зернышек, которое свет должен пройти раньше чем опять выйдет наружу, зависит от отношения коэффициентов преломления краски к коэффициенту преломления окружающей среды. Если этой средой является воздух, как это бывает у сухих порошков или у водяных красок, то это путь наикратчайший. Если же средой является масло, то благодаря слабому отражению путь оказывается гораздо больше длинным. Необходимым следствием этого будет то, что цвет во втором случае будет более глубоким и тем в большей мере, чем ближе числа преломления приближаются друг к другу. Если они почти одинаковы или совсем одинаковы, то получится лессировочная краска, которая без подкладки кажется почти или совсем черной, так как она сама по себе не в состоянии отражать свет. Поэтому сильнопреломляющие краски, как киноварь, хромовая желтая, кадмий, в масле почти совсем не темнеют, в то время как слабо преломляющие краски, ультрамарин, охра, сиена, крапплак, кажутся темными и даже черными.

То что сырые еще покраски водяными красками выглядят несколько темнее, чем сухие порошки этих же красок, происходит оттого, что после высыхания клея, хотя большая часть зерен и окружена воздухом, все же благодаря сухому клею в некоторых местах воспроизводится то же состояние, которое мы наблюдаем у крупинок и зерен, погруженных в масло. В такой же мере меньше и потемнение, чем у масла, независимо от различия в показателях преломления. Этим и объясняется, почему нет таких закрепляющих средств для сухих красок, которые не вызывали бы потемнения. Потемнение будет наименьшим при таком связывающем веществе, которое при наименьшем объеме сухого остатка вызывает достаточное закрепление и этот остаток обладает возможно меньшим показателем преломления. Связующее вещество, остатки коего не прозрачны, но мутны, также будет укорачивать путь проходящему свету и тем препятствовать потемнению. Если мы оставим в стороне все эти возможности и зададимся лишь вопросом о наилучшей величине зерен у сухих порошков, где между отдельными крупинками находится воздух, то увидим, что она в чрезвычайной мере зависит от поглощения, оказываясь тем меньшей, чем больше это поглощение. Параллельно с этим стоит и влиятельность краски так, что она может служить хорошим мерилом для поглощения в сухих порошках красок. Чем краска влиятельнее, тем наuлучшая величина ее зерен будет меньше.