Коллектив авторов - Дежавю. Антология

— Ты что, деньги потеряла?

— Нет!

— Молоко кончилось?

— Нет!

— Ты ходила за молоком?

— Да!

— Где же оно? Отец уже терял терпение. Вдруг в конце двора появилась Эльвира. Она запыхалась, рыжие волосы ее растрепались, в руках у нее было ведро.

— Нате! — бухнула ведро прямо под ноги отцу. — Ешьте! Пейте!

От резкого движения молоко выплеснулось через край. Белый ручеек, смешавшись с пылью, превратился в серую лужицу около ведра. Соня попятилась за куст сирени. И чего Эльвира так разозлилась? Вчера своими ушами Соня слышала, как мать сказала отцу: «Смотри, на стенках стакана даже следа от молока не остается, видно Эльвира воду доливает…» Когда Соня спросила родителей, зачем она это делает, отец засмеялся и сказал: «Много знать будешь, скоро состаришься». Вот и весь ответ.

Девочку все интересовало вокруг. Она часто задавала вопросы. Но отвечал на них всегда папа. Остальные отмахивались от Сони, как от назойливой мухи. Соня осторожно высунулась из своего укрытия. Папа продолжал успокаивать Эльвиру: «Не волнуйтесь вы так! Мы это так не оставим. Конечно, мы ее, как следует, накажем. Детей нужно воспитывать. Все будет хорошо!»

От этих слов Соня совсем расстроилась. И самое главное, она никак не могла понять, в чем ее вина, за что ее будут наказывать? Она ведь никого не обманула, не солгала, просто хотела знать правду.

Откуда Соне было знать, что у взрослых бывают разные правды, что правда вещь относительная и что правду чаще всего не говорят.

Отец провел Эльвиру до калитки, вручил ей на прощание обратно ведро с молоком, хмурый вернулся и, заметив испуганную Соню, поманил к себе. Началось воспитание. Отец говорил долго и раздраженно, стыдил, упрекал, пытался объяснить, как можно себя вести, а как нельзя. Соня устала, она смотрела в злые глаза отца и не понимала, за что он ее ругает. Наконец отец спросил: «Поняла?» Девочка машинально кивнула. Ей не хотелось бы все это выслушать еще раз.

— А теперь, — сказал папа, — иди на кухню и постой часик в углу, чтобы запомнила, что так поступать нельзя.

Обида заполнила все Сонино существо. Она опустила глаза и заплакала. Забившись на кухне в нишу между стеной и печкой, Соня предалась своему горю. Долго плакала, жалела себя. Чувствовала себя такой маленькой и одинокой, никому не нужной. Ей захотелось исчезнуть, пропасть, чтоб все вдруг вспомнили о ней, стали бы искать ее, звать, жалеть. Незаметно для себя Соня уснула. Мысли, которые перед этим не давали покоя, плавно унесли ее в другую реальность. Соня лежала в красивой деревянной коробке, накрытая красивым тюлем и была «как ангел небесный прелестна». Эти слова она слышала в одной песне, и они ей очень нравились. С одной стороны вся в слезах шла мама. Она голосом соседки безутешно повторяла: «На кого ж ты нас покинула?» С другой стороны шел папа. Под мышкой он нес любимую Сонину книжку сказок. Он тоже плакал и тихонько говорил: «Прости меня, девочка. Ты честный человечек, я горжусь тобой». Заплаканная Сашка пыталась пристроить рядом с сестрой свою куклу, с которой редко давала поиграть. Даже мальчишки, которые дразнили Соню «соней», шли рядом, растирая грязными кулаками слезы. Соне тяжело было лежать в коробке. Занемели руки, ноги, но эта всеобщая любовь ее так радовала, что она решила еще немного потерпеть. Вдруг она увидела Эльвиру. Та была расстроена, растрепана, в руках несла ведро с молоком. Соне было так хорошо, что даже ей она обрадовалась. Бухнув свое ведро наземь, Эльвира протиснулась к Соне, запричитала: «Ну, скажи мне хоть словечечко-о!!! Ну, скажи мне хоть словечечко-о!!!» Тут Соня не выдержала, вскинулась в коробке и радостно спросила:

— Тетенька Эльвира, а зачем вы воду в молоко льете?

Пуд не съеденной соли

стерегла осторожность.

Осмысленность в конце концов

приобрела лицо.

Истаяли слова, оставив

без одежды чувства.

Перед смертью все люди равны.

Пред бессмертием только немногие.

Познав себя — узнаешь мир,

В котором жить совсем не тесно.

Порой роскошное убранство

Собой скрывает пустоту.

Слова разлетелись, как птиц,

Приют не найдя в твоем сердце.

Когда терять уже нечего, можно потерять себя.

Быть самим собой легче всего за чужой счет.

Почти каждый, хотя бы раз в жизни бывает третьим.

Неудача всегда таит в себе новые возможности.

От славы никто не застрахован, особенно от дурной.

Бери от жизни все, кроме того,

что она дает тебе за чьей-то спиной.

Окунись в неизбежность, ведь она тоже пройдет.

Чтобы лететь вверх, надо отрастить крылья.

Чтобы лететь вниз — ничего не нужно. Что проще?

Многое в жизни кончается раньше, чем сама жизнь.

Именно это ее и укорачивает.

Есть люди, миссия которых —

показать остальным, какими быть не стоит.

Чтобы добиться отчаянного успеха,

порой не хватает элементарного — отчаянья.

«Смеется тот, кто смеется последний».

Что за радость смеяться одному?

Обидеть художника легко,

философа задеть еще легче.

Кто мелко плавает, тот не тонет.

Светом — да по темени!

Жили-выли дед да баба.

Дарёному коню и в зубы заглянуть приятно.

Садясь на два стула, рискуешь надорвать организм.

Если б Муза была мужского рода,

это был бы классный Музык.

Глядя правде в глаза, многие отводят взгляд.

«Все тайное становится явным».

Рано или поздно. Не опоздать бы!

Миллер Анжелика Анатольевна (псевдоним Мари Шансон) родилась в 1971 году в городе Павлодаре (Казахстан) в семье педагогов: мама — математик, папа — тренер по волейболу, окончила Павлодарский Педагогический Институт, вышла замуж за российского немца, и в 1995 году переехала на ПМЖ в Германию. Публиковалась в литературных календарях за 1997, 1998, 1999, 2000 год, в двуязычном сборнике «Отражение» (1999 год), в журнале «Родная речь» № 5(12) 2001 год, в русско-немецком сборнике «Literaturblätter», в Анталогии-2001. Печаталась в газетах: «Восточный экспресс», «Новая жизнь», «Камертон», «Земляки», «Контакт-Шанс», «Дипломатический курьер», «Heimat», «Районка»; в журналах: «Новая арена», «Черный Квадрат» (Великобритания), «Литературный европеец» (Германия), «Аманат» (Казахстан), «Серебряные крылья» (Россия), «Родник» (Германия). В 2000 году была выбрана председателем клуба авторской песни «Остров», вела передачи на радио «Emc-Wеschte-Welle», сотрудничала с музыкальными группами «Одесса» и «Кристаллин», организовывала и вела концерты, музыкальные вечера, юбилеи, свадьбы. В 2006 году Анжелика стала ведущей рубрики «Женский Салон Мари Шансон» в журнале «Моменты»; печаталась в антологиях и альманахах: «Семейка» (ред. В. Авцен), «Пилигрим» (ред. С. Фельде), «Летучие слоники» (ред. Н. Рунде), «Четвертое измерение» (ред. Б. Мaрковский), «Радуга» (ред. Ф. Баер), «Прощание с Вавилоном» (питерское издательство «Алетейя», составитель Б. Марковский), «Певчий ангел» (питерское издательство «Алетейя», составитель Т. Ивлева). В 2009 году Анжелика Миллер вошла в научную работу Елены Зейферт «Жанры и этническая картина мира в поэзии российских немцев второй половины XX — начала XXI века», а в 2010 году — в книгу Бельгера Херольда «Русско-немецкие писатели от начала до наших дней». На Третьем Международном литературном конкурсе «Лучшая книга 2011–2012» заняла 6-е место за книгу «Я привезла тебе крылья» в номинации «Малая проза». В 2012-ом году стихи Анжелики Миллер вошли в книгу Виктора Хайнца «Spiegelbilder», стихи и переводы. На Международном литературном конкурсе «Лучшая книга 2013» получила диплом за музыкальность стиха (поэтический сборник «Ты будешь в черном, я буду в красном»). Анжелика Миллер автор книг: «Посвящения» (1996), «Стихи — ненужные пожитки» (2002), «Женская мастерская» (2003), «Буква» (2004), «Vivat, королева! Vivat!» (2006), «Песни» (2006), «Я привезла тебе крылья» (2006), «Ты будешь в черном, я буду в красном» (2012), «Не выходя из комнаты» (2016). Музыкальные диски с песнями: «Монологи ума и души» (1999), «Птицы-Песни» (2002), «Город» (2006), «Ничего страшного» (2013). По сегодняшний день является внештатным корреспондентом журнала «Контакт-Шанс». В московском издательстве «ЭКСМО» находится на рассмотрении роман «Формула Вселенной неизвестна». Живет и работает в Мюнстере.