Новый Мир Новый Мир - Новый Мир ( № 4 2012)

Говард Филлипс Лавкрафт. Зов Ктулху. Примечания Людмилы Володарской. СПб., “Азбука”, “Азбука-Аттикус”, 2012, 384 стр., 5000 экз.

Книга одного из отцов современного жанра фэнтези и абсолютного отца его поджанра под названием “лавкрафтовские ужасы”, а также писателя, начавшего разработку мифов про Ктулху, то есть подготавливавшего почву для творчества Марии Галиной. В сборник вошли повести: “Зов Ктулху” (перевод Елены Любимовой), “Морок над Инсмутом” (перевод Александры Спаль), “За гранью времен” (перевод Василия Дорогокупли), “Хребты безумия” (перевод Валерии Бернацкой).

Московский счет 2003 — 2011. Поэтическая антология. Составитель Дмитрий Дмитриев. М., ОГИ, 2011, 528 стр., 1000 экз.

Одно из самых репрезентативных представлений состояния современной русской поэзии — состав участников этой антологии, ставших в разные годы ее лауреатами, определялся голосованием “среди своих”, то есть голосованием примерно полутора сотен московских поэтов; по сути, это премия “цеха поэтов”, и отнюдь не для только московских авторов, формальным условием для участия в конкурсе “Московского счета” является не московская прописка автора, а его книга, изданная в Москве. Каждый из авторов антологии представлен развернутой подборкой стихотворений, своеобразной поэтической “визитной карточкой”, и краткой биографической справкой; над составом этих подборок работал ответственный секретарь премии, а также известный московский культуртрегер и пропагандист современной поэзии (ведущий литературного салона “На Самотеке”) Дмитрий Дмитриев. Среди участников антологии Елена Фанайлова, Инна Лиснянская, Максим Амелин, Мария Галина, Мария Степанова, Олег Чухонцев, Борис Херсонский, Вера Павлова, Андрей Родионов, Сергей Гандлевский, Аня Логвинова, Владимир Гандельсман.

Григорий Петухов. Соло. М., “Воймега”, 2012, 44 стр., 500 экз.

Дебютная книга московского поэта, выпускника Литературного института, работавшего корреспондентом на НТВ — “Давно, усталый раб, побег замысля, / я посох мастерил из коромысла, / колол пенициллин от гонореи / и сухари сушил на батарее. // В распоротый матрац я прятал компас, / меня учил крестьянин лущить колос / и спать в жнивье, чтоб поутру пичуги / меня будили, а не вохра-чурки”.

Александр Сокуров. В центре океана. СПб., “Амфора”, 2012, 319 стр., 3000 экз.

Художественная проза одного из ведущих русских кинорежиссеров.

Кирстен Торуп. Бонсай. Метаморфозы любви. Роман. Перевод с датского Гаянэ Орловой. М., “Текст”, 2011, 318 стр., 3000 экз.

Роман одной из самых известных сегодня писательниц Дании, признанный на родине книгой 2000 года, — остросюжетная психологическая проза о девочке, плохо вписывающейся в традиционный стиль жизни современного датского городка, потом — девушке, уезжающей, а по сути — бегущей в Копенгаген, затем — о молодой женщине, вышедшей замуж за скрывающего это гея; из интервью Торуп, взятой у нее на “Non/Fiction” (2011): “Это история трагичной любви, о двух людях, которые привязаны друг к другу и зависят друг от друга. Это отражено в подзаголовке — „метаморфозы любви”. Само название „Бонсай” означает, что они отрезали свои корни”.

Генри Филдинг. Так ли плохи сегодняшние времена? Избранные сочинения. Перевод с английского, предисловие и комментарии В. Харитонова. Составление О. Тимофеевой. М., “Текст”, 2012, 413 стр., 2000 экз.

Неизвестная в России малая проза классика, по большей части ироническая и сатирическая: “Апология жизни мисс Шамелы Эндрюс”, “Диалог между Александром Великим и киником Диогеном”, “Путешествие в загробный мир и прочее”, “Памфлеты”, а также фарс для сцены “Евридика”.

Александр Чудаков. Ложится мгла на старые ступени. М., “Время”, 2012, 640 стр., 5000 экз.

Роман Александра Павловича Чудакова (1938—2005), литературоведа, критика, прозаика. Первая публикация романа — в журнале “Знамя” (№ 10, 11 за 2000 год). В том же году роман вошел в финал Букеровской премии. А через десять лет совместным решением сорока пяти экспертов премии Букера роман был признан лучшим романом десятилетия.

*

Бернардо Бертолуччи. Мое прекрасное наваждение. Воспоминания, письма, беседы 1962 — 2010. Перевод с итальянского Т. Риччо. М., “КоЛибри”, “Азбука-Аттикус”, 2012, 304 стр., 3000 экз.

Бертолуччи глазами Бертолуччи.

Д. Д. Бурлюк. Письма из коллекции С. Денисова. Автор-составитель А. Чернов. Тамбов, 2011, 728 стр., 1000 экз.

“Нынешнее издание — уникальный вклад в базу источников, необходимых всякому исследователю русского авангарда. Имя Давида Давидовича Бурлюка (1882 — 1967), поэта, художника, „отца русского футуризма” и „учителя Маяковского” (каковое звание он отстаивал всю жизнь) не нуждается в комментариях; интересен адресат писем — Николай Алексеевич Никифоров, тамбовский коллекционер, который переписывался с живущим в Америке Бурлюком с 1956 по 1967 год и стал для последнего буквально духовным сыном” (Д. Данилов — “Книжное обозрение”).

В. Л. Глазычев. Город без границ. М., “Территория будущего”, 2011, 400 стр., 1500 экз.

“Книга классика отечественной урбанистики — ответ на давний мучительный вопрос, не поглощена ли русская история географией. Русские интеллектуалы XIX в. имели в виду недостатки управления и большие временные промежутки, которые требуются для принятия решений, тогда как В. Л. Глазычев сразу же переводит разговор на уровень большой статистики, меняющей сам ландшафт нашей жизни. Собственно, история России излагается как история попыток осмыслить пространственную косность, противопоставить ей отточенность мысли, реагирующей на малейшее изменение в настроениях людей и в развитии экономики, которая также слишком долго казалась персонифицированной и зависящей от настроений” (А. Марков — “Русский журнал”).

Владимир Гопман. Золотая пыль. Фантастическое в английском романе: последняя треть XIX—XX вв. М., РГГУ, 2012, 488 стр., 1000 экз.

Научная монография, посвященная предмету, как правило не входившему в поле зрения академического литературоведения, при том что фантастические жанры в мировой литературе историю свою ведут с античных еще времен. Отношение к фантастике в среде литературоведов, бытовавшее до последних времен, автор характеризует высказыванием американского писателя Теодора Старджона: “Никогда в истории литературы не существовало такое направление, о котором судили бы практически исключительно по ее худшим образцам”. Возможно, потому еще в работе своей автор подчеркнуто академичен — книга его состоит из глав, представляющих ведущих писателей-фантастов Англии более чем за столетие, и приемы этого представления автор черпает из арсенала традиционного литературоведения: жизнь, творчество, его содержание и поэтика, место в литературном процессе, и отнюдь не только специфически “фантастическом”. Дав в первой главе определение жанру фантастики, его специфике, основам его поэтики и проследив основные этапы изучения фантастики в литературоведении, прежде всего английском, обзор свой автор начинает с творчества Уильяма Морриса (1834 — 1896), продолжает — главами об одном из отцов “литературы катастроф” Джорджа Чесни, далее — творчество Т. Энсли, Энтони Хоупа, Брэма Стокера, Герберта Уэллса, Уильяма Ходжсона и т. д.; завершается же исследование анализом творчества Джеймса Херберта, Брайана Олдисса, Джеймса Балларда, писателей, творчество которых во многом определило лицо современной английской (и не только) литературы.