Дмитрий Пахомов - Первый художник: Повесть из времен каменного века [В дали времен. Том V]

Он видел, что его детские забавы и игры пестрыми камнями и щепками принесли плоды, о которых он и думать не мог. Ему не приходило в голову, что такая простая вещь, как украшение узорами оружия, разовьет у многих любовь ко всему красивому, хорошему и удобному; то, что раньше казалось забавой, обратилось в важную вещь и не только связало людей новыми отношениями, но привязало их к родине, к земле, к родному гнезду и племени.

Семья, которая прежде, не задумываясь, бросала грубое жилище и лишние вещи и уходила искать новых мест для житья, теперь не трогалась с места. Да и как же бросить хижину, вход которой украшен резьбой, потребовавшей, может быть, года усердной работы, как выбрать из вещей лишние, когда над каждой вещью потрачено столько трудов или когда она выменяна на другие, тоже ценные вещи, как оставить стадо, как лишиться покровительства Великого Духа, находившегося в священной роще?

Перед воображением Кремня все это вставало так ясно, так сильно, и глаза его вспыхивали юношеским огнем. Он понял, что он не только научил всех понимать красоту, но дал людям родину и религию…

Однажды ранним утром раздирающий вопль, раздавшийся из хижины Кремня, дал всем знать, что старый жрец умер. Заря рыдала над телом мужа, вырывая волосы и царапая грудь и лицо. Тот, которому она отдала всю свою жизнь, который для нее был чуть ли не выше Великого Духа, покинул верную жену и ушел один. Как обезумевшая, металась Заря по хижине, не видя и не слыша ничего.

Сыновья положили тело отца на лучшие шкуры, и целый день толпы жителей приходили поклониться праху уважаемого жреца.

На следующее утро печальная процессия двинулась к священной роще, и вскоре тело Кремня в сидячем положении было помещено на жертвенник и обложено дровами. Величавое лицо усопшего было безмятежно и серьезно. Громадная толпа, молча и простирая к идолу руки, стояла, прощаясь со своим духовным вождем.

Вдруг отчаянный вопль, последний крик разбивающегося сердца пронесся над толпой, и Заря, ринувшись к жертвеннику, упала к его подножию мертвой.

Верная спутница была положена в ногах своего властелина, и костер запылал. Идол, наклонившийся над костром, простирал могучие руки, как бы призывая к себе верных рабов, исполнивших на земле все, что от них требовалось.

При лучах восходившего солнца, золотившего клубы дыма, две души вознеслись к небу, к легким, воздушным, белым облакам, проносившимся в недосягаемой для смертных вышине.

Дмитрий Александрович Пахомов (1872–1924) — художник-иллюстратор, писатель, искусствовед. Из дворян. Учился в Центральном училище технического рисования барона Штиглица, затем в Академии художеств. Жил в Санкт-Петербурге. Сотрудничал в журналах Нива, Исторический вестник, Искусство и художественная промышленность, Родник, Всходы, Север, Природа и люди, Живописное обозрение, Сын Отечества и др. Автор очерков о художниках, событиях культурно-художественной жизни, своих путешествиях по Северу, Бессарабии и Кавказу (последние объединены в кн. На развалинах старого царства: Путевые очерки Кавказа, 1901). В 1904 г. опубликовал повесть для юношества «из кавказской жизни» Два старика. Повесть Первый художник была впервые издана в 1907 г., а в 1913 г. вышла в петербургском издательстве А. Ф. Девриена с многочисленными иллюстрациями С. М. Дудина.

Повесть публикуется по изданию 1913 г. В тексте исправлены наиболее очевидные опечатки, орфография и пунктуация приближены к современным нормам.

Рукоятка кинжала из оленьего рога, изображающая оленя. Франция (по слепку в Музее Антр. и Этногр.).

Боевые топоры из кремня. Нижний представляет грубо оббитый кусок кремня, так называемое «острие», всаженное в деревянную рукоятку. Верхний — тщательно оббитый топор, вставленный в раскол деревянной рукоятки и укрепленный ремнями.

Отшлифованные боевые топоры из сланца. Привязки к деревянным рукояткам ремнями восстановлены по подобным же топорам чукчей (Музей Антр. и Этногр.).

Так называемое «острие» из кремня, грубо оббитое после откалывания от куска кремня, употреблявшееся, как скребок при выделке шкур, как нож и т. д. Воронежская губерния (Музей Антр. и Этногр.).

Орнамент на глиняном горшке. Нижегородская губерния. (Музей Антр. и Этногр.).

Мотыги из сланца. Финляндия (по слепкам Музея Антр. и Этногр.).

Ножи из кремня, полученные откалыванием. Воронежская губерния (Музей Антр. и Этногр.).

«Острие», тщательно оббитое после откалывания от куска кремня. Франция (по слепку в Музее Антр. и Этногр.).

«Острие» из кремня несколько более удлиненной формы. Франция (по слепку в Музее Антр. и Этногр.).

Кусок бивня с процарапанным рисунком, изображающим мамонта. Франция (по слепку в Музее Антр. и Этногр.).

Рукоятка кинжала из оленьего рога, изображающая мамонта. Франция, (по слепку там же).

Вверху налево: топор кремневый, оббитый; вверху направо: кружок из кремня продырявленный, оббитый. (Продырявливание производилось при помощи полой кости и песка, вращением кости); внизу — топор из кремня, отшлифованный. Финляндия (Музей Антр. и Этногр.).