Владимир Богомолов - Застава в степи

— И много вы сделали?

— Да нет, не очень. Но наша «Аврора» впереди.

— Я на ней боцманом служу, а Сенька капитаном. У нас и адмирал есть.

— Это очень занятно, — вмешался в разговор писатель Минуткин. — Нельзя ли вставить в сценарий?..

— Нельзя, — категорически запротестовал режиссер. — Мы и так из-за ваших вставок не укладываемся в смету. Ну, попробуем, — скомандовал Копейкин, хлопая в ладоши. — Ложитесь здесь. Смотрите туда. Вот появился человек.

И хотя там никто не появился, мы делали вид, что внимательно изучаем незнакомца.

— Еще напряженнее, — требовал режиссер. — Вы сейчас пограничники и увидели нарушителя. Вот какое у вас должно быть выражение лица. — Копейкин вытянул свою длинную шею и впился в одну точку. — Повторите.

Мы с Генкой тоже вытянули шеи и вытаращили глаза.

— Вот так, — одобрил режиссер и сказал: — Попробуем. Дина, кадр! Внимание! Тишина. Начали!

Перед кинокамерой встала женщина с черной доской, на которой было написано белой краской «Мосфильм. «Белоручка». Кадр 461».

Затрещала кинокамера.

— Поворачивайтесь сюда.

Мы повернули головы к фиолетовому стеклу объектива камеры, которая была нацелена прямо на нас, как пушка.

— Заметили человека, — подсказал Копейкин.

Мы дернулись с Генкой и, как на репетиции, вытаращили глаза.

— Стоп! Недурно. Но не вижу в твоих глазах отражения внутреннего состояния. Я уже тебе говорил.

И снова начал объяснять, что мы пограничники, лежим в дозоре, заметили нарушителя…

— Попробуем еще раз.

И все началось сначала.

— Смотрите на него. Особенно ты, Сеня. Сейчас будем делать крупный план.

— Но его же нет, — возразил я.

— Вот он, — ткнул пальцем в объектив кинокамеры оператор. — Смотрите прямо сюда.

И все началось сначала.

— Стоп! — услышал я раздраженный голос режиссера. — Кто тебя просил моргать?

— Да я только один раз.

— Не смей ни одного раза, — приказал Копейкин. — Вытрите с него пот и подведите губы, они у него совершенно белые.

Указание режиссера было выполнено, и все еще раз началось сначала.

И когда все это мне уже надоело, и страшно ломило шею, и болели глаза от немигания, Копейкин бодро хлопнул в ладоши и объявил:

— Стоп. Кажется, это то, что требовалось.

— Пожалуй, Франк Маркович, — согласился оператор, снимая клетчатую ковбойку.

— Все свободны, — сказал Копейкин и подозвал нас к себе: — Устали? Ничего, ребятки, искусство требует жертв. Константин Иванович, где у вас шоколад? Угостите артистов.

Он сказал, что продолжит снимать эпизод завтра, а сейчас ему надо идти к трактору.

Во время наших съемок из бригады пригнали трактор и сеялку. Из кабины выпрыгнул озабоченный Прыщ. Увидев его, мы с Генкой так и ахнули. А Прыщ, поздоровавшись с Копейкиным за руку, спросил:

— Платить как будете, аккордно или по часам?

— Сначала вы мне объясните: почему три километра ехали три часа, а затем будете вести речь об оплате.

— Да разве ж это машина? — как всегда брезгливо заговорил Прыщ. — Гроб.

— Но как же мы будем снимать фильм? — озадаченно оглядел трактор режиссер.

Прыщ ехидно ухмыльнулся и сказал:

— Вам же для видимости. Вы — кино.

— Что значит «для видимости»? Сеять-то мы должны по-настоящему. Журавлев обещал выделить лучшего механизатора. А если у вас не машина, а гроб, то какие же трактора вообще в совхозе?

— Известно, какие, — философствовал Прыщ, — день пашут, два стоят. Одно слово — бесхозяйственность. У них все так.

Я смотрел всю эту сцену, слушал брюзжание Прыща и краснел за Дмитрия Петровича. Как он мог прислать такой ДТ и такого тракториста? Мне хотелось тут же рассказать артистам, что это неправда, что у нас трактора замечательные, и люди не такие противные, как этот, но меня сдерживала боязнь подвести Журавлева. Надо побежать в поселок, разыскать его и выяснить, неужели Дмитрий Петрович прислал Прыща?

Насмешливый Генкин голос перебил мои мысли:

— Он лучший тракторист? Ой, держите меня, а то я упаду.

— Не хулигань, Генка, — строго предупредил его Хомяков.

Тут уж и я не стерпел:

— Да он же все врет! Это только у него такой плохой трактор. Потому что он лодырь…

Наверное, мыс Генкой были очень страшными, потому что даже с круглого самодовольного лица Прыща исчезла ехидная улыбочка.

— А ну повтори, сопляк… — двинулся ко мне Прыщ.

— Лодырь и хапуга, — подтвердил Генка.

Тракторист по-волчьи повернулся к нему.

— А что, неправда? — горячился я. — Вас недавно судили за то, что вы тунеядец.

— Безобразие! — возмутился Копейкин. — Кого вы мне подсовываете? — спросил он у Хомякова. — Мы бы его на весь Союз как лучшего. Да над нами куры бы смеялись! А вы заводите свой гроб и с глаз моих долой!

— А вы не очень-то, — снова с нахальной улыбкой заговорил Прыщ. — Меня бригадир прислал.

— Бригадир! — разъярился Копейкин. — Вот я сейчас поеду к Журавлеву, он ему всыплет.

Режиссер метровыми шагами направился к «Волге», мы побежали за ним и попросили:

— Возьмите нас, а то нам скоро в школу.

Подъезжая к конторе, Копейкин вдруг повернулся к нам и сказал:

— Завтра на съемках чтоб глядели на шпиона вот так, как на этого типа!

— И вот еще что, передайте своему адмиралу: пусть продвинет «Аврору» на сто километров.

— За что? — удивились мы.

— За одно хорошее пионерское дело, — улыбнулся режиссер, высаживая нас из машины.

Маша Дробитова сдержала слово — пришла в школу. Мы показали ей карту, знамя дружины с медалью, рассказали про адмирала и про поход в Братск. А она слушала нас, как-то грустно улыбалась и все повторяла:

— А у нас в школе этого не было.

Потом пришел Коля Попов. Они протянули друг другу руки и смотрели друг на друга до тех пор, пока Коля не сказал:

— Вот вы какая в жизни.

— Какая? — спросила Маша и покраснела, как Тарелкина, когда та не знает, как ответить на вопрос.

— У нас вся эскадра от вас без ума.

— Флотилия, — поправил адмирала боцман.

— Пусть флотилия, — благосклонно согласился Попов. — Только мне больше нравится — эскадра.

— Да, это звучит, — поддержала его Дробитова.

Тут же, возле знамени, мы зачислили артистку в наш экипаж. Коля присвоил ей чин контр-адмирала и назначил своим заместителем по художественной самодеятельности.

После такого дня нам с Генкой долго не спалось. Мы сидели на лавочке и вспоминали, как первый раз в жизни снимались в кино, как читала стихи, присев на краешек стола и полузакрыв глаза, Маша. Как вдруг к нам подошел старик. Мы такого не встречали в совхозе. Он был одет в светлый чесучовый костюм, капроновую шляпу, на глазах поблескивала металлическая оправа очков. Но самым главным украшением деда была борода — большая, пышная, чуть-чуть раздвоенная; я подумал, как у Льва Толстого, а Генка потом сказал: как у адмирала Макарова.