Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Номинации на «Оскар»: Дж. Стивенс, Г. Гинсберг (лучший фильм), Ф. Гийол, Айван Моффат (сценарий), Дж. Дин (актер), Р. Хадсон (актер), М. МакКембридж (женская роль второго плана), М. Мабри, М. Бест (дизайн костюмов), У. Хорнбек, Ф. У. Андерсон, Ф. Боханен (монтаж), Д. Тёмкин (музыка)

Эдна Фербер писала сентиментальные семейные саги, действие некоторых из них происходит в западных штатах. Ее роман 1930 г. «Симаррон» экранизировался в Голливуде дважды, также был снят фильм «Плавучий театр» (1926), действие которого разворачивается в самых южных штатах. В «Гиганте», сценарий которого написан в 1950 г., Бик Бенедикт (Рок Хадсон) играет техасского скотовода, женатого на энергичной красавице из Мэриленда Лесли (Элизабет Тейлор). Сестра Бика оставила часть своего состояния Джетту Ринку (Джеймс Дин), бывшему рабочему. Ринк находит нефть и становится безмерно богатым, но его личная жизнь оставляет желать лучшего (он влюблен в Лесли), и, в конце концов, он спивается. Проходят годы, и Бика и Лесли начинает беспокоить вопрос о том, кто будет управлять ранчо после их смерти. Их дочь (Кэролл Бейкер) желает вступить во владение, но Лесли это не по душе. К разочарованию Бика, их сын (Деннис Хоппер) женился на латиноамериканке и стал врачом. В конечном итоге Бик и Лесли находят выход.

На протяжении более чем трех часов просмотра фильм «Гигант» оправдывает свое название. Игра актеров превосходна, и Джеймс Дин не является исключением (вскоре после окончания съемок он погиб в автомобильной катастрофе). Режиссер картины Джордж Стивенс отдает должное красоте техасского пейзажа и, что само по себе необычно для того времени, в фильме затронуты проблемы расовой и классовой дискриминации. Э. Б.

США (Universal), 89 мин., техниколор

Режиссер: Дуглас Серк

Продюсер: Росс Хантер

Авторы сценария: Пег Фенвик, Эдна Л. Ли, Гарри Ли по рассказу Эдны Л. Ли

Оператор: Расселл Метти

Музыка: Фрэнк Скиннер

В ролях: Джейн Уаймен, Рок Хадсон, Агнесс Мурхед, Конрад Нейджел, Вирджиния Грей, Глория Толботт, Уильям Рейнольдс, Чарлз Дрейк, Хейден Рорк, Жаклин де Вит, Ли Сноуден, Доналд Кертис, Алекс Джерри, Нестор Пайва, Форрест Льюис

Фильм Дугласа Серка «Все, что дозволено небесам» напоминает ироничную сказку, которая в середине 20 в. была превращена в телевизионную «мыльную оперу». Но эмоциональные переживания главных героев сохраняют свою актуальность и в наши дни. Эта прекрасная цветная мелодрама 1950-х гг. по праву может считаться наиболее классической из всех снятых на студии «Юниверсал» датским радикальным театральным режиссером Серком (настоящее имя Детлеф Зирк). Он стал известным кинорежиссером, сбежав в Голливуд со своей женой-еврейкой из нацистской Германии. Никому неизвестный эмигрант пробовал свои силы в неприбыльных и неоригинальных проектах. Благодаря своей европейской утонченности и творческому видению он превратил нелепые и сентиментальные истории в увлекательные, реалистичные и бытовые драмы, среди них «Великолепная одержимость» (1954), «Слова, написанные на ветру» (1956), «Запятнанные ангелы» (1958) и «Имитация жизни» (1959).

В фильме «Все, что дозволено небесам» миловидная вдова из среднего класса Кэри Скотт (Джейн Уаймен), страдающая из-за отчужденности своих эгоистичных детей и насмешек общества, влюбляется в молодого садовника Рона Кирби (Рок Хадсон). Ее сын Нэд (Уильям Рейнольдс) озабочен своей карьерой, а избалованную дочь-школьницу Кей (Глория Толботт) раздражает, что у матери есть свои запросы и потребности. Дети делают большое одолжение матери, если посмотрят с ней телевизор. Любовь преодолевает все препятствия, но лишь после испытания жестокими сплетнями, жертвенным расставанием и кризисом, угрожающим жизни влюбленных. Все это характерно для женщин в фильмах Серка. Но режиссер также вносит в их характер эмоциональную глубину, скрытую под маской радостного провинциального здравомыслия, и едва различимое управление своими тайными желаниями.

Наряду с «Имитацией жизни» данный фильм послужил основой для дерзкой и экспрессивной мелодрамы Тодда Хейнса «Вдали от рая» (2002). Его сюжет также был взят за основу режиссером Фасбиндером для создания ремейка, затронувшего социально-экономические проблемы, «Страх съедает душу» (1974). В нем повествуется о живущей в Германии вдове, несправедливо осмеянной из-за ее любви к молодому Али, доброму и столь же одинокому североафриканскому иммигранту. Дизайн костюмов в картине «Все, что дозволено небесам» нашел свои отголоски во французской фарсовой ленте «Восемь женщин» (2002), где дочь (Катрин Денёв) приезжает домой на каникулы в таком же костюме и шляпке, как у героини Толботт.

Хадсон очень правдоподобен в роли сурового, но чувствительного молодого садовника, в котором находит теплоту и сочувствие Уаймен. Фильм смотрится на одном дыхании, в нем найдено замечательное цветовое решение, блестящая компоновка кадров, прекрасно подобрано освещение, мастерски выполнено общее декоративное оформление и костюмы. Все это служит для наблюдения обманчивой сущности человеческой природы и раскрытия основного содержания фильма. А. Э.

США (Allied Artists, Walter Wanger), 80 мин., черно-белый

Режиссер: Дон Сигел

Продюсер: Уолтер Вангер

Автор сценария: Дэниэл Мейнуоринг по роману «Похитители тел» Джека Финни

Оператор: Эллсворт Фредерикс

Музыка: Кармен Дрейгон

В ролях: Кевин МакКарти, Дана Уинтер, Ларри Гейтс, Кинг Донован, Кэролин Джонс, Джин Уиллз, Ральф Дамке, Вирджиния Кристин, Том Фадден, Кеннет Паттерсон, Гай Уэй, Эйлин Стивенс, Беатрис Мод, Жан Андрен, Бобби Кларк

Популярный параноидальный фильм золотого века американского научно-фантастического кино «Вторжение похитителей тел» Дона Сигела одновременно неоднозначная и противоречивая аллегория «холодной войны» и сказка о внеземной угрозе.

Несмотря на оттенок второсортности, в фильме Сигела, снятом по роману Джека Финни, большее внимание уделяется драматизации ужасов социальной жизни и угрозе вторжения, как извне, так и внутри самого общества, чем характерным научно-фантастическим деталям. Но отсутствие какого-либо проявления монстров — отчасти по экономическим соображениям — обеспечило большую экономию средств. Хотя мы не видим монстров, внешне обычная жизнь уже не является таковой. Как писал Ким Ньюмен, «гораздо больше, чем резиновые когти, анимационные динозавры и смертельные лучи инопланетян, нас приводит в ужас человек, скашивающий траву на газоне; заброшенная придорожная овощная палатка; бар без хозяина; мать, кладущая в манеж к ребенку неизвестное растение; и толпа, собирающаяся на городской площади в субботу в 7.45 утра».