Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Антониус Блок (Зюдов), вернувшись после кровавого десятилетнего крестового похода, предводителем которого оказался нечестный человек, теперь живущий тем, что грабил трупы, чувствует, что его вера в Бога — это болезнь, которую человечество должно искоренить. Вместе со своим закадычным другом сквайром (Гуннар Бьёрнстранд) Блок сталкивается со смертью в виде трупа человека, погибшего от чумы, а затем встречает настоящую Смерть. Игра в шахматы Смерти с рыцарем на протяжении фильма — это борьба не просто за жизнь рыцаря, а за его чувства к Богу, религии и человечеству. В конце фильма надежда приходит из другого Святого Семейства — от акробата бродячего цирка (Нильс Поппе), его земной, чувственной жены (Гуннел Линдблом) и их прелестного невинного малыша. Блок спасает их от чумы, с готовностью начиная танец со Смертью, которой больше по вкусу испорченные, корыстные души.

Если рыцарь, непрерывно мучимый вопросами о существовании Бога (он даже спрашивает ведьму, которую везут на сожжение, что знает о Боге дьявол), олицетворяет одну сторону Бергмана, то простодушный циркач, которого мягко укоряет его практичная жена («Ты слишком много мечтаешь»), — другую. Циркач ищет искупления, веселя публику, и очень расстраивается, когда его невинное представление прерывается ужасным, одобренным церковью избиением плетьми толпы кающихся грешников. Бергмана всегда раздражает и удручает человеческое зло, особенно разрешенное религией, но в фильме также есть место плотской и духовной любви, вкусным яствам. Его творческой манере свойственна экспрессивность и преклонение перед естественной красотой. К. Н.

США (Fox), 119 мин., делюкс

Режиссер: Лео МакКэри

Продюсеры: Лео МакКэри, Джерри Уолд

Авторы сценария: Лео МакКэри, Милдред Крэм, Делмер Дейвс, Доналд Огден Стюарт

Оператор: Милтон Р. Краснер

Музыка: Хьюго Фридхофер, Гарри Уоррен

В ролях: Кэри Грант, Дебора Керр, Ричард Деннинг, Н. Паттерсон, Кэтлин Несбитт, Р. К. Льюис, Ч. Уоттс, Ф. Бонанова

Номинации на «Оскар»: М. Р. Краснер (оператор), Ч. Ле Мер (дизайн костюмов), Х. Фридхофер (музыкальное сопровождение), Г. Уоррен, Г. Адамсон, Л. МакКэри (песня)

«Дорогой, если ты сможешь рисовать, я снова смогу ходить!» В течение многих лет тернистый путь Кэри Гранта и Деборы Керр в «Незабываемом романе» вызывал неописуемое восхищение. Затем популярность фильма сошла на «нет», но многие моменты были с успехом воспроизведены в фильме «Неспящие в Сиэтле» (1993). «Незабываемый роман», ремейк комедийной драмы «Любовная связь» (1939) с Айрин Данн и Чарлзом Бойером, отражает две различные стороны творческой манеры продюсера, сценариста и режиссера Лео МакКэри. В начале своей карьеры мастер комедии создал дуэт Лорела и Харди, снял «Утиный суп» с братьями Маркс и получил своего первого «Оскара» за сумасбродную классику 1930-х гг. «Ужасная правда» с участием Гранта. Но МакКэри также отличался сентиментальностью, которая заметна в его любимом фильме 1940-х гг. «Идти своим путем» («Оскар» за лучший фильм, режиссуру и сценарий).

Грант играет остроумного плейбоя Ники Ферранте, художника-неудачника, а Керр — неуверенную в себе певицу ночного клуба Терри Маккей (мы слышим голос знаменитой профессиональной певицы Марни Никсон, которая также озвучивала Керр в фильме «Король и я»). Познакомившись на борту шикарного корабля, они влюбляются, и их роман разворачивается в атмосфере добродушного юмора. К сожалению, оба помолвлены. Герои фильма заключают романтическое соглашение: через шесть месяцев, если они решат изменить свою жизнь, то встретятся на крыше Эмпайр Стэйт Билдинг и будут жить долго и счастливо. По прошествии этого срока изменившийся Грант убирает подальше свои кисти и в счастливом ожидании вышагивает по площадке обозрения небоскреба, но Керр, летящая к нему, как на крыльях, попадает под машину.

Затем происходит нечто непостижимое для современного поколения, привыкшего к сотовым телефонам. Грант, считая себя обманутым, превращается в озлобленного циника, не зная, что Керр мужественно пытается смириться с параличом, слишком гордая, чтобы сообщить ему о случившемся. Вся вторая половина фильма вызывает слезы умиления, а зрители находятся в неведении и гадают, будут ли герои снова вместе. МакКэри включил в фильм много песен, но даже Керр, руководящая хором прелестных мальчуганов, не в силах помешать раскрытию ее тайны и воссоединению с возлюбленным, что приводит к счастливой развязке. А. Э.

Швеция (Svensk), 91 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Аллан Экелунд

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Гуннар Фишер

Музыка: Эрик Нордгрен

В ролях: Виктор Хёстрём, Биби Андерссон, Ингрид Тулин, Гуннар Бьёрнстранд, Юллан Киндал, Фольке Сундквист, Бьёрн Бьелфвенстам, Найма Вифстранд, Гуннел Брострём, Гертруд Фрид, Сив Рууд, Гуннар Шёберг, Макс фон Зюдов, Аке Фриделл, Ингве Нордвалл

Номинация на «Оскар»: Ингмар Бергман (сценарий)

Берлинский международный кинофестиваль: Виктор Хёстрём (премия FIPRESCI), Ингмар Бергман (Золотой медведь)

Венецианский кинофестиваль: Ингмар Бергман (премия итальянских кинокритиков)

Этот фильм Ингмара Бергмана может по праву считаться самым знаменитым его шедевром. Пожилой профессор Исак Борг (В. Хёстрём) — его имя на шведском языке означает «ледяная крепость» — совершает географическое и духовное путешествие. Борг едет в компании свой невестки Марианны (Ингрид Тулин) из Стокгольма в Лундский университет на вручение почетной докторской степени. По пути он знакомится с тремя молодыми людьми, путешествующими автостопом, в том числе энергичной Сарой (Биби Андерссон), которая своим именем и характером напоминает ему любимую женщину, и супружеской парой средних лет. Главный герой посещает состарившуюся мать, а затем пытается завести задушевный разговор с сыном Эвальдом (Гуннар Бьёрнстранд), циничным мизантропом, с которым Марианна хочет расстаться. Разговор Борга с Эвальдом — ключевой момент фильма, не только потому, что он может спасти брак, но и потому, что путешествие позволило профессору узнать себя. Борг осознал не только то, что является простым смертным, он почувствовал свою замкнутость, унаследованную от своих родителей и усилившуюся из-за жизненных разочарований и погружения в работу. И он невольно передал ее Эвальду, подобно вирусу.

Сила оценки Бергманом одного мгновения жизни — или, скорее, путешествия длиной в один день с воспоминаниями, помогающими профессору оглянуться на свою жизнь, — заключается в том, что он сочетает объективную и субъективную реальность в жизни Борга. Внутренние и внешние детали постепенно проливают свет на жизнь этого человека. Не только его мечты и воспоминания помогают нам понять его (и ему понять самого себя), но и его встречи и беседы с другими людьми. Марианна, несмотря на свою тактичность и привязанность, недвусмысленно намекает на недостатки Борга. Сара напоминает ему его пылкую юность. Спорящие супруги вызывают в памяти его собственную склонность к недовольству жизнью и наводят на мысль о будущем, которое ожидает Марианну с Эвальдом.