Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

С начальными кадрами могут соперничать сложные эпизоды, благодаря которым его называют эпитафией «черного» кино. Уэллс неестественно усиливает элементы этого жанра, достигая особой реалистичности благодаря мастерству оператора Рассела Метти и сочетанию латиноамериканских, джазовых и рок-н-ролльных мелодий Генри Манчини. Безумная финальная сцена погони насыщена яркими визуальными образами, звуковыми эффектами и атмосферой страха.

Уэллсу не понравилась редакция студии «Юниверсал», и в 1998 г. по его подробным записям фильм был полностью восстановлен. Теперь он стал на несколько минут длиннее, также были возвращены сцены пребывания Сьюзан в мотеле и путешествие Варгаса с Куинленом. Но как старая, так и восстановленная версии «Печати зла» — шедевры техники, воображения и эксцентричной дерзости. А. Э.

Египет (Gabriel Talhami), 95 мин., черно-белый

Язык: арабский

Режиссер: Юссеф Шахин

Продюсер: Габриэль Талхами

Авторы сценария: Мухаммед Абу Юссеф, Абдель Хай Адиб

Оператор: Алевиз Орфанелли

Музыка: Фуад Эль-Захри

В ролях: Фарид Шауки, Хинд Ростом, Юссеф Шахин, Хассан эль Баруди, Абдель Азиз Халил, Найма Васфи, Саид Халил, Абдель Гхани Нагди, Лутфи Эль Хаким, Абдель Хамид Бодаоха, Ф. Эль Демердаше, Саид Эль Араби, Ахмед Абаза, Хана Абдель Фаттах, Сафиа Сарват

В начале не было ничего. Такой взгляд ошибочен и глуп, потому что на самом деле в Египте, арабских странах и Африке создавалось много фильмов с этническими сюжетами и характерными визуальными образами. Однако ни один из них не выходил за пределы места своего создания, и о них мало кто знал. После взрыва антиколониального движения произошло пробуждение африканских и арабских наций. Это привело к созданию музыкальных комедий и слащавых мелодрам, в которых играли красивые молодые актеры с горящим, чувственным взглядом и звучными голосами. В этих добротно сделанных фильмах было много экзотики, и если вам довелось посмотреть хоть одну египетскую картину, скорее всего вы отнеслись к ней снисходительно.

Когда на экраны вышел «Каирский вокзал», создалось впечатление, как будто египетское кино, едва достигнув определенного уровня развития, вновь «впало в детство» своего неизведанного мира. Извлекая уроки из голливудского и итальянского неореализма, египетские кинематографисты создали свой собственный стиль, их фильмы были полны юмора, мудрости и страданий. В них уделяется внимание несущественным деталям повседневной жизни города; изображаются первобытные страсти и желания на фоне классической и восточной мифологии и религии; и при этом вымысел переплетается с реальностью. Фильм «Каирский вокзал» живой и трогательный, с точной передачей портретных образов, и оригинален как по созданию индивидуальных портретных характеристик, так и по изображению культурных особенностей своей страны, которые похожи на западные и все же отличаются от них.

Кто же руководил всем этим? Юссеф Шахин, «безумный» режиссер, в порыве тоски и отчаяния раскрывает свою мятущуюся душу на экране. Он играет хромого продавца газет Кинави, который безнадежно влюблен в красивую продавщицу лимонада (Хинд Ростом). Хотя сюжет довольно прост, изображенный здесь мир сложен и опасен. Разворачивающиеся события раскрывают черные пропасти в жизни города, несмотря на внешне дружелюбные отношения людей. После выхода на экраны фильм не получил признания египетских зрителей, но после повторного «открытия» спустя 20 лет признан достаточно интересной работой. Ж.-М. Ф.

США (MGM), 119 мин., колор

Режиссер: Винсент Миннелли

Продюсер: Артур Фрид

Авторы сценария: Алан Джей Лернер, Анита Лус по роману «Колетт»

Оператор: Джозеф Руттенберг

Музыка: Фредерик Леве

В ролях: Лесли Карон, Морис Шевалье, Луис Джордан, Гермиона Джинголд, Эва Габор, Жак Бержерак, И. Джинс, Д. Эбботт

«Оскар»: А. Фрид (лучший фильм), В. Минелли (режиссер), А. Д. Лернер (сценарий), У. А. Хорнинг, Э. П. Эймс, Г. Грейс, Ф. К. Глисон (художественное оформление и декорации), Д. Руттенберг (оператор), С. Битон (костюмы), А. Фазан (монтаж), А. Превен (музыка), Ф. Леве, А. Дж. Лернер (песня)

Мюзикл В. Миннелли «Жижи», снятый на киностудии MGM, побил рекорды фильма «Унесенные ветром» по количеству полученных «Оскаров». В основу фильма лег рассказ Колетт о молодой парижанке, которую бабушка и тетушка, по семейной традиции, готовили к роли куртизанки. Лернер и Леве написали замечательные песни, в том числе «Благодарение небесам за молодых девушек» и «Я рад, что молодость ушла» (обе песни в исполнении Мориса Шевалье способствовали возрождению его карьеры). Лесли Карон прекрасно смотрится в роли веселого ребенка. Она с трудом выносит уроки этикета, не желает кокетничать и постигать науку обольщения, а также разбираться в драгоценных камнях. Затем она превращается в уравновешенную привлекательную молодую девушку. Луис Джордан превосходен в роли скучающего светского льва, сбитого с толку чувствами, которые он испытывает к героине. Великолепно смотрится Париж конца 19 в. (съемки велись в Булонском лесу, Тюильри и шикарном ресторане «Максим»). Дизайн костюмов Сесила Битона может соперничать лишь с его работой в мюзикле Лернера и Леве «Моя прекрасная леди». Фильм «Жижи» очарователен и запомнится надолго. А. Э.

США (Curtleigh, Lomitas), 97 минут, черно-белый

Режиссер: Стэнли Крамер

Продюсер: Стэнли Крамер

Авторы сценария: Недрик Янг, Харольд Джейкоб Смит

Оператор: Сэм Ливитт

Музыка: Эрнест Голд

В ролях: Тони Кертис, Сидни Пуатье, Теодор Байкел, Чарлз МакГроу, Лон Чени-мл., Кинг Донован, Клод Экинс, Л. Добкин, У. Бисселл, К. «Алфалфа» Свитцер, К. Кохлин, К. Уильямс

«Оскар»: Недрик Янг, Харольд Джейкоб Смит (сценарий), Сэм Ливитт (оператор)

Номинации на «Оскар»: С. Крамер (лучший фильм), С. Крамер (режиссер), Т. Кертис (актер), С. Пуатье (актер), Т. Байкел (мужская роль второго плана), К. Уильямс (женская роль второго плана), Ф. Надсон (монтаж)

Берлинский международный кинофестиваль: Сидни Пуатье (Серебряный медведь)

Яркий и значительный фильм Стэнли Крамера «Скованные одной цепью» затрагивает проблему расовых отношений в США. Двух заключенных, белого и негра (Тони Кертис и Сидни Пуатье), сковывают одной цепью, прежде чем отправить на грузовике в тюрьму. По дороге машина переворачивается. Оба в душе терпеть не могут людей с другим цветом кожи, и вначале единственное их желание — разорвать цепь и разойтись. Но вполне логично, что в этой аллегорической американской истории им это не удается. Неизбежное совместное пребывание заставляет их забыть о стереотипах и предвзятом отношении друг к другу, и в итоге они учатся видеть в товарище по несчастью человека.