Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Великобритания (Hammer), 82 мин., техниколор

Режиссер: Теренс Фишер

Продюсеры: Майкл Каррерас, Энтони Хайндс, Энтони Нелсон Кис

Автор сценария: Джимми Сэнгстер по роману Брэма Стокера

Оператор: Джек Эшер

Музыка: Джеймс Бернард

В ролях: Питер Кушинг, Кристофер Ли, Майкл Гуф, Мелисса Стриблинг, Кэрол Марш, Ольга Дики, Джон Ван Эйссен, Валери Гонт, Джанина Фэй, Барбара Арчер, Чарлз Ллойд Пэк, Джордж Мерритт, Джордж Вудбридж, Джордж Бенсон, Майлз Маллесон

Фильм Теренса Фишера, снятый на студии «Хаммер» по знаменитому роману Брэма Стокера, — один из самых известных фильмов ужасов. Главные роли, ставшие поворотными в карьере актеров, сыграли Питер Кушинг (Ван Хелсинг, интеллигент с атлетическим телосложением) и Кристофер Ли (холодный властный красавец граф).

Подобно предыдущему фильму «Проклятие Франкенштейна», снятому на той же студии, «Дракула» вызывал настоящий шок как в день премьеры, так и спустя многие годы после выходы на экраны. В начале 1970-х гг. киностудия «Хаммер» перенесла акценты на физические аспекты ужаса, что явилось поворотным моментом в развитии жанра и отличительной чертой легендарной киностудии. Даже сегодня впечатлительные зрители способны оценить ту дерзость, с которой эта картина преступает границы ранее снятых фильмов ужасов. Это особенно заметно, когда мы видим дикие и жестокие глаза и клыки Дракулы, кровь, капающую из сердец женщин-вампиров, и явно сексуальные отношения между вампиром и его жертвами. Сначала Дракула входит в спальню своей жертвы и закрывает дверь прямо перед камерой. Вполне логичным было бы в этот момент завершить сцену, но Фишер проникает в комнату и наблюдает за тем, как Дракула подталкивает девушку к постели. Такой подход подчеркивает безжалостность, жестокость и ужас происходящего. К. Фу.

Франция/Италия (Alter, Centauro, Gray, Specta), 110 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Жак Тати

Продюсеры: Луи Доливе, Жак Тати, Ален Теруанн

Авторы сценария: Жак Ланранж, Жан Л’От, Жак Тати

Оператор: Жан Бургуан

Музыка: Франк Барселлини, Ален Роман

В ролях: Жан-Пьер Золя, Адриенн Серванти, Люсьен Фрежис, Бетти Шнайдер, Жан-Франсуа Марсьяль, Д. Мари, И. Арно, А. Даниэли, А. Бекур, Р. Фонтенэ, К. Бадолль, М. Мартель, Н. Батай, Ж. Тати

«Оскар»: Франция (за лучший иностранный фильм)

Каннский кинофестиваль: Жак Тати (специальная премия жюри)

В своих первых двух фильмах «Праздничный день» (1948) и «Каникулы господина Юло» (1953) Жак Тати превосходно передал очарование провинциального, беспорядочного и неуклюжего человека. В картине «Мой дядюшка» режиссер высмеивает страсть к механизации, угрожающую обыденному укладу жизни.

Излюбленный экранный персонаж Тати, неуклюжий молчаливый господин Юло живет в старом ветхом квартале Парижа. Недалеко живет семейство Арпелей, его сестра и зять (Адриенн Серванти и Жан-Пьер Золя), в ультрасовременном доме, полном модных бытовых приборов. Большая часть этих приборов не работает, особенно когда неподалеку оказывается Юло с благородными намерениями.

Как всегда в фильмах Тати, здесь юмор также почти осязаем. Немногим комедийным режиссерам удалось столь мастерски наложить звуки щелчков, жужжания, шипения и бормотания разнообразных приспособлений Арпелей и механизмов на заводе, на котором Арпель по глупости предоставляет своему шурину работу. В итоге такие звуки подчас доводят до безумия. Тати находит особую радость, показывая, как бытовая техника, якобы предназначенная для улучшения качества жизни, лишает людей комфорта. Но нельзя исключить и человеческий фактор, представленный ходячим мистером «Несчастный случай» в лице господина Юло. Ф. К.

Индия (Aurora), 100 мин., черно-белый

Язык: бенгали

Режиссер: Сатьяджит Рай

Продюсер: Сатьяджит Рай

Автор сценария: Сатьяджит Рай по роману Тарашанкара Банерджи

Оператор: Субрата Митра

Музыка: Устад Вилайат Хан, Асис Кумар, Робин Маджумдер, Дахин Мохан Тахур

В ролях: Чхаби Бисвас, Падма Дэви, Пинаки Сенгупта, Гангапада Басу, Тулси Лахири, Кали Саркар, Вахид Хан, Рошан Кумари, Сардар Ахтар, Тулси Чакраборти, Бисмилла Хан, Саламат Али Хан

Сатьяджит Рай наиболее известен своей трилогией об Апу. Эти фильмы познакомили с индийским кинематографом весь мир, который привык лишь к эксцентричности и зрелищности голливудских мюзиклов. Рай показал совершенно новую Индию, жизнь обычной деревушки, разрушительное влияние голода, холода и бедности. Красивые и трогательные картины Рая, на которого большое влияние оказал итальянский неореализм, показывали моральную и социальную несправедливость. Эти фильмы снимались в сельской местности, и режиссер приложил максимум усилий, чтобы правдиво показать настоящую жизнь в Индии. Однако в картине «Музыкальная комната» стиль и намерения Рая изменились. Этот необычный, полный элегической грусти фильм станет настоящим сюрпризом для тех, кто ожидает увидеть нечто в духе трилогии об Апу или «Отдаленного грома» (1973).

В основу фильма, действие которого разворачивается в 1920-е гг., положена типично чеховская история. Герой картины — обедневший аристократ Хузур Рой. Рой постепенно утратил свою власть и состояние, его дворец разрушился, слуги разбежались, и все свое время он проводил, сидя на крыше и предаваясь воспоминаниям о прошедшей славе. Махим Гангули (Гангапада Басу) — ростовщик, чьи грубые манеры не оставляют сомнения в усилении его власти и положении. Гангули олицетворяет собой все то, что потерял Рой. Когда Гангули объявляет, что собирается устроить концерт, Рой также решает в тот же вечер устроить концерт, столкнув старое и молодое поколение в заключительной борьбе. Рой питает особую страсть к своему музыкальному салону, и в фильме присутствуют ретроспективные кадры, в которых показываются прежние концерты. Предстоящее событие станет последним широким жестом, хотя из-за него Рой окончательно растратит свое состояние. Это его единственный шанс жить так, как он привык, и он хочет встретить неизбежное в последний вечер, наполнив его музыкой и красотой.

Атмосфера разрушения и меланхолии очень заразительна. Мы на себе ощущаем конец мира Роя, и все же, как и он, тщетно мечтаем, чтобы этот конец не наступил. В картине прекрасно переданы отличительные особенности времени и места, характерные для фильмов Рая в духе неореализма. Но миру героя приходит конец, что более свойственно экспрессионизму. Мы видим, что двум оставшимся слугам не удается справиться со стихиями, и дворец зарастает травой. Пустынные равнины, на которые падает взгляд Роя, являются отражением его падения. В этом фильме Сатьяджит Рай рассматривает новые идеи и экспериментирует с новыми методами, и очень увлекательно наблюдать совершенствование стиля режиссера. Фильм «Музыкальная комната» доставляет большое удовольствие и является признанным шедевром мирового кино. Р. Х.