Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Сценарий был написан Маргерит Дюрас, творчество которой оказало значительное влияние на французское кино. Впоследствии она сама стала режиссером, и ее работы показывают, насколько ее волновала роль воспоминаний и влияние прошлого на настоящее. В картинах Рене память о прошлом также является постоянной темой. Один из его документальных фильмов о Французской национальной библиотеке носит название «Вся память мира» (1956). В картине «Хиросима, моя любовь» Рене часто прерывает действие ретроспективными кадрами, которые постепенно раскрывают завесу прошлого и его влияние на настоящее. Такому творческому методу в значительной степени способствует навязчивая музыка Джованни Фуско и Жоржа Делерю, а также яркая и выразительная игра актеров. В особенности Рива, лицо которой отражает все ее противоречивые чувства, вплоть до нюансов. Фильм как будто говорит нам, что наша личность зависит от наших воспоминаний, но в конечном итоге они тускнеют и исчезают из памяти. Э. Б.

США (Armada), 141 мин., техниколор

Режиссер: Ховард Хоукс

Продюсер: Ховард Хоукс

Авторы сценария: Ли Брэккет, Джулс Фертман по рассказу Б. Х. МакКэмпбелл

Оператор: Расселл Харланн

Музыка: Дмитрий Тёмкин

В ролях: Джон Уэйн, Дин Мартин, Рикки Нелсон, Энджи Дикинсон, Уолтер Бреннан, Уорд Бонд, Джон Расселл, Педро Гонзалес Гонзалес, Эстелита Родригес, Клод Эйкинс, Малькольм Аттербери

В фильме Фрэда Циннемана «Ровно в полдень» (1952) речь шла о мужественном поведении человека, столкнувшегося с проблемами правосудия. Картина Ховарда Хоукса «Рио Браво» служит своеобразной реакцией на фильм «Ровно в полдень». В нем повествуется еще об одном смелом человеке, также действующем от лица правосудия, но на этот раз история разворачивается в небольшом техасском городке, и шериф Джон Т. Чанс (Джон Уэйн) не одинок. На его стороне местный пьяница (Рики Нелсон) и старый калека помощник по прозвищу Коротышка (Уолтер Бреннан). Вместе они должны справиться с бандой головорезов, которые наводнили город, чтобы вытащить брата ранчеро из тюрьмы.

Хоукс всегда считался одним из самых уважаемых и многогранных режиссеров, но после фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953) из-за досадного недоразумения он покинул Америку и поселился в Европе. «Рио Браво» стал достойным символом его возвращения в Америку, к своему творчеству. Апофеозом картины стала осада города, когда разносортные герои собрались для последнего сражения.

Картина Хоукса стала классикой жанра. По ее мотивам создавали свои фильмы такие режиссеры-почитатели творчества Хоукса, как Джон Карпентер и Джордж Ромеро. Они считали, что скромное художественное оформление фильма «Рио Браво» вполне подходит и для их собственных малобюджетных картин. В фильме Хоукса важна не сама осада, а взаимоотношения между героями, участвующими в ней. Собрав их всех в одном месте, Хоукс с удовольствием наблюдал, как они наскакивали друг на друга, раскрывая в своих героях интересные, но малозаметные черты характера, которые помогают им преодолевать значительные препятствия. Фильм «Рио Браво», вышедший на экраны вскоре после знаменитого вестерна Джона Форда «Искатели» (1956), считается одной из последних в своем жанре. Этот увлекательный старомодный вестерн проводит четкое разграничение между хорошими героями и плохими. Дж. Кл.

Франция/Италия (Filmsonor, Play Art, Titanus), 109 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жак Беккер

Продюсер: Серж Зильберман

Авторы сценария: Жан Орель, Жак Беккер, Жозе Джованни, по роману Жозе Джованни

Оператор: Гислен Клоке

Музыка: Филипп Артюи

В ролях: Мишель Константен, Жан Кероди, Филипп Леруа, Раймон Мёнье, Марк Мишель, Андре Бервиль, Жан-Поль Коклен, Эдди Разими, Жерар Эрнандес, Поль Павель, Катрин Спаак, Доминик Зарди

Фильм «Дыра» — последняя работа замечательного, но малоизвестного режиссера Жака Беккера. Он снят по мотивам романа Жозе Джованни, в котором рассказывается подлинная история о попытке побега из тюрьмы, предпринятой автором в 1947 г. Беккер писал сценарий вместе с Джованни, в его фильме играют актеры-непрофессионалы, и один из них, Жан Кероди, в реальной жизни сыграл ту же роль, что и в фильме.

Участие непрофессиональных актеров подчеркивает достоверность этой необычной картины. Сцена, в которой пять сокамерников разбивают каменный пол камеры, была снята почти за четыре минуты. При этом мы ощущаем, что герои тратят столько же усилий, сколько бы они потратили в реальной жизни. Мы сопереживаем героям Беккера и заодно с ними участвуем в их борьбе.

Нас еще сильнее задевают их проблемы, потому что мы разделяем, хотя и не до конца, точку зрения Гаспара (Марк Мишель), заключенного, переведенного из другой камеры, который неожиданно нарушает покой заключенных. Его появление заставляет остальных принять решение: либо отказаться от своего плана, либо рассказать Гаспару о нем. Хотя заключенные выбирают второй вариант, Гаспару так никогда и не удается слиться с группой. Его отличает не только образование и манеры, но и то, что нам известны подробности лишь его преступления. Напряжение, вызываемое его присутствием, создает особый психологический настрой, который достигает особого трагизма в заключительной сцене.

Показывая одиночество Гаспара, Беккер позволяет нам понять и оценить братство других заключенных. Товарищеские отношения между сокамерниками можно заметить по одобрительным взглядам и улыбкам на каждой ступени к свободе. В один из редких моментов, когда Гаспар находит общий язык с заключенными, он делится с ними рисовой лепешкой. Много лет спустя после Беккера режиссеры стали приглушать звук в важных сценах, тогда как у Беккера в некоторых сценах звук отсутствует вообще. Это говорит о его стремлении изображать персонажей за рамками условностей, созданных требованиями сюжета.

Фильм сравнивали с картиной Робера Брессона «Приговоренный к смерти бежал» (1956) и «Великая иллюзия» (1937) Жана Ренуара, но Беккера меньше волновала трансцендентальность Брессона и критика Ренуаром социального неравенства. Наше внимание привлекают положительные качества заключенных — тщательный подход к любому делу, изобретательность и способность сформировать коллектив. Возможно, из всех режиссеров, включая даже Ховарда Хоукса, Беккер лучше всех объединил эти качества.

Во время съемок и монтажа Беккер был тяжело болен и ко времени озвучания уже умер. Фильм был завершен в соответствии с пожеланиями режиссера, но после его выхода на экраны в первоначальной версии длиной в 140 мин. продюсер Серж Зильберман сократил его примерно на 24 мин. для улучшения возможностей проката. Оставшийся материал считается утерянным, но несмотря на это «Дыра» является настоящим шедевром. К. Фу.