Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Сюжет на удивление прост, но очень волнует. Компания римской молодежи плывет на лодке с Сицилии и высаживается на необитаемом скалистом островке в предвкушении чудесного дня. Однако он приносит суровые испытания. Исчезает Анна (Леа Массари). Тщеславная бесшабашная Анна заявила своей благоразумной подруге Клаудии (Витти), что догадывается о ее интриге со своим любовником Сандро, помощником архитектора (Г. Ферцетти). Она сказала друзьям, что якобы видела акулу. Во время повторного просмотра фильма, зная, что через 26 минут эта героиня исчезнет, мы действительно замечаем акулу и тень небольшой, таинственной лодки, плывущей мимо острова.

Антониони так и не объясняет, что же случилось с Анной. Поэтому «Приключение» сначала было принято в штыки. Во время поисков Клаудиа и Сандро чувствуют взаимное влечение, но никого не волнует судьба пропавшей девушки. Главное эмоциональное воздействие исходит из чувства вины Клаудии, так как она больше озабочена своими взаимоотношениями с Сандро, чем желанием найти подругу. Сюжет напоминает фильм Хичкока «Психоз» (1960). Там тоже внезапно и таинственно исчезает девушка, а между ее любовником и женщиной, столь же заинтересованной в своем благополучии, завязывается роман. Главная тема «Приключения» имеет нечто общее с темой «Сладкой жизни». В «Приключении» аналогом Аниты Экберг выступает капризная и взбалмошная кинозвезда, писательница и проститутка в одном лице (Дороти Де Полиоло). Она (преднамеренно ли?) распарывает свою юбку не для того, чтобы испортить недавно возникшие отношения главных героев, а чтобы показать их несостоятельность. Но в «Приключении» отсутствует двусмысленность, свойственная фильму Феллини. Подобно герою Марчелло Мастроянни, превратившемуся из писателя в процветающего журналиста, архитектор в исполнении Ферцетти, ставший богатым человеком, нарушает данное им слово. Антониони находит единственный проблеск надежды в героине Витти, которая не поддается разрушительному влиянию легких денег и доступного секса. К. Н.

США/Мексика (Olmeca), 95 мин., черно-белый

Язык: английский/испанский

Режиссер: Луис Бунюэль

Продюсер: Джордж П. Веркер

Авторы сценария: Хьюго Батлер и Луис Бунюэль по роману «Travellin’ Man» Питера Матиссена

Оператор: Габриэль Фигероа

В ролях: Захари Скотт, Берни Хэмилтон, Кей Мирсмен, Крэн Дентон, Клаудио Брук

Каннский кинофестиваль: Луис Бунюэль (особое упоминание)

В период создания мексиканских фильмов Луис Бунюэль снял две англоязычные картины «Девушка» и «Приключения Робинзона Крузо» (1952), которые были приняты плохо. Режиссер создал их в период после ранних шедевров в жанре сюрреализма («Андалузский пес», «Золотой век», «Земля без хлеба») и до более поздних европейских работ («Виридиана», «Этот смутный объект желания»), которые вернули ему мировую славу. В «Девушке» элементы напряженного триллера сочетаются с комедийными моментами. Действие разворачивается на острове в охотничьем заповеднике на побережье Каролины, но в действительности съемки велись в Мексике. Американский джазовый музыкант-негр (Б. Хэмилтон) в попытке избежать сфабрикованного обвинения в изнасиловании белой женщины приплывает на остров. Там он заводит дружбу с молодой девушкой-сиротой (К. Мирсмен), внучкой недавно умершего рабочего. Неприветливый директор заповедника (З. Скотт), имеющий виды на девушку, пытается убить музыканта. В этой мрачной чувственной комедии нравов высмеиваются расовые предрассудки и сексуальное лицемерие, а позиция авторов не до конца ясна. Сценарий написали занесенный в «черный список» Хьюго Батлер (это псевдоним) и Луис Бунюэль по роману Питера Матиссена. В фильме много лирических отступлений и неожиданных поворотов, в которых проявляется философское остроумие режиссера. Дж. Роз.

Индия (Chitrakalpa), 134 мин., черно-белый

Язык: бенгали

Режиссер: Ритвик Гхатак

Автор сценария: Ритвик Гхатак по роману Шактипада Раджгуру

Оператор: Динен Гупта

Музыка: Джиотириндра Мойтра, Рабиндранат Тагор

В ролях: Суприя Чоудхури, Анил Чаттерджи, Ниранджан Рэй, Гита Гхатак, Биджон Бхаттачарья, Гита Дей, Двиджу Бхавал, Гьянеш Мукхерджи, Ранен Рэй Чоудхури

«Страдающие за других — вечные мученики», — говорит один из персонажей этого наиболее известного фильма Ритвика Гхатака, мелодрамы, которая близка к трагедии. Героине не хватает смелости выступить против несправедливости и отстоять свои мечты. Нита (С. Чоудхури) работает день и ночь, чтобы прокормить свою семью бенгальских беженцев. Отец работает учителем и получает жалкие гроши, а старший брат хочет стать певцом и заявляет, что имеет право сам распоряжаться своей жизнью. Мать надеется, что жених Ниты выберет в конце концов ее сестру.

Этот мастерски снятый фильм полон горечи и задевает за живое. В Индии он имел огромный коммерческий успех. Но, несмотря на скрытую критику суровых социальных условий, в которых живут беженцы, в данном фильме не столь явно затрагиваются политические проблемы, как в последующих работах Гхатака, в частности в «Суварнарекхе» (1965) и «Реке Титаш» (1973). «Я никого не обвиняю», — тихо произносит старик в финальной ключевой сцене. Этот фильм с выразительными мизансценами и музыкой полон чувства невозвратимой утраты. Т. Ч.

Южная Корея (Kuk Dong, Seki), 90 мин., черно-белый

Язык: корейский

Режиссер: Ким Ки-ёнг

Автор сценария: Ким Ки-ёнг

Оператор: Ким Деок-цин

Музыка: Хан Сан-ки

В ролях: Ли Юн-шим, Цу Цонг-нео, Ким Цин-каю

Фильм «Служанка» создан более 40 лет назад. У любителей вестернов он вызывает приятные чувства не только благодаря талантливым образам, созданным сценаристом и режиссером Ким Ки-ёнг, но и из-за непредсказуемости действия. Творчество корейского режиссера очень напоминает работы Луиса Бунюэля и способно глубоко проникать в сознание человека, управлять его желаниями и порывами. Одновременно с этим Ким Ки-ёнг с сарказмом подмечает каждую деталь. Детали на безвкусном цветовом фоне отражают человеческое состояние.

Фильм поражает глубиной страсти, которую испытывают друг к другу композитор и его служанка. Мы видим любовный треугольник: муж, жена и любовница. Отношения между ними в любой момент могут взорваться. Такого эффекта режиссер достигает необычной продолжительностью кадров с обыденными предметами в стиле поп-арта или наполняя их частями женского тела. Неординарный способ съемок одновременно и отталкивает, и будоражит. А вроде бы простое музыкальное сопровождение и смесь сентиментальности с жестокостью вызывают у зрителей неизведанные доселе ощущения. Режиссер столь необузданно обнажает внутренний мир своих героев, что можно заметить намек на антигуманное развитие южнокорейского общества после гражданской войны, а также на изменение духовных ценностей и стремление людей к материальному благополучию.