Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Подобно многим голливудским фильмам Кучара и его брата-близнеца Майка, снятым в Бронксе, фильм «Держи меня, пока я разденусь» производит сильное впечатление, выделяясь на фоне второсортных голливудских пародий, с которыми его неизбежно сравнивали благодаря техническому и творческому мастерству Кучара. Этот фильм с необычным названием отличается оригинальностью замысла, безграничным талантом режиссера в передаче злободневных проблем. Съемки в нем проводились под необычными углами, подчеркивающими эмоциональные крайности, свойственные голливудским фильмам, идущие вразрез с монотонной реальностью, втиснутой в человеческие рамки. В этом фильме ярко проявилась изобретательность Кучара, и это вдохновило многих кинематографистов, в том числе Джона Уотерса, на создание собственных значительных произведений. М. С.

Великобритания (Bridge), 111 мин., метроколор

Режиссер: Микеланджело Антониони

Продюсеры: Карло Понти, Пьер Рув

Авторы сценария: Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра, Эдвард Бонд по рассказу Хулио Кортасара

Оператор: Карло Ди Пальма

Музыка: Херби Хэнкок

В ролях: Дэвид Хэммингс, Ванесса Редгрейв, Питер Баулз, Сара Майлз, Джон Касл, Джейн Биркин, Джиллиан Хиллз, Верушка фон Лендорф, Джулиан Шагрин, Клод Шагрин

Номинации на «Оскар»: Микеланджело Антониони (режиссер), Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра, Эдвард Бонд (сценарий)

Каннский кинофестиваль: Микеланджело Антониони (Золотая пальмовая ветвь)

После таких шедевров Микеланджело Антониони, как «Приключение», «Ночь», «Затмение» и «Красная пустыня», где основной темой является внутренняя опустошенность представителей высших слоев итальянского общества (главную роль во всех этих фильмах сыграла Моника Витти), фильм «Фотоувеличение» в 1966 г. принес режиссеру мировую известность. В этой работе Антониони прослеживается некий тайный смысл и отсутствует выход из сложившейся ситуации. Эта неопределенность простирается еще дальше, заставляя зрителя догадываться, действительно ли существует какая-то тайна за пределами понимания главного героя. Подобно фильму Феллини «Сладкая жизнь», режиссер создавал «Фотоувеличение» как едкую сатиру на изысканность и бессмысленность существования определенных слоев общества того времени. В нем в полной мере отражены нравы, манеры, музыка, сексуальность и эксцентричность мира, который осуждал режиссер.

Главный герой фильма фотограф Томас (Дэвид Хэммингс), который, возможно, как и Антониони, тратит свое время на проведение «бессмысленных» фотосессий с участием малоинтересных моделей, а лучшие снимки у него получаются, когда он снимает нищих и бродяг. Однажды, оказавшись в подозрительно пустом парке, Томас в надежде сделать хороший кадр тайком фотографирует тихое и, казалось бы, безобидное любовное свидание мужчины и молодой девушки (Ванесса Редгрейв). Однако девушка начинает преследовать Томаса и требует, чтобы он вернул ей фотопленку, затем появляется в его мастерской, пытаясь настоять на своем и отчаянно при этом флиртуя. Это вызывает интерес у доселе невозмутимого фотографа. Он подсовывает девушке другую фотопленку, а затем проявляет фотографии. После тщательного изучения он обнаруживает на снимке скрывающегося в кустах человека с пистолетом, который обменивается взглядом с испуганной девушкой-соучастницей. На другой фотографии Томас видит смутные очертания человеческого тела, а при последующем посещении парка он обнаруживает труп убитого. Однако затем все доказательства убийства исчезают. Фотограф уже не верит в то, что убийство действительно было совершено, и в повседневной суматохе забывает о происшедшем.

Несмотря на захватывающий сюжет (некоторые эпизоды «Фотоувеличения» держат зрителей в тревожном ожидании, подобно работам Копполы «Разговор» и Ди Пальмы «Прокол»), главный смысл фильма заключается не в раскрытии тайны, а в нарастающем отчуждении. В этом фильме изображен чуждый нам мир: мрачный пустой парк, концерт с участием группы «Yardbirds», на котором апатия зрителей исчезает лишь после того, как разбивают гитару, сборище наркоманов, на котором Томас ищет кого-то, кто мог бы его понять. К. Н.

Италия/Испания (Arturo González, PEA), 161 мин., техниколор

Язык: итальянский

Режиссер: Серджио Леоне

Продюсер: Альберто Гримальди

Авторы сценария: Лучано Винчендзони, Серджио Леоне, Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли

Оператор: Тонино Делли Колли

Музыка: Эннио Морриконе

В ролях: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Илай Уоллак, Альдо Джуффре, Луиджи Пистилли, Рада Рассимов, Энцо Петито, Клаудио Скаркилли, Джон Барта, Ливио Лоренсон, Антонио Казале, Сандро Скаркилли, Бенито Стефанелли, Анджело Нови, Антонио Касас

В середине 1960-х гг. голливудские режиссеры перестали снимать вестерны, которые считались скучным пережитком прошлого. Разумеется, вестерны были значительным достижением в истории кинематографа, но времена изменились, и этот жанр утратил свою былую славу в современной культуре. Однако Серджио Леоне думал иначе: по его мнению, пришло время для возрождения этого жанра, и длительная популярность его так называемых «спагетти-вестернов» (итальянский вестерн, названный так потому, что некоторые эпизоды фильма снимались в Италии, а обилие крови в этих вестернах напоминает соус, которым поливают спагетти) доказывает правоту режиссера.

Леоне снял множество фильмов, прежде чем пригласить тогда малоизвестного Клинта Иствуда в Италию для создания ремейка фильма Акиры Куросавы «Йохимбо» (1961), в основу которого лег роман Дэшила Хэммета «Красный урожай». Первый оригинальный фильм данной знаменитой трилогии вестернов, в которой сыграл этот ранее неизвестный актер, носил название «За пригоршню долларов» (1964) и хотя был малобюджетным, имел большой успех у зрителей. Поэтому Леоне снял вторую часть трилогии «На несколько долларов больше» (1965), в которой Иствуд также сыграл мрачного безымянного антигероя.

Но именно третья часть данной трилогии, «Хороший, плохой, злой», принесла Леоне мировую известность. Действие фильма происходит во время Гражданской войны в США, в центре сюжета — судьбы трех авантюристов, которые явно оправдывают прозвища, данные им в названии фильма, и каждый из них любым способом старается насолить остальным. В этом фильме Иствуд играет жестокого наемного убийцу (якобы «хорошего»), который постоянно ловит, а затем отпускает на свободу преступника Илая Уоллака («злого»), с целью увеличить вознаграждение за его голову. После грубой ссоры бывшие партнеры снова объединяются в поисках украденного золота, принадлежащего Конфедерации, но их враг, беспринципный Ли Ван Клиф («плохой») усложняет поиски.