Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Мир Тативилля с его неестественностью кажется нездоровым, не способным ничего дать человеку, и Юло чувствует себя в нем совершенно чужим и редко находит в этом мире следы жизни. Однажды Юло знакомится с продавщицей цветов, вносящей в этой серый мир немного красок, и ему кажется, что причудливые уличные фонари напоминают по своей форме крошечные букетики цветов. В фильме «Время развлечений» автор показывает нездоровое влияние технократии на более привычный, земной образ жизни. Мы видим, как жизнь в современном большом городе способна полностью разрушить индивидуальность человека.

Невозможно перечислить все тщательно продуманные остроты фильма. Почти каждое взятое в отдельности современное изобретение — телевидение, машины, супермаркеты, аэропорты, пылесосы — обретает новую жизнь и становится объектом насмешек.

Особенно запоминается невероятная 45-минутная сцена в ресторане, где каждый кадр и звук несут в себе нечто важное. Однако повторяющиеся кадры вызывают безудержный смех, и этот фильм надолго остается в нашей памяти. Э. де С.

США (Canyon), 13 мин., черно-белый, 16-мм пленка

Режиссер: Брюс Коннер

В день, когда был убит Джон Ф. Кеннеди, Брюс Коннер решил записать кадры убийства с экрана телевизора на камеру Super 8. После четырех лет тяжелой работы и многократного монтажа готового материала был создан фильм «Репортаж» продолжительностью 13 минут, ставший классикой авангардного кино.

За кадром мы слышим голоса теле- и радиокомментаторов того периода, отзывающиеся о событии с нарастающей паникой. Однако на экране нет никакого насилия. В момент смерти Кеннеди мы видим на экране белое пятно, которое быстро сменяется черно-белыми кадрами. Затем снова появляются сотни кадров — из хроник, рекламы, мультипликационных и научно-фантастических фильмов, смонтированных в совершенно нелепой последовательности.

Создается впечатление, будто Коннер интуитивно понимал, что с первого же телевизионного кадра наше отношение к данному событию будет зависеть от визуальных образов и звуков, записанных и обсуждаемых средствами массовой информации, и мы сможем понять смысл происходящего лишь при многократном просмотре киноленты. Фильм «Репортаж» стал предвестником возникновения двух совершенно противоположных точек зрения относительно убийства президента Кеннеди. Вполне возможно, что это преступление — следствие заговора, что впоследствии отразил в своем фильме режиссер Оливер Стоун. Э. Мат.

США (20th Century Fox, Hombre), 111 мин., цветной

Режиссер: Мартин Ритт

Продюсеры: Ирвинг Рэветч, Мартин Ритт

Авторы сценария: Ирвинг Рэветч, Элмор Леонард, Хэрриет Фрэнк-мл. по роману Элмора Леонарда

Оператор: Джеймс Вонг Хау

Музыка: Дэвид Роуз

В ролях: Пол Ньюмен, Фредрик Марч, Ричард Бун, Дайан Силенто, Кэмерон Митчелл, Барбара Раш, Питер Лейзер, Маргарет Блай, Мартин Болсэм, Скип Уорд, Фрэнк Силвера, Дэвид Кэнери, Вэл Эйвери, Ларри Уорд

Героя Пола Ньюмена в детстве похищает индеец-апачи и воспитывает его как своего сына. Унаследовав состояние и вернувшись в мир белых, он отправляется на почтовой карете в Нью-Мексико вместе с разношерстной публикой, среди них Дайан Силенто в роли смелой вдовы, Фредрик Марч в роли продажного индейца и Мартин Болсэм, сыгравший мексиканца — водителя дилижанса. На полпути дилижанс захватывает преступная банда, действующая в сговоре с другим пассажиром, которого играет Ричард Бун. Герой Ньюмена, воспользовавшись приемами апачей, убивает двух бандитов, но не видит смысла оказывать дальнейшую помощь остальным путешественникам, которые испытывают к индейцам неприкрытую ненависть.

Фильм «Отважный стрелок», поставленный Мартином Риттом, отражает либеральные настроения, присутствовавшие в вестернах 1960-х и позже. Значительное место в фильме занимают всевозможные нравоучения. Отношения между героями накаляются и напоминают игру в «кошки-мышки» между членами банды и их предполагаемыми жертвами. Ньюмен просто бесподобен в роли сдержанного Джона Рассела, борющегося с двуличием уважаемых горожан, его двойная этническая принадлежность позволяет лучше понять расовые предрассудки, а Ричард Бун прекрасно сыграл лицемерного пассажира. Э. Б.

Франция/Италия (Five, Paris), 101 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Луис Бунюэль

Продюсеры: Анри Бом, Реймон Аким, Робер Аким

Авторы сценария: Луис Бунюэль, Жан-Клод Карьер по роману Жозе Кесселя

Оператор: Саша Вьерни

В ролях: Катрин Денев, Жан Сорель, Мишель Пикколи, Женевьев Паж, Пьер Клементи, Франсуаз Фабьян, Маша Мериль, Мюни, Мария Латур, Клод Серваль, Мишель Шаррель, Иска Кхан, Бернар Мюссон, Марсель Шарве, Франсуа Мэтр, Франсиско Рабаль, Жорж Маршаль, Франсис Бланш

Венецианский кинофестиваль: Луис Бунюэль (Золотой лев), премия Пазинетти за лучший фильм

Режиссер Луис Бунюэль назвал свой фильм «Дневная красавица» «порнографическим», но также добавил, что это произведение излучает «целомудренный эротизм». В действительности, возможно, это последний значительный эротический фильм 1960-х. Впоследствии вседозволенность и временно ослабленная цензура повлекли за собой появление новых стилей изображения эротики на экране.

Но фильм примечателен не только этим: подобно картинам «На последнем дыхании» и «Сладкая жизнь», популярность которых еще больше возросла в 1990-е гг., фильм «Дневная красавица» отличается особым «стилем» того периода, проявляющийся в едва уловимых подробностях — словах, жестах, манере одеваться и отношениях.

В «Дневной красавице» прослеживается фетишизм режиссера. Бунюэля не трогает нагота Катрин Денев, гораздо больше его волнует одежда, прикрывающая ее тело, а также ее изысканность и утонченная женственность. Несмотря на то, что в фильме действие происходит в богатом публичном доме, секс на экране полностью отсутствует. Он происходит за закрытыми дверями, в укромных уголках, а в одной веселой сцене пара предается любовным утехам под крышкой гроба, сексуальные извращения, на которые всячески намекает режиссер, не поддаются нашему воображению.

Денев играет Северин Серизи, внешне фригидную (а возможно, даже девственную) жену респектабельного буржуа Пьера (Жан Сорель), которая ведет двойную жизнь, среди бела дня продавая свое тело незнакомцам. Она чувствует себя в полной безопасности в роли проститутки и, по-видимому, претворяет в жизнь свои невероятные мазохистские сексуальные фантазии. В один прекрасный день ее налаженная жизнь рушится, когда она знакомится с сексуально привлекательным продажным гангстером (Пьер Клементи), покорившим ее сердце.