Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Уникальный, претенциозный, изумляющий, всегда привлекательный — все это «2001: Космическая одиссея». Конечно, он появился в результате желания режиссера Стэнли Кубрика создать хорошее научно-фантастическое кино. Кубрик писал сценарий с Артуром Ч. Кларком по рассказу писателя «Часовой». Но картина нарушает условия жанра и не похожа ни на один научно-фантастический фильм, созданный до этого. С точки зрения зрелищности «2001», безусловно, впечатляет. Спецэффекты с разрушением Земли (нарисованные Кубриком и реализованные Дугласом Трамбаллом) получили «Оскара». В результате тщательной работы гримеров, с использованием накладок, в первом из четырех актов фильма появилась самая лучшая обезьяна, созданная человеком к тому времени (и все еще непревзойденная, хотя и сравнимая с творениями Д. Чемберса в «Планете обезьян»). В фильме встречаются незабываемые сцены. Потрясающий, вырезанный обезьяной-самцом из кости летательный инструмент, брошенный в сторону спутника, изумительный заход солнца и появление луны над краем монолита, орбитальный вальс космической станции и подходящего к ней челнока, интерьер Дискавери (скопированный с настоящего, но значительно меньших размеров).

Удивительно богат саундтрек с его экспериментальной хоровой музыкой, классическими темами («Так говорит Заратустра» Рихарда Штрауса, вальс Иоганна Штрауса «Голубой Дунай»), которые всегда будут вызывать в памяти этот фильм, не говоря об обрывках диалогов, где фразы сведены к минимуму («Открой затычку шлюза, Хэл»), которые стали крылатыми.

Фильм «2001» можно рассматривать как загадочное приключение, видение, а некоторые воспринимают его как последнее путешествие хиппи или психопатов. Но, даже если его просто воспринимать как увлекательный спектакль, он неповторим. Его нужно смотреть на большом экране, чтобы оценить по достоинству. Присущие ему недостатки — перегруженность абстракциями и слабо намеченный рассказ, нерешенные размышления о происхождении и судьбе человеческой жизни — полностью компенсируются захватывающими взаимоотношениями между людьми и машинами, его визуальным совершенством и серьезностью, а также сверхъестественными чудесами на земле, небесах и в бесконечности. А. Э.

Швеция (Svensk), 90 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Ларс-Уве Карлберг

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

Музыка: Ларс Юхан Верле

В ролях: Макс фон Зюдов, Лив Ульман, Гертруд Фрид, Георг Рюдеберг, Эрланд Юзефсон, Найма Вифстранд, Ульф Йоханссон, Гудрун Брост, Бертил Андерберг, Ингрид Тулин

Оригинальный сценарий 1964 г. назывался «Людоеды» и был задуман как дорогой монументальный фильм. Из-за серьезного воспаления легких и решения после выписки из больницы создать малобюджетный проект «Персона» (1966) писатель-режиссер И. Бергман переработал сценарий как продолжение этого фильма в более мелком масштабе. В «Часе волка» духовные переживания художника не наблюдаются как нечто увиденное снаружи, как в «Персоне», но подаются нам напрямую в виде мыслей художника. В картине показываются тексты его дневника. Явно навеянный жуткими работами Э. Т. А. Гофмана вплоть до имен персонажей, этот страшный фильм о чувствительном художнике, которого духовно раздирают на части его демонические критики и аудитория.

Режиссер вновь использует метафору о вампирах, появившуюся в «Персоне», когда нянька Альма (Биби Андерсон) мечтает о том, чтобы актриса Элизабет Фоглер (Лив Ульман) высосала ее кровь. Художник Иоганн Борг (Макс фон Зюдов) в «Часе волка» видит своих феодальных и буржуазных патронов в замке барона фон Неркена (Эрланд Юзефсон) в виде живых мертвецов на ночном сборище вампиров, желающих поглотить художника. Чтобы получить удовлетворение от своих садистских наклонностей, они приглашают его на вечер и обращаются с ним как с шутом. Его стремление к художественной свободе открыто высмеивается, его мучители с наслаждением показывают игрушечную версию моцартовской «Волшебной флейты» (которую позднее снимет Бергман), а затем и хвалят оперу, поскольку это была заказная работа. Последнее оскорбление происходит в сцене, когда Иоганн оказывается в гриме женщины-клоунессы и над ним насмехается его любовница Вероника Фоглер (Ингрид Тулин), в то время как за ними наблюдают мучители.

Бергман намекает, что не следует полностью доверять Иоганну-рассказчику. Его мучители обладают сверхъестественной и потрясающей способностью проникать в его психику, что впоследствии и разрушит его самого. Таким образом, этот фильм становится очередной вариацией часто встречающегося у Бергмана мотива о хищнических взаимоотношениях между художником и его зрителями. М. Т.

США (Saticoy), 90 мин., патеколор

Режиссеры: Питер Богданович, Дэниэл Селзник

Авторы сценария: Полли Платт, Питер Богданович, Орсон Уэллс

Оператор: Ласло Ковач

В ролях: Тим О’Келли, Борис Карлофф, Артур Петерсон, Монте Лэндис, Нэнси Хсю, Питер Богданович, Дэниэл Адес, Стэффорд Морган, Джеймс Браун, Мэри Джексон, Таня Морган, Тимоти Бернс, Уоррен Уайт, Марк Денис, Сэнди Бэрон

Питеру Богдановичу представился случай заняться режиссурой, когда продюсер Роджер Корман понял, что Борис Карлофф должен ему два съемочных дня. А у него оставалось 20 мин. неиспользованного отснятого материала «Ужаса» (1963), который он порекомендовал Богдановичу. Но вместо адаптации Эдгара Аллана По, ожидаемой Корманом, Богданович сделал блестящий оригинальный сценарий. Карлофф играет самого себя (его персонаж — Байрон Орлок, старый популярный актер фильмов ужасов), а Богданович — второго героя, молодого режиссера, старающегося убедить Орлока сыграть последнюю роль. Все это пересекается с параллельной историей, в которой американский «парень из соседнего подъезда» Бобби Томпсон (Тим О’Келли) убивает жену и мать, а затем начинает без разбору стрелять в людей.

Картина «Мишени» — двойник фильмов французской «новой волны» и режиссеров Франсуа Трюффо и Клода Шаброля. Подобно им, он работал внештатным кинокритиком, и в «Мишенях» можно заметить прямые или зашифрованные ссылки на «Криминальный шифр» Говарда Хоукса (1931, главного героя сыграл Карлофф), «Прикосновение зла» Орсона Уэллса и на «Психоз» Альфреда Хичкока.

Постмодернистская эстетика проявилась в саморефлексии. «Я — анахронизм, — говорит Орлок. — Мои ужасы уже никого не пугают». Его мысли ужасающе подтверждаются бессмысленными преступлениями Томпсона. Безусловно, ключом к фильму послужила история техасского снайпера Чарлза Уитмана, бывшего моряка, убившего мать, а затем расстрелявшего 14 незнакомцев в 1966 г. Томпсон чисто выбрит, «нормальный, здоровый парень», но его очень привлекает оружие... и он возит с собой маленький арсенал в багажнике машины. В фильме постоянно обыгрывается этот мотив, камера задерживается на характерных чертах, спрашивая нас, как и Гарри Лайм (Орсон Уэллс) в «Третьем человеке» (1949), насколько нас волнуют эти отдаленные точки. Фильм разъединяет моменты рассказа, его отличает прекрасный монтаж. «Мишени», словно моментальный снимок, показали Америку, вступающую в новый, жестокий век. Т. Ч.