Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Олтману хотелось, чтобы фильм чем-то напоминал старую фотографию. Для этого оператор Вилмош Жигмонд использовал вспышку при съемке, что создавало эффект густой дымки, нависающей над кадрами фильма. Еще одна блистательная идея — участие Леонарда Коэна при записи анахронического саундтрека к фильму, поскольку грустные песни этого музыканта и певца в стиле кантри прекрасно соответствовали мрачному настрою фильма и заснеженному пейзажу.

«Маккейб и миссис Миллер» — это своеобразный «траур» по Дикому Западу и в то же время возрождение кинематографа 1970-х. Фильм изобилует красочными широкоэкранными пейзажами наряду с обычными съемками «блуждающей» камерой, характерными для фильмов Олтмана. Основная идея фильма, очевидно, заключается в том, что прогресс и капитализм идут рука об руку, и это не всегда положительный союз. Олтмановское видение Америки, напоминающей испытательный полигон для теории Дарвина (ускоренной применением оружия), поражает зрителей своим цинизмом, но призрачные изображения придают фильму ощутимую грусть, вытесняющую из него какой бы то ни было месседж. Дж. Кл.

Великобритания (Fox, Litvinoff), 95 мин., истменколор

Режиссер: Николас Роуг

Продюсеры: Сай Литвинофф, Макс Л. Рааб

Автор сценария: Эдвард Бонд по книге Джеймса Вэнс Маршалла

Оператор: Николас Роуг

Музыка: Джон Барри, Уоррен Марли, Билли Митчел, Род Стюарт, Карлхайнц Штокхаузен

В ролях: Дженни Агаттер, Люк Роуг, Дэвид Галпилил, Джон Мейллон, Роберт МакДарра, Питер Карвер, Джон Иллингсворт, Хилари Бамбергер, Барри Доннелли, Ноэлин Браун, Карло Манчини

Каннский кинофестиваль: Николас Роуг (Золотая пальмовая ветвь)

Вторая работа Николаса Роуга в качестве режиссера (и первая самостоятельная попытка) обманчиво проста: клерк в шляпе-котелке (Дж. Мейллон) отправляется в самое сердце Австралии со своей 16-летней дочерью (Дж. Агаттер) и маленьким сыном (Л. Роуг). Отец сжигает машину и застреливается, оставляя детей одних в пустыне. У пересохшего источника они встречают молодого аборигена (Д. Галпилил), который ради общения с природой совершает «прогулку», один, вдали от племени. Конечно, перемещение городских детей в пустыню служит для них своеобразной прогулкой, во время которой они понимают: что-то останется недосказанным, и, вернувшись к привычному образу жизни, они оставят позади опустошение, которое в силах осознать лишь несчастный абориген.

«Прогулка» — глубокий, трудный для понимания фильм: он заставляет нас задумываться или соглашаться, что некоторые загадки необъяснимы. История начинается и заканчивается сценами самоубийства, смысл которых нам не дано постичь из-за отсутствия информации. Если бы условно можно было переделать оригинал (роман Дж. В. Маршалла), фильм был бы полон интересных, захватывающих сцен дикой природы и походил бы на историю любви из «Голубой лагуны» — цивилизованная девушка с одной стороны и дитя природы с другой. Но Роуг применяет более сглаженный, но загадочный подход. Драма превращения и несчастья передается посредством явно импровизированного диалога.

Здесь не нужны обычные актерские навыки, и Роуг берет на две главные роли людей, никогда не снимавшихся в кино ранее: аборигена Галпилила, позже засветившегося в австралийском кинематографе в фильмах «Последняя волна» и «Крокодил Данди», и своего собственного сына Люка. Фильм «Прогулка» живет в фантазиях поколения благодаря Агаттер, появляющейся в фильме то в школьной форме, то без нее (известна сцена, где она купается нагишом). Впервые она появилась на экране в телевизионном сериале «Дети дороги», а в «Прогулке» сыграла удивительно чувственную девушку, вернувшуюся в город с «воспоминаниями» о том, чего никогда не было. К. Н.

США (Gus, Warner Bros.), 114 мин., техниколор

Режиссер: Алан Дж. Пакула

Продюсеры: С. Кеннет Деланд, Дэвид Ланге, Алан Дж. Пакула

Авторы сценария: Энди Льюис, Дэйв Льюис

Оператор: Гордон Уиллис

Музыка: Майкл Смолл

В ролях: Джейн Фонда, Доналд Сазерленд, Чарлз Чоффи, Рой Шайдер, Дороти Тристан, Рита Гэм, Нейтан Джордж, Вивиан Нейтан, Моррис Страссберг, Барри Снайдер, Бетти Мюррей, Джейн Уайт, Ширли Стоулер, Роберт Милли, Энтони Холланд

«Оскар»: Джейн Фонда (лучшая актриса)

Номинация на «Оскар»: Энди Льюис, Дэйв Льюис (сценарий)

Способность кинематографа 1970-х к сопереживанию после Вьетнама и Уотергейта как никогда прослеживается в классическом неотриллере «Клют» Алана Пакулы. Из телефонного разговора о предоставлении кредита режиссер дает нам понять, что мы живем в век слежки, кульминация которой столь ярко представлена в фильме Фрэнсиса Копполы «Разговор». «Клют» — нетрадиционный фильм, являющийся детективным триллером с психологическим подтекстом, изобилующим намеками на городское разложение и ужасающее чувство беспомощности.

Несмотря на название фильма, это история о Бри Дэниэлс (Джейн Фонда), и ее успех заложен в раскрытии сложной внутренней жизни телефонистки, которая совсем не похожа на типичную бродягу с золотым сердцем и законченную проститутку. Работа Джейн Фонды в этом фильме — наивысшее достижение в ее карьере. Бри хочет стать актрисой и моделью, но в своем изображении Нью-Йорка Пакула ясно дает нам понять, что ей придется прибегнуть ко многим трюкам, чтобы выжить, а это также требует актерского мастерства.

Джон Клют (Доналд Сазерленд), детектив небольшого городка, появившийся из самых глубин нью-йоркского порока и мошенничества, является загадкой для Бри, которой кажется, что ему чужды порочность и развращенность. Детектив Сазерленда — человек с твердыми моральными устоями — завораживает ее до такой степени, что она допускает его в мир, в который он сам никогда не надеялся войти. В «Клюте», во многом схожем с фильмом «Жесткач» (1979) Пола Шредера, безобидный человек из провинции оказывается втянутым в темную сторону городской порочности и греха, и, осознав ужас всего этого, он протягивает руку девушке с истерзанной душой в надежде спасти ее, даже если о близких отношениях не может быть и речи.

Несмотря на таинственный настрой фильма, режиссер не держит зрителей в томительном ожидании: они с самого начала знают, кто является убийцей. Именно динамика отношений между двумя главными героями и привлекает внимание к фильму. Зрители испытывают огромное наслаждение, наблюдая за виртуозной игрой Фонды и ее способностью отображать на экране множество граней и противоречий. Пакула получает вуайеристское удовольствие, запечатлевая, как Бри, окутанная страхом и лишенная показного внешнего лоска, превращается в отрицательную героиню, и ей, возможно, впервые в жизни приходится довериться мужчине.