Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Что касается Пакулы, три его шедевра («Клют», «Заговор “Параллакс”» и «Вся президентская рать») вполне заслуженно снискали ему место среди великих режиссеров 1970-х и любого другого десятилетия. Его стиль до сих пор остается уникальным. Д. Д. В.

США (Paramount), 91 мин., техниколор

Режиссер: Хэл Эшби

Продюсеры: Коллин Хиггинз, Милдред Льюис, Чарлз Малвхилл

Автор сценария: Коллин Хиггинз

Оператор: Джон А. Алонзо

Музыка: Кэт Стивенс, Иоганн Штраус, Чайковский

В ролях: Рут Гордон, Бад Корт, Вивиан Пиклз, Сирил Кьюсак, Чарлз Тайнер, Эллен Гир, Эрик Кристмас, Дж. Вуд, Джуди Энглз, Шари Саммерз, Том Скеррит, Сьюзан Мэдиган, Рэй К. Гоуман, Гордон Дэ Вол, Харви Брамфилд

«Гарольд и Мод» можно считать значительным произведением искусства благодаря большому режиссерскому таланту Хэла Эшби, в прошлом оператора монтажа, и притягательным, несколько чудаковатым и наивным образам главных героев в исполнении Бада Корта и Рут Гордон.

21-летний Корт незадолго до этого исполнил свою первую роль мальчика, одержимого полетами, в картине Роберта Олтмана «Брюстер МакКлауд» (1970). 76-летняя Гордон, в прошлом сценарист, уже сыграла целую серию запоминающихся ролей второго плана в фильмах 60-х годов, самая известная из которых — роль манхэттенской ведьмы в фильме Романа Поланского «Ребенок Розмари» (1968), за которую была удостоена премии «Оскар». Эта незабываемая романтическая пара, сметающая на своем пути все запреты юности и старости, секса, счастья и смерти, излучает особый магнетизм.

Молодой богач по имени Гарольд — «живой труп», не способный вырваться из оков Эдипова комплекса по отношению к своей равнодушной матери (В. Пиклз), чье внимание и любовь он тщетно пытается заслужить, предпринимая несколько фальшивых попыток совершить самоубийство, которые вызывают лишь смех. Но лишь познакомившись со старой, но энергичной Мод он возвращается к жизни. Таким образом, боязнь жизни у Гарольда равнозначна страху взросления и старения. Мод же, напротив, выжив после заключения в нацистском концлагере (о чем режиссер дает понять по мимолетному кадру, изображающему татуировку с номером на ее руке), не боится смерти. Наоборот, она, как мы узнаем в конце фильма, даже стремится к ней.

По иронии судьбы эта необычная любовная история началась из маниакальной привычки героев посещать похоронные церемонии, которые, в силу различных причин, положительно сказываются на их душевном равновесии. Следует отдать должное таланту Эшби: он не стал превращать свой фильм в сентиментальную историю о платонической любви и дружбе, в которой старость и мудрость дает уроки молодости и безрассудству. Центральное место в фильме занимают сексуальные отношения героев, хотя подобная связь вызывает отвращение у некоторых персонажей фильма и, возможно, у многих зрителей, даже у тех, кто считает себя «раскрепощенными». Слова священника Эрика Кристмаса о том, что, когда он представляет, как молодое тело Гарольда сливается со стареющей плотью Мод, «в нем поднимается рвота», вызывают в памяти сцены некромантии из готических фильмов ужаса, в которых старые монстры впиваются в юную жертву. Однако, к счастью, «Гарольд и Мод» лишает нас подобных предубеждений.

В финальной сцене картины, когда Мод готовится умереть в свой восьмидесятый день рождения, это пристрастие к молодости сменяется экзистенциальным заключением о том, что смерть, в конечном счете, — это то, что наполняет жизнь смыслом. М. Т.

Венгрия (Mafilm), 88 мин., истменколор

Язык: венгерский

Режиссер: Миклош Янчо

Продюсер: Отто Фельд

Авторы сценария: Иветт Бирс, Дьюла Хернади

Оператор: Янош Кенде

Музыка: Томаш Чех

В ролях: Лайос Балазовиц, Андрас Балинт, Дьендьи Бюрош

Каннский кинофестиваль: Миклош Янчо (режиссер), номинация (Золотая пальмовая ветвь)

По мнению авторов документального фильма «Истсайдская история» (1997), режиссеры стран коммунистического лагеря не могли отказать себе в удовольствии снять фильм в духе голливудских фантасмагорий. Подобные попытки зачастую выглядели неестественными и безвкусными. Однако ослепительная революционная постановка Миклоша Янчо — это жизнерадостный коммунистический мюзикл, в котором редкая нагота человеческих тел столь же естественна и романтична, как песни, танцы и природа; действие в прямом смысле свингует.

Действие фильма происходит в 19 в. Крестьяне требуют от своего хозяина соблюдения основных человеческих прав. В это время появляются солдаты. Режиссер причудливо объединяет в фильме форму и содержание, политику и поэзию в лучших традициях французской «новой волны».

Картину можно считать самым значительным венгерским фильмом своего времени, особенно принимая во внимание ее напряженную психологическую фабулу. Одним из главных достижений Янчо является гармоничное единение прошлого и настоящего, что подчеркивает правдоподобность происходящего. Это приводит к мысли, что формализм в искусстве произрастает из неспособности в полной мере понять взаимосвязь прошлого и настоящего в сочетании с упоением стилистической изощренностью и красотой. Дж. Роз.

Великобритания (MGM), 112 мин., метроколор

Режиссер: Майк Ходжес

Продюсер: Майкл Клингер

Автор сценария: Майк Ходжес по роману «Джек вернулся домой» Тэда Льюиса

Оператор: Вольфганг Сушицки

Музыка: Рой Бадд

В ролях: Майкл Кейн, Йен Хендри, Бритт Экланд, Джон Осборн, Тони Бекли, Джордж Сьюэлл, Джеральдин Моффат, Дороти Уайт, Розмари Данэм, Петра Маркэм, Алан Армстронг, Брайан Мосли, Глинн Эдвардс, Бернард Хептон, Теренс Ригби

Гангстер Джек Картер (М. Кейн), работающий на лондонскую мафию, возвращается в свой родной северный городок Ньюкасл, чтобы отомстить за смерть брата. Сразу по прибытии он оказывается втянутым в сложную серию групповых драк между местными жуликами. В результате он терпит поражение из-за необдуманной связи с девушкой своего босса Анной (Б. Экланд).

Среди актеров, исполняющих роли провинциальных гангстеров, особенно хороши Джон Осборн, неожиданно убедительный в роли изнеженного гангстера, и Йен Хендри, чьи глаза получили незабываемую характеристику — «как будто кто-то пописал в снег». Режиссер фильма Майкл Ходжес в своем резком и убедительном фильме эффектно использовал подпольные притоны для натурных съемок. Он не делает уступок морали и в то же время не желает мириться с жестокостью своих героев, подобно герою Кейна, который потрясен, узнав, что его племянница снялась в откровенном любительском порнофильме. Впоследствии он приходит к трагическому концу, после того как грубым способом добивается справедливости на безлюдном пляже. Зрители, безусловно, запомнят эффектные сцены с участием совершенно обнаженного Кейна, выбрасывающего парочку киллеров из гостиничного номера, а также изображение машины, уходящей под воду в доке с незамеченным пассажиром в багажнике, и босса гангстеров, бросающегося вниз с крыши многоэтажной автостоянки. К. Н.