Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (Fox, D’Antoni, Schine-Moore), 104 мин., цветной

Язык: английский/французский

Режиссер: Уильям Фридкин

Продюсеры: Филипп Д’Антони, Дж. Дэвид Шайн, Кеннет Атт

Автор сценария: Эрнест Тайдимен по роману Робина Мура

Оператор: Оуэн Ройзман

Музыка: Дон Эллис

В ролях: Джин Хэкман, Фернандо Рей, Рой Шайдер, Тони Ло Бьянко, Марсель Бодзуффи, Фредерик Де Паскуаль, Билл Хикман, Энн Реббо, Гарольд Гэри, Арлин Фарбер, Эдди Иган, Андрэ Эрнотт, Сони Гроссо, Бен Марино, Патрик МакДермотт

«Оскар»: Филипп Д’Антони (лучший фильм), Уильям Фридкин (режиссер), Эрнест Тайдимен (сценарий), Джин Хэкман (лучший актер), Джеральд Б. Гринберг (монтаж)

Номинации на «Оскар»: Рой Шайдер (актер второго плана), Оуэн Ройзман (оператор), Теодор Содерберг, Кристофер Ньюман (звук)

В 1970-е гг. фильм «Французский связной» наряду с фильмами «Буллит» (1968) и «Грязный Гарри» (1971) ознаменовал собой возрождение полицейских фильмов. В центре сюжета, основанного на реальных фактах, нью-йоркский полицейский, детектив Дойл по кличке «Пучеглазый» (Д. Хэкмен) с его смелыми попытками перехватить огромную партию героина, принадлежащую бизнесмену из Марселя Шарнье (Ф. Рей). И, хотя классовый подход к борьбе с наркотиками, объявленной уличными полицейскими акулам истеблишмента, сейчас кажется устаревшим, «Французский связной» остается чрезвычайно интересным и захватывающим фильмом, в первую очередь благодаря его энергичному режиссерскому замыслу, глобальному видению упадка городской жизни и неизбежно пессимистичному концу.

Перед нами разворачивается приведенный в полную боевую готовность «город наркотиков» с его ужасающе убогими притонами; режиссер показывает контрастный переход от одного городского пейзажа к другому. Грязный Нью-Йорк поначалу иронично сравнивается с просторным и утонченным (но на самом деле порочным) Марселем, а затем делится на два района: Манхэттен — цитадель богатства и власти и Бруклин — арена для отбросов общества, мелких гангстеров и уличных полицейских. Еще один ключевой поворот в фильме происходит в короткой сцене в Вашингтоне: мы видим безжизненный Белый Город, изолированный от реальных городских конфликтов.

До этого фильма ни одна картина, удостоенная премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм», не имела столь мрачного конца. Загоняя Шарнье в обветшалое здание, Дойл не только теряет своего человека, но и оказывается поглощенным своей одержимостью. Обезумев от осознания того, что он только что убил осколочной гранатой агента ФБР, Дойл бесследно исчезает. Финальную сцену можно рассматривать как апокалипсический взгляд на будущее города: следы исчезнувшей цивилизации — руины зданий, дверной проем, сквозь который исчезает Дойл, напоминают ворота ада. Трагичность такого финала выделяет «Французского связного» среди также удостоенных «Оскара» менее значительных лент и ставит его в один ряд с действительно превосходными картинами. М. Р.

США (MGM), 100 мин., метроколор

Режиссер: Гордон Паркс

Продюсеры: Джоэл Фриман, Дэвид Голден

Авторы сценария: Эрнест Тайдимен, Джон Д. Ф. Блэк по книге Эрнеста Тайдимена

Оператор: Урс Феррер

Музыка: Айзек Хейз, Дж. Дж. Джонсон

В ролях: Ричард Раундтри, Моузес Ганн, Чарлз Чоффи, Кристофер Сент-Джон, Гвенн Митчелл, Лоуренс Прессман, Виктор Арнольд, Шерри Брюэр, Рекс Роббинс, Камилл Ярбро, Маргарет Уорнке, Джозеф Леон, Арнольд Джонсон, Доминик Барто, Джордж Страс

«Оскар»: Айзек Хейз (песня)

Номинация на «Оскар»: Айзек Хейз (музыка)

«Он хладнокровен и тверд. Это мерзкая, совершенная сексуальная машина для удовлетворения всех тёлок. Он не выполняет ничьих приказов, исходят ли они от черных или от белых, но он будет рисковать своей головой ради близкого человека. Я имею в виду Шафта. Врубаетесь?» Эти слова прекрасно раскрывают облик персонажа Ричарда Раундтри, афро-американского героя, бунтаря, идола толпы — Джона Шафта, именем которого был назван невероятно популярный фильм режиссера Гордона Паркса. «Шафт» во многом напоминает фильм Мелвина Ван Пиблза «Свит Свитбэк: песня мерзавца» (1971) и дал начало недолгому (но запомнившемуся) взрыву «кинематографа черных» в 1970-х.

Сценарий был написан Эрнестом Тайдименом, автором серии популярных детективных романов, герой которых стал главным действующим лицом фильма. После успеха «Свитбэка» студия MGM дала Парксу, уважаемому афро-американскому оператору, композитору, режиссеру и продюсеру, добро на проект, который должен был стать прибыльным на быстро растущем черном рынке. Парксу хотелось найти новое лицо для главной роли, и он нашел то, что искал в Раундтри, в прошлом чернокожем манекенщике.

Закрученный сюжет фильма — вполне типичная детективная история. После того, как Шафт неумышленно убивает гангстера, пришедшего к нему в офис, двое белых полицейских силой принуждают его помочь им собрать информацию о войне между бандитскими группировками, которая, по слухам, разворачивается в Гарлеме. Тем временем крестный отец черной наркомафии нанимает Шафта, чтобы спасти его дочь от похитивших ее преступников. Преступники оказываются членами итальянской мафии. С помощью бывшего товарища Шафт предпринимает опасную, но увенчавшуюся успехом спасательную операцию. Такой сюжет дважды прерывается лирическими отступлениями. Мораль Шафта позволяет ему изменять своей девушке, и он показывает себя неутомимым любовником.

Все сюжетные линии «Шафта» служат для выделения образа главного героя. Усилиями Тайдимена, Паркса и Раундтри создан волевой герой, который впервые в голливудском кинематографе устанавливает свои правила, никому не подчиняясь, отдает приказы вместо того, чтобы выполнять их, и ничуть не боится подшучивать над своим белым начальством.

Из-за подрывного, агрессивного характера главного героя, а, может быть, и благодаря ему «Шафт» стал культовой лентой как среди черной, так и среди белой аудитории и принес студии более 23 млн. долларов одних лишь кассовых сборов. Такой успех частично объясняется тем, что Шафт великолепно чувствует себя в любой ситуации, с людьми любого типа, будь то бармен или гомосексуалист, не упускающий случая ущипнуть его за задницу, и этот его магнетизм и стойкость перешагивают через обычные расовые стереотипы.

За «Шафтом» последовали еще два фильма: «Большая удача Шафта» (1972) и «Шафт в Африке» (1973). В 2000 г. Д. Синглтон создал успешный ремейк с С. Л. Джексоном в главной роли и Раундтри в роли второго плана. С. Дж. Ш.

США (Malpaso, Warner Bros.), 102 мин.

Режиссер: Дон Сигел

Продюсер: Дон Сигел