Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Сцена, в которой Джеффри, спрятавшись в туалете у Дороти, наблюдает, как Фрэнк ожесточенно насилует одетую в синий бархат жертву, является самой спорной, но при этом приковывающей внимание и демонстрирующей классический образец нервозности Линча. Очень к месту использованы безобидные поп-баллады, самая популярная — начальная песня, созданная постоянным соавтором Линча Анджело Бадаламенти, чья пугающая музыка участвует в нагнетании атмосферы. А. Э.

США (Orion, Charles H. Joffe & Jack Rollins), 103 мин., техниколор

Режиссер: Вуди Аллен

Продюсер: Роберт Гринхат

Автор сценария: Вуди Аллен

Оператор: Карло Ди Пальма

Музыка: Джеймс В. Монако, Иоганн Себастьян Бах, Джакомо Пуччини

В ролях: Барбара Херши, Кэрри Фишер, Майкл Кейн, Миа Фарроу, Дайан Уист, Морин О’Салливан, Ллойд Нолен, Макс фон Зюдов, Вуди Аллен, Дэниэл Штерн, Джули Кэвнер, Джоанна Глисон, Бобби Шорт, Льюис Блэк, Джулия Луис-Дрейфус

«Оскар»: Вуди Аллен (сценарий), Майкл Кейн (актер второго плана), Дайан Уист (актриса второго плана)

Номинации на «Оскар»: Роберт Гринхат (лучший фильм), Вуди Аллен (режиссер), Стюарт Вуртцел, Кэрол Джоффе (художественное оформление и декорации), Сьюзан И. Морс (монтаж)

Последняя и самая дорогостоящая из прекрасной серии картин Вуди Аллена «Ханна и ее сестры» является, возможно, бергмановской по вдохновению и ренуаровской по своей тональности, передавая влияние обоих этих мастеров, поскольку фильм прослеживает оттенки запутанных взаимоотношений на протяжении одного года. Как и некоторые другие его картины, фильм показывает богему Манхэттена, сконцентрировавшись на изображении трех сестер (Миа Фарроу, Барбара Херши и Дайан Уист), а также партнеров первых двух (Майкл Кейн, Макс фон Зюдов), бывшего мужа первой сестры (Аллен). Кейн отказывается от своей преданности Фарроу, увлекшись молодой Херши. Доставляет истинное удовольствие видеть, как Аллен управляется с этим чрезвычайно обширным полотном, персонажи которого выписаны тщательнее, чем в предыдущих картинах, использование более широкой фокусировки дает ощущение просторности мира, а не ограниченности экрана.

Естественно, во многих отношениях это те же старые ситуации, даже шутки похожи на прежние, но в фильме появляется нечто чеховское: тонкая заостренность многообразных эмоциональных дилемм, осознание реальной боли подчеркивают произносимые шутки, которые не только довольно коротки, но вполне соотносимы с персонажами и сюжетом. Аллен смог подобрать для этого фильма один из лучших актерских составов, благодаря чему он добился столь мощного эффекта. В отличие от некоторых других фильмов, дань хорошим вещам, ради которых стоит жить, отдается в картине «Ханна и ее сестры» от души, а не через силу (хотя Аллен сперва рассматривал возможность более мрачного конца). Фильм, который оставляет хорошее впечатление в лучшем смысле этого слова. Дж. Э.

США (40 Acres & a Mule), 84 мин., черно-белый/цветной

Режиссер: Спайк Ли

Продюсер: Спайк Ли

Автор сценария: Спайк Ли

Оператор: Эрнест Р. Дикерсон

Музыка: Билл Ли

В ролях: Трэйси Камилла Джонс, Томми Редмонд Хикс, Джон Кэнэда Террелл, Спайк Ли, Рэй Дауэлл, Джои Ли, С. Эпата Меркенсон, Билл Ли, Шерил Берр, Аарон Даггер, Стефани Ковингтон, Рената Коббс, Шерил Синглтон, Монти Росс, Льюис Джордан

Каннский кинофестиваль: Спайк Ли (премия за лучший молодежный иностранный фильм)

Дебютный художественный фильм Спайка Ли посвящен исследованию жизни Нолы Дарлинг, молодой темнокожей девушки, живущей в Нью-Йорке, которая озабочена тем, что сексуальные аппетиты превращают ее в женщину «с сексуальными отклонениями», так как она крутит роман с тремя мужчинами, никто из которых не может удовлетворить ее полностью. Один из них модель и «баппи» [21] Чернокожий яппи (англ. слэнг). — Прим. ред. Грир (Д. Террелл), второй — неуклюжий, безответственный, шумный Марс Блэкмон (Ли), оба — почти одинаковые по манере поведения комические персонажи, третий — приличный, заботливый, поэтичный Джеми (Т. Хикс), созданный, чтобы покорять девушек.

Джеми прерывает ход черно-белого фильма, поставив полноправный музыкальный номер в цвете, как подарок ко дню рождения, именно он затевает сцену конфронтации, которая заставляет Нолу пересмотреть свою жизнь и остаться с ним. В сущности, он овладевает ею, чтобы поставить, наконец, точку, расплывчатый «хеппи энд» прерывается рассказом Нолы, которая делает вывод: «Я не могу принадлежать только одному мужчине... Вот так вот». Ли обычно считается афро-американским кинематографистом, ему хотелось исследовать тот слой жизни темнокожих, который не попадает ни в один гангстерский фильм, но подход к диалогу, наблюдению, человеческому сердцу и отношение к Нью-Йорку роднят его с Эриком Ромером, Мартином Скорсезе и Вуди Алленом. К. Н.

Канада (Corporation Image M & M, Malofilm, NFB, Société Radio Cinema, Société Général du Cinéma du Québec, Téléfilm Canada), 101 мин., цветной

Язык: французский

Режиссер: Дени Аркан

Продюсер: Роже Фрапье, Рене Мало

Автор сценария: Дени Аркан

Оператор: Ги Дюфо

Музыка: Франсуа Домпьер

В ролях: Доминик Мишель, Дороти Берримен, Луис Портал, Пьер Курци, Реми Жирар, Ив Жак, Женевьев Риу, Даниэль Бриер, Габриэль Аркан, Эвелин Режимбальд, Лизетт Гертен, Александр Реми, Ариан Фредерик, Жан-Поль Бонго

Номинация на «Оскар»: Канада (за лучший иностранный фильм)

Каннский кинофестиваль: Дени Аркан (премия FIPRESCI)

Первый международный успех канадского кинематографиста Дени Аркана «Закат американской империи» — саркастическое исследовании сексуальных увлечений, в котором секс проявляется больше в разговорах, чем в поступках. В загородном доме на берегу озера четверо мужчин из французской Канады готовят изысканный ужин и болтают о сексе. В это время четыре женщины, которые станут их гостьями, встречаются в городе в фитнес-клубе и обсуждают секс. Затем все собираются на ужин, где разговоры и открытия продолжаются.

До этого одна из женщин в радио-интервью спросила: «Неужели страстный поиск личного счастья ведет к закату американской империи?» Фильм Аркана с иронией исследует эту тему. Кажется, что все персонажи безудержно стремятся к счастью, но при этом они отчаялись и разочаровались, а их взаимоотношения несут опасность. Это, как намекает Аркан, — последствие жизни в обществе, где сексуальный акт рассматривается как наивысшая цель. Взаимодействие героев, особенно во время ужина, снято наподобие батальных сцен, посредством прямых и обратных кадров, остроумно выстроены интеллектуальные, неординарные диалоги. «Закат» — мрачная, но забавная картина, нам могут не нравиться эти люди, но они упрямо привлекают к себе внимание и заставляют смотреть ее. Ф. К.