Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

США (MGM), 113 мин., техниколор

Режиссер: Винсент Миннелли

Продюсеры: Роджер Эденс, Артур Фрид

Авторы сценария: Ирвин Брехер, Фрэд Ф. Финклхофф, по роману Салли Бенсон

Оператор: Джордж Дж. Фолси

Музыка: Ральф Блейн, Хью Мартин, Насио Херб Браун, Артур Фрид, Джордж И. Столл

В ролях: Джуди Гарленд, Маргарет О’Брайен, Мэри Астор, Люсиль Бремер, Леон Эймс, Том Дрейк, Марджори Мейн, Гарри Дэвенпорт, Джун Локхарт, Генри Х. Дэниэлс-мл., Джоан Кэрролл, Хью Марлоу, Роберт Салли, Чилл Уиллс, Гари Грей, Дороти Рей

Номинации на «Оскар»: Ирвин Брехер, Фрэд Ф. Финклхофф (сценарий), Джордж Дж. Фолси (оператор), Джордж И. Стол (музыка), Ральф Блейн, Хью Мартин (песня)

Непослушная маленькая девочка Тутти (Маргарет О’Брайен) с плачем выбегает на улицу. Она начинает со злобой крушить своего любимого снеговика — символ стабильности и надежности ее жизни в семье. Кто бы мог подумать, что песня Джуди Гарленд «Весело встреть Рождество» могла оказать такое разрушительное воздействие на восприимчивую детскую психику — или даже на нашу?

Фильм Винсента Миннелли «Встреть меня в Сент-Луисе» — один из самых необычных и перегруженных мюзиклов в истории Голливуда. Он соединяет два жанра — мюзикл и мелодраму и даже в самых мрачных моментах (эпизод со страшилками на Хэллоуин) граничит с фильмом ужасов. Его можно воспринимать по-разному: как невинное восхваление традиционных семейных ценностей или как тяжелое раздумье обо всем, что разрушает семью изнутри. Другими словами, как успокаивающее развлечение, «предохранительный клапан», достаточный, чтобы все сгладить и укрепить существующее положение, или как крик несдерживаемой ярости, разрушающей все семейные ценности.

Да, я говорю о том же самом фильме, в котором Гарленд мечтает и напевает «Соседский парень» и в самом ярком эпизоде раскачивается с толпой пассажиров и громко поет «Песню троллейбуса» («Дзинь, дзинь, дзинь, звенят сердечные струны...»). Проект Миннелли непритязателен: он не только рассказывает историю среднестатистической семьи, стойко переносящей удары судьбы, но и делает набросок истории нового самоуверенного общества 20-го века. Художественная чувствительность Миннелли удовлетворяет и женские желания, и мужское любопытство, а избыток того и другого делает мелодраматичным. Приятный и ворчливый герой Леона Эймса пытается установить в семье патриархат. Парадом кавалеров для девушек ему тоже нужно управлять.

Миннелли и его помощники прошли долгий путь, компонуя песни и танцы в причудливое, сказочное повествование. Песни начинаются с фраз, сказанных или пропетых на улице или дома, и замирают, когда меняется действие.

В элегантном кинематографическом стиле с налетом манерности только Тутти позволено проявлять дикие и необузданные эмоции, как в ее веселом экзотическом дуэте с Джуди «Под бамбуковым деревом». Э. Мат.

США (Warner Bros.), 100 мин., черно-белый

Режиссер: Ховард Хоукс

Продюсеры: Ховард Хоукс, Джек Л. Уорнер

Авторы сценария: Джулс Фертмен, Уильям Фолкнер по роману Эрнеста Хемингуэя

Оператор: Сидни Хикокс

Музыка: Хоуджи Кармайкл, Уильям Лава, Франц Уаксман

В ролях: Хамфри Богарт, Уолтер Бреннан, Лорен Бэколл, Долорес Моран, Хоуджи Кармайкл, Шелдон Леонард, Уолтер Шурови, Марсель Далио, Уолтер Сэнд, Дэн Сеймор, Элдо Нейди

Сценарий фильма «Иметь и не иметь» написан двумя нобелевскими лауреатами Эрнестом Хемингуэем и Уильямом Фолкнером по одноименному роману Хемингуэя. Режиссер и актеры внесли свое видение при создании фильма. Это еще более романтичная картина, чем «Касабланка». На переднем плане история любви, которая вытесняет с экрана Вторую мировую войну. Хоукс, который нашел Лорен Бэколл раньше Богарта, почувствовал себя преданным, когда его звезды поженились.

Оказавшись в Виши, а не на Кубе, как в романе, янки-экспатриант (Богарт) встречается с француженкой (Бэколл). Возникшая между ними любовь приводит к оптимистичному финалу, который больше нравится зрителю, чем финал «Касабланки». В отличие от Рика (Богарт) и Ильзы (И. Бергман), Гарри и Слим спасают друг друга от одиночества и остаются вместе, поскольку хотят трудиться, чтобы победить войну. Хоукс не сделал бы героиню домашней женщиной, и поэтому Слим такая же бесстрашная и дерзкая, как Гарри. Она не только любимая, но и соратник.

Хоукс наполняет каждый эпизод «Иметь и не иметь» милыми деталями: веселый, но волнующий разговор героев («Ты умеешь свистеть?»); разряжающий обстановку приятель с вопросом: «Тебя когда-нибудь жалила мертвая пчела?»; Хоуджи Кармайкл, подпевающий охрипшей Бэколл «Гонконгский блюз» (или это голос Энди Уильямса?); и Богарт, ворчащий на мелких чиновников и фашистов тоном истинного сторонника демократии. Когда в 1948 г. Джон Хьюстон не мог подобрать финал для своего триллера «Риф Ларго» с Богартом и Бэколл, Хоукс подарил ему завершающую сцену на лодке из романа Хемингуэя, которую не хотел включать в свой фильм. К. Н.

США (Fox), 88 мин., черно-белый

Режиссеры: Отто Преминджер, Рубен Мамулян

Продюсер: Отто Преминджер

Авторы сценария: Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенштайн, Элизабет Рейнхардт, по роману Веры Каспари

Операторы: Джозеф ЛаШелл, Люсьен Баллард

Музыка: Дэвид Раксин

В ролях: Джин Тирни, Дэна Эндрюс, Клифтон Уэбб, В. Прайс, Дж. Андерсон, С. Кендалл, Г. Митчелл

«Оскар»: Джозеф ЛаШелл (оператор)

Номинации на «Оскар»: К. Уэбб (актер второго плана), О. Преминджер (режиссер), Д. Дрэтлер, С. Хоффенштайн, Э. Рейнхардт (сценарий), Лайл Р. Уилер, Лиланд Фуллер, Томас Литл (художники-постановщики)

Мужчины обожают ее. Женщины восхищаются. Дизайнер Лора Хант (Джин Тирни) занимает далеко не центральное место в фильме «Лора». Не большее, чем ее холодная светская подруга Энн (Джудит Андерсон), ее лживый поклонник (Винсент Прайс) или видавший виды детектив Марк МакПерсон (Дэна Эндрюс), который ищет ее убийцу и влюбляется в ее душу. Однако крайне изумляет поведение льстивого диктора радио, когда он делает Лауру знаменитой и затем оплетает ее своей паутиной.

Фильм «Лора» Отто Преминджера интригует разнообразием стилей — безысходная психологическая драма, мелодрама и криминальный триллер. В краткие моменты описания портретов героев он становится монументальным. Особенно замечательна сцена, в которой Энн объясняет Лауре, почему именно ей должен принадлежать Шелби («Мы оба неудачники»), или романтическая встреча в полицейском участке, где Марк видит сияние, исходящее от Лауры. Но самое сильное впечатление производит самообладание диктора, говорящего Лауре о недостатках Шелби. «Я позову его», — отвечает она с тревогой. «Его здесь нет, — с раздражением говорит диктор. — Он ведь обедает с Энн». Он не только обожает ее образ жизни, он вселяется в нее. Это, возможно, первый мужчина в повествовательном кино, который хотел бы быть женщиной. М. П.