Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Оператор: Джон Ф. Сайц

Музыка: Миклош Рожа

В ролях: Фред МакМюррей, Барбара Стенвик, Эдвард Дж. Робинсон, П. Холл, Д. Хизер, Т. Пауэрс, Б. Барр, Р. Гейнс, Ф. Бонанова, Д. Филлибер

Номинации на «Оскар»: Джозеф Систром (лучший фильм), Б. Уайлдер (режиссер), Р. Чандлер, Б. Уайлдер (сценарий), Барбара Стенвик (лучшая актриса), Джон Ф. Сайц (оператор), Миклош Рожа (музыка), Лорен Л. Райдер (звук)

Фильм «Двойная страховка» поставлен режиссером Билли Уайлдером, а сценарий написан совместно с Раймондом Чандлером по мотивам реалистического романа Дж. М. Кейна. Это мрачная история о доведенной до отчаяния женщине и жадном муже, корыстном убийстве и жестоком предательстве. И все же в нем есть черты рокового романтизма («Откуда мне знать, что убийство может пахнуть жимолостью?»), а также необычное для 1944 г. полное разоблачение с признанием не только в убийстве, но и признанием двух мужчин в любви друг к другу.

Раненый мужчина, пошатываясь, забирается ночью в офис лос-анжелесской страховой компании и делает признание по иску Дитрихсона. Он представляется «Вальтером Неффом, страховым агентом 35 лет, не женатым, без шрамов — до недавнего времени». У МакМюррея за плечами была уже целая карьера — участие в комедиях положений в роли весельчака и души компании. Здесь он прекрасно играет законченного мерзавца (и еще раз в «Квартире»). Его раздвоенный подбородок, потный и небритый, гладкая речь агента — всего лишь прикрытие для развратных, воровских и кровожадных намерений. Искушение, соблазняющее «маленького человека» сойти с честного пути, появляется в виде женщины, только что принявшей солнечную ванну, завернутой в полотенце и сверкающей браслетом на лодыжке. Заглянув в особняк на бульваре Лос-Фелиц по поводу очередного продления страхового полиса, Нефф встречается с госпожой Филис Дитрихсон (Б. Стенвик). Когда женщина невинно спрашивает о возможности застраховать своего пожилого мужа (Т. Пауэрса) от несчастного случая со смертельным исходом, но без его ведома, Нефф сначала отказывается. Потом он все же обдумывает предложение и, после любовного свидания в его квартире, соглашается принять участие в убийстве.

Пара обманом заставляет мистера Ди подписать полис, гарантирующий двойной размер страховки в случае смерти в поезде, а затем устраивает все так, что его обезглавленное тело находят на железнодорожных путях. Появляется Бартон Кейес (Робинсон), следователь по искам, обладающий твердостью Колумба. Но у него есть одно «слабое место» — он слишком привязан к Неффу. Кейес, подняв шум вокруг этого дела, доказывает, что суицид в таких условиях невозможен. Он обвиняет в убийстве женщину легкого поведения. Кейесу даже не приходится предпринимать особых усилий, так как бремя преступления уже портит отношения Неффа и Филис. Они начинают подозревать, что один другого обводит вокруг пальца. В конце концов в душном и тенистом особняке любовники стреляют друг в друга. Нефф, раненый, шатаясь, уходит сознаваться. Кейес находит его в офисе и с печалью выслушивает конец истории. Нефф просит четыре часа, чтобы бежать в Мексику, но Кейесу уже все ясно: «Ты не доберешься до границы. Ты не дойдешь даже до лифта». К. Н.

США (RKO), 95 мин., черно-белый

Режиссер: Эдуард Дмитрык

Продюсеры: Сид Роджел, Адриан Скотт

Автор сценария: Джон Пэкстон, по роману Раймонда Чандлера «Прощай, любимая»

Оператор: Гарри Дж. Уайлд

Музыка: Рой Уэбб

В ролях: Дик Пауэлл, Клэр Тревор, Энн Ширли, Отто Крюгер, Майк Мазурки, Майлс Мандер, Дуглас Уолтон, Доналд Дуглас, Ральф Гарольд, Эстер Ховард

Первая экранизация романа Чандлера «Прощай, любимая» называлась «Сокол и большая афера» (1942). Это был наспех выпущенный фильм, в котором Филип Марлоу (частный сыщик у Чандлера) был заменен на детектива-джентльмена (Д. Сандерс). По мере роста популярности Чандлера киностудия RKO решила, что нужно сделать более качественную экранизацию. Бывший эстрадный певец Дик Пауэлл поразил зрителей грубым нравом и романтизмом — первое воплощение Марлоу на экране. Название фильма было изменено, потому что предполагалось, что публика ошибочно примет это за сентиментальный роман военного времени.

Первоисточником был один из романов с участием Марлоу. Чандлер, использовав несколько более ранних, менее зрелых романов, сильно исказил их содержание. Это объясняет, почему существует несколько сюжетных линий, которые пересекаются вследствие невероятно странного совпадения. Фильм начинается со сцены, когда ослепшего Марлоу хватают полицейские. Рассказ от первого лица знакомит с историей героя. Короткие ретроспективные эпизоды начинаются с того, что рецидивист Маллой, по кличке Лось (Майк Мазурки), нанимает Марлоу следить за бывшей подружкой, предавшей его. История делает крутой поворот, когда его также нанимает изящная обольстительница Хелен Грейл (Клэр Тревор), чтобы вернуть украденные изделия из нефрита и выпроводить шантажиста-экстрасенса (Отто Крюгер).

Никакая другая картина не передает так увлекательно сюжет «черного» фильма. Он показывает тени, дождь, галлюцинации после приема наркотиков и внезапные проявления жестокости, хитросплетение сюжетных ловушек и мерзких искусных проходимцев, роковых женщин, страшных гангстеров, изнывающих от скуки полицейских и врачей-шарлатанов.

Как всегда бывает у Чандлера, преступником оказалась самая сильная женщина. Выясняется, что вульгарная подруга Лося Велма и элегантная убийца Хелен — это одно и то же лицо. К. Н.

США (U.S. Army), 33 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсер: Фрэнк Капра

Автор сценария: Джон Хьюстон

Оператор: Жюль Бак

Музыка: Дмитрий Тёмкин

В ролях: Джон Хьюстон (голос за кадром)

Созданный для армии США во время второй мировой войны пропагандистский фильм «Битва под Сан-Пьетро» Джона Хьюстона остается лучшей документальной картиной, несмотря на исключение некоторого материала. По мнению рецензентов, фильм мог слишком сильно взволновать гражданское население. Хьюстон показал взятие итальянского города американскими войсками. Там погибло более тысячи американцев.

Основная цель фильма — показать войну глазами военачальников, которых не волновало, чего больше — проигрышей или успехов. Хьюстона охватывает страх и замешательство: ранение американских солдат; боль и страдания гражданского населения; тоска по дому; неизбежная цена «победы», измеряемая огромным количеством мешков с трупами и многочисленными временными могилами.

Фильм вышел в прокат только после победы в Европе, слишком поздно, чтобы изменить представление о войне. «Битва под Сан-Пьетро» — это дань Хьюстона храбрым людям, которые жили рядом с ним. К тому же это проницательное живописное описание боя и его последствий. Некоторые стереотипные эпизоды и явно поставленные сцены не умаляют общего эффекта достоверности и объективности. Р. Б. П.